葉彌：為何很少寫中篇小說？

我是云南大理讀者葉倩倩，讀了貴刊第4期葉彌的中篇小說《文家的帽子》，既親切又感慨。親切是因為我一直喜歡葉彌的小說，像她獲得魯迅文學獎的《香爐山》和之前的《成長如蛻》《天鵝絨》等一系列短篇，可以說篇篇獨特精致，我都很喜歡；感慨是因為她的中篇新作《文家的帽子》，通過一頂帽子的經(jīng)歷折射出數(shù)十年的政治風云變幻和人物命運沉浮。印象中，葉彌擅寫短篇而很少寫中篇，我很想知道：葉彌老師為何更鐘情于短篇創(chuàng)作而很少寫中篇？

葉 彌：謝謝葉倩倩。我這些年一直在寫一部長篇，有時候把長篇擱下休息休息，就寫一兩個短篇小說過過癮。中篇小說我也是喜歡寫的，所謂的“成名作”，就是中篇小說《成長如蛻》，還寫過中篇小說《小女人》《小男人》《云追月》《恨枇杷》《市民們》等?，F(xiàn)在主要是沒有精力和時間去寫，等我的長篇小說《風流圖卷》上、下卷都寫完，還是想寫點中篇小說，包括寫《成長如蛻》的續(xù)集?！段募业拿弊印肥钱敹唐獙懙模珜懼鴮懼?，覺得這個小說的內(nèi)涵很大，短篇的字數(shù)不夠，只好寫成了現(xiàn)在這個樣子。但還是不算盡了興，因為這篇小說寫到反右結(jié)束，還有“文革”中，主人公文覺和老方雙雙戴帽相逢的內(nèi)容，展開寫的話實在沒有時間，留作以后寫《文家的帽子》續(xù)篇吧。短篇小說是靈感，是葉上露珠，從露珠中看葉子。長篇小說是整株植物，有花有葉有露珠。中篇小說，是那片有露珠的葉子，從露珠中看葉子，從一葉看世界。