淺析色彩創(chuàng)新在寫實(shí)油畫中的應(yīng)用

敖久麗　龍?jiān)?/p>

摘要：色彩作為繪畫的基本要素，在畫家創(chuàng)作的領(lǐng)域起著很重要的作用，在油畫創(chuàng)作中色彩創(chuàng)新我藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的空間，也引領(lǐng)著中國寫實(shí)油畫發(fā)展的走向，色彩創(chuàng)新包括黃色系的創(chuàng)新、綠色系的創(chuàng)新等，但都要圍繞帶給觀者的直觀的舒服和愉悅來進(jìn)行。

關(guān)鍵詞：色彩；創(chuàng)新；畫風(fēng)

色彩作為繪畫的基本要素，在畫家創(chuàng)作的領(lǐng)域起著很重要的作用，縱觀全國各大美展的作品，色彩創(chuàng)新的探索層出不窮，以多樣的美感吸引眾多的觀眾，也引領(lǐng)者繪畫藝術(shù)風(fēng)格的走向，本文從色彩創(chuàng)新在寫實(shí)油畫中的重要性談起，闡述色彩創(chuàng)新在繪畫領(lǐng)域的導(dǎo)向作用，以及在油畫創(chuàng)作中怎樣進(jìn)行色彩創(chuàng)新等經(jīng)驗(yàn)，給同行以借鑒。

1.色彩創(chuàng)新在繪畫中的重要性

繪畫作為一種展示性的媒介，通常除了造型、肌理、構(gòu)圖外主要通過色彩來向觀眾傳達(dá)作者的情感及藝術(shù)主張，我們常見的構(gòu)圖、造型等的繪畫要素雖然很多，但色彩創(chuàng)新更能給觀者帶來直觀的視覺感受，一幅好的作品可以用色彩的特殊變化來達(dá)到吸引觀眾的畫面效果。當(dāng)前，造型、肌理、構(gòu)圖等要素創(chuàng)新拓展的空間越來越小，而色彩創(chuàng)新的空間卻大大提升了，西方在色彩創(chuàng)新方面的探索和嘗試可以作為我們的參考和借鑒，我們應(yīng)該創(chuàng)作出帶有本土色彩元素的作品才能適應(yīng)新時(shí)期的要求，基于目前的油畫語言的現(xiàn)狀，色彩創(chuàng)新對油畫的發(fā)展變得越來越迫切、越來越重要了。這就如同一件穿久了的衣服需要換成新的不同顏色的衣服來滿足視覺疲勞的需求一樣，這就是繪畫領(lǐng)域要不斷對色彩進(jìn)行創(chuàng)新的原動力。縱觀歷代大師的作品，不論是荷蘭畫家文森特梵高的《向日葵》，還是文藝復(fù)興時(shí)期畫家米開朗基羅的《最后的審判》；不論是本土畫家馬虹的寫實(shí)油畫風(fēng)景作品，還是畫家白羽平的風(fēng)景油畫作品：不論是靳尚誼的《塔吉克新娘》，還是王沂東的《秋風(fēng)掠過山梁》，從色彩的角度都是不可多得的佳作。一幅完整的繪畫作品，如果沒有色彩上的創(chuàng)新性，這幅作品將不會在繪畫藝術(shù)的領(lǐng)域獲得最高的贊譽(yù)?？v觀歷屆美展風(fēng)格的變遷，從全國美展作品中構(gòu)圖上的變化和形式上的變化雖然給廣大愛好者留下一定的印象，細(xì)心地觀眾色就會發(fā)現(xiàn)，尤其是2014年的第十二屆全國美展的作品，顏色的變化非常明顯，顏色變化帶來油畫風(fēng)格的變化，有的油畫風(fēng)格輕靈典雅、有的華麗熱烈，可以說無論哪種畫風(fēng)的作品都與色彩創(chuàng)新有著極其緊密地關(guān)系。

2.色彩創(chuàng)新的應(yīng)用研究

從我國近幾年的美術(shù)展覽中，發(fā)現(xiàn)寫實(shí)油畫對色彩的要求越來越高，有很大一部分作品在追求一種不真實(shí)的真實(shí)，即用所謂的寫意油畫色彩語言來表達(dá)寫實(shí)的物象。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)為寫實(shí)油畫語言拓展出巨大的表現(xiàn)空間，是一件很值得欣慰的現(xiàn)象。可以說在今后的幾年甚至幾十年，色彩創(chuàng)新將成為美展最前沿的時(shí)尚主流，因?yàn)槟壳拔覈鴮ι实难芯恳廊贿€是沿襲西方的腳步，并沒有明顯的改進(jìn)。感官上的愉悅是千百年來藝術(shù)家對寫實(shí)油畫色彩創(chuàng)新追求，這是寫實(shí)油畫色彩創(chuàng)新應(yīng)該高度重視的課題。

