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    李云迪:一個(gè)人的兩人世界

    2016-06-07 08:32:39唐安
    北京青年周刊 2016年20期
    關(guān)鍵詞:李云迪敘事曲肖邦

    唐安

    時(shí)間回溯到2000年,整個(gè)世界還沉浸在對(duì)新世紀(jì)的憧憬之中。10月,波蘭華沙,第十四屆弗雷德里克·肖邦國(guó)際鋼琴比賽的評(píng)委席上,“鋼琴女王”阿格里奇被一曲《肖邦第一協(xié)奏曲》打動(dòng)了。事后公布的比賽結(jié)果證明,被打動(dòng)并非僅僅她一人:剛剛度過(guò)18歲生日的中國(guó)鋼琴選手李云迪毫無(wú)爭(zhēng)議地捧走了大賽金獎(jiǎng)。

    這是一個(gè)大冷門(mén),在此之前的整整兩屆(共計(jì)10年時(shí)間),大賽冠軍一直空缺,原因是“沒(méi)有合適的人選”。眾所周知,一個(gè)沒(méi)有冠軍的比賽會(huì)極大地影響其傳播度,然而質(zhì)疑聲沒(méi)有讓評(píng)委動(dòng)搖——這就是肖賽的傳統(tǒng),絕不妥協(xié)。在巨大懸念之后摘取桂冠,迎接李云迪的是聚集了15年的光環(huán),和同樣聚集了15年的審視。而他的表現(xiàn)無(wú)可挑剔——媒體形容他:干凈,純粹,得體,優(yōu)雅。評(píng)委們?cè)u(píng)價(jià)他的演奏:無(wú)造作,無(wú)過(guò)度沉溺于情感表達(dá),清爽利落。

    在新世紀(jì)開(kāi)啟的第一年,李云迪打破了15年的沉寂,肖賽產(chǎn)生了它歷史上最年輕的冠軍!李云迪與肖邦①之間有一種緣分。從獲獎(jiǎng)那一刻直到今天,時(shí)光荏苒16年,他一步一步地,更深地去探索關(guān)于肖邦的一切,像是要清楚地把握住一片光影,透過(guò)這把握,而呼吸它,成為它,再次喚醒它。時(shí)空不是阻隔,反而濾掉了多余的信息,靈魂彼此靠近,肖邦成為李云迪最密切的心靈對(duì)話者,而李云迪,正在成為肖邦的精神傳遞者。

    33歲的疊韻

    時(shí)間再回溯到1830年11月。月初,20歲的肖邦帶著朋友們贈(zèng)送的一杯泥土離開(kāi)華沙,去法國(guó)求學(xué)。月末,華沙爆發(fā)了反抗沙俄統(tǒng)治的獨(dú)立起義。焦急萬(wàn)分的肖邦被友人勸阻,沒(méi)能返回波蘭參加斗爭(zhēng)。一年后起義失敗,肖邦也永遠(yuǎn)地離開(kāi)了祖國(guó),后半生一直漂在法國(guó)巴黎。

    法國(guó)人貝爾納·加沃蒂在《肖邦傳》中有這樣的描寫(xiě):“他在巴黎和在上流社會(huì)最走紅的時(shí)候,對(duì)華沙的回憶仍能讓他流淚?!畵磹?ài)之城華沙的形象,民族特色的節(jié)奏,舞曲,活力四射和思鄉(xiāng)情緒糾結(jié)在一起,憂愁感傷之后,會(huì)有突然而至的激情澎湃,這一切幻象都在音樂(lè)中凝固而永垂不朽。有時(shí),通過(guò)一首練習(xí)曲,一首諧謔曲,一首波羅乃茲來(lái)發(fā)泄內(nèi)心的風(fēng)暴,體現(xiàn)仇恨和復(fù)仇之心。他的音樂(lè)不斷刻畫(huà)出藝術(shù)家的多面性,這個(gè)由波蘭人和巴黎人綜合而成的藝術(shù)家的矛盾形象?!?/p>