（一）黃色調(diào)的創(chuàng)新：

黃色在繪畫當(dāng)中是一種非常普遍的顏色，人的皮膚是黃色調(diào)，藝術(shù)家尤其是寫實(shí)人物畫家不可避免表達(dá)人的膚色，臉部的顏色及手部的顏色，我們世代居住的土地是黃色調(diào)，樹葉在入秋后季節(jié)是黃色調(diào)，還有許多人為的黃色調(diào)，比如人的衣服以及黃色的建筑等，尤其秋天的時(shí)候站在室外放眼望去，那滿樹滿眼的黃色，那深深淺淺的黃色，真是給然一種博大與溫馨的情懷，正是如此，藝術(shù)家大多醉心于黃色系列的研究探索與實(shí)踐，在我國已經(jīng)有許多在黃色研究有成效的藝術(shù)家，如風(fēng)景畫家白玉萍的作品中有許多對黃色的完美表達(dá)，在白羽平的畫筆下，黃色展現(xiàn)的震撼的、寫意的、唯美的畫面效果是以前的畫家難以已達(dá)到的。20世紀(jì)八、九十年代的本土藝術(shù)家癡迷于燈光下的寫實(shí)人物，對黃紅色調(diào)的研究較為純熟，如張義波的寫實(shí)少女的肖像畫，形象的再現(xiàn)了燈光下的人物皮膚的質(zhì)感，黃色調(diào)是我國藝術(shù)家研究最早也是研究成果最突出的色彩領(lǐng)域。

（二）綠色調(diào)的創(chuàng)新

綠色是除了黃色之外畫家們不能回避的常見色調(diào)，最常見的是春天和夏天滿山遍野的樹木和莊稼以及草叢，它們雖有差異，但都是綠色?？梢哉f綠色系一直困擾著本土的寫實(shí)畫家，因之綠色在大自然中雖然很美，但作為畫家來說，將綠色表達(dá)在畫面中是很難駕馭的一種色彩，因?yàn)樽匀恢械木G色本身很純，藝術(shù)家表達(dá)綠色很難掌握，一不小心便將綠色表達(dá)的較俗氣，解決綠色的色調(diào)和與創(chuàng)新是擺在我國藝術(shù)家面前的又一大難題。與前些年各個(gè)展覽中的綠色系相比，近幾年來出現(xiàn)了感官較為愉悅的綠色系，比如風(fēng)景畫家任傳文的油畫作品，將綠色表達(dá)的溫馨和諧，寫實(shí)畫家馬虹的作品綠色色調(diào)也比較豐富而柔和，寫實(shí)風(fēng)景畫家張冬峰的作品也將綠色表達(dá)的超凡脫俗、不拘一格。正是這些藝術(shù)家在經(jīng)過了大量的實(shí)踐的基礎(chǔ)上總結(jié)出的經(jīng)驗(yàn)，才使得我國的繪畫之路越走越廣闊。雖然今后創(chuàng)新之路還很漫長，需要我們的不懈努力，但我們堅(jiān)信綠色在不遠(yuǎn)的將來，會成為藝術(shù)家的玩偶，總有一天會得心應(yīng)手的掌控在本土畫家的筆下。

（三）其他色調(diào)的創(chuàng)新

色彩創(chuàng)新除了黃色和綠色之外還有很多其他的顏色需要我們?nèi)パ芯颗c掌握，比如藍(lán)色系色彩創(chuàng)新、紫色系色彩創(chuàng)新、紅色系色彩創(chuàng)新等等，色彩創(chuàng)新的不是漫無目的的色彩創(chuàng)新，無論色彩多么的絢麗奪目，多么的陰柔典雅，多么深沉博大，都要圍繞帶給觀者的直觀感受的舒服和愉悅來進(jìn)行。正因?yàn)槿绱松蕜?chuàng)新的難度才會加大，但是我們只要有正確的思路引導(dǎo)，就一定會攻克難關(guān)，許多問題會在不懈的堅(jiān)持下迎刃而解。但不論是什么顏色的創(chuàng)新，寫實(shí)繪畫都應(yīng)參照物象本身來進(jìn)行，而非寫實(shí)繪畫則要按照觀察者的心里需求來進(jìn)行。