    正是從這時(shí)到1843年的十年間,肖邦寫(xiě)出了他最成熟和復(fù)雜的四首敘事曲②:G小調(diào)第一敘事曲(1831-1835年間)、F大調(diào)第二敘事曲(1839年,為舒曼而作),降A(chǔ)大調(diào)第三敘事曲(1841年),F(xiàn)小調(diào)第四敘事曲(1842-1843年間)。33歲的肖邦,將第四敘事曲引入變奏曲概念,形成混合曲式,成為其中篇幅最長(zhǎng)、結(jié)構(gòu)最精妙、技術(shù)最具挑戰(zhàn)的一首。肖邦體質(zhì)虛弱,性情敏感,自1842年起健康狀況更是急遽惡化,這些是接近他人生落幕的作品,音樂(lè)感受錯(cuò)綜復(fù)雜。

    2000年肖賽奪冠后,李云迪保持著每年一張專輯,每年國(guó)內(nèi)30+場(chǎng)、全球100+場(chǎng)演出的工作頻率。這種勤勉不亞于肖邦的自律。2016年2月,李云迪推出了最新專輯《肖邦·敘事曲》,此時(shí)的他剛好33歲,走到了和肖邦創(chuàng)作敘事曲時(shí)一樣的年齡。這意味著心智,身體,情感,閱歷都走到了最接近的對(duì)話點(diǎn)。

    李云迪從小成長(zhǎng)于父母呵護(hù)、家庭監(jiān)管和師長(zhǎng)關(guān)愛(ài)之中。品讀他早年的成功故事,我們可以從中看到相當(dāng)多家庭意志,從貫徹執(zhí)行到最終勝利,李云迪的成長(zhǎng)顯現(xiàn)出按部就班的純凈和抽象,卻似乎缺少了恣意、任性、野蠻和試錯(cuò)的過(guò)程。

    30歲之后,關(guān)于李云迪的“話題”忽然多了起來(lái)。“總要學(xué)會(huì)獨(dú)立的”,他曾說(shuō)。過(guò)度曝光的明星生活,不得不面對(duì)眾多的評(píng)判。奪冠15年后成為“肖賽史上最年輕的評(píng)委”,他可以拒絕娛樂(lè)方向,但是無(wú)法拒絕大眾對(duì)明星的娛樂(lè)化。

    現(xiàn)時(shí),坐在記者面前的李云迪已然非常懂得克制,在個(gè)性的顯露和隱藏中,他從容不迫。他已經(jīng)是一個(gè)說(shuō)話沒(méi)有鋒芒,沒(méi)有棱角,談吐中絕不表現(xiàn)出個(gè)人色彩的職業(yè)藝術(shù)家。他的回答,多少像是精確的程序給出的答案——無(wú)懈可擊。但即使這樣謹(jǐn)慎,他也仍然靠豐富的閱歷、修養(yǎng)、眼界來(lái)侃侃而談,正如他的鋼琴技巧一樣,講究多方的協(xié)同和平衡,在無(wú)懈可擊的表達(dá)中,傳遞著他希望世人去了解的:不是李云迪,而是鋼琴,是肖邦通過(guò)音符寫(xiě)出,又在琴鍵上觸摸到的那個(gè)李云迪。

    “敘事曲應(yīng)該是肖邦最成熟的作品。肖邦的敘事曲非常能體現(xiàn)肖邦的特色,它囊括了肖邦音樂(lè)最重要的元素,可以說(shuō)是最具說(shuō)服力的?!崩钤频险f(shuō),現(xiàn)在演奏肖邦的敘事曲是一個(gè)好的時(shí)間,是一個(gè)好的狀態(tài)?!澳贻p的時(shí)候技術(shù)可以做到,但音樂(lè)理解和情緒都達(dá)不到,對(duì)于旋律的伸縮和音色的處理都會(huì)薄弱一些?!?/p>

    他把藝術(shù)家的內(nèi)在真實(shí)看作是藝術(shù)之本。是否能真的感受到作者本人與作品的靈魂,或許就是關(guān)鍵。理解肖邦作品,李云迪最看重的首要是感情,然后是理性的控制,“感性是肖邦音樂(lè)的靈魂,他的創(chuàng)作來(lái)源于個(gè)人情感的抒發(fā),他是鋼琴詩(shī)人”。

    詩(shī)意的形成

    “他的整個(gè)外表讓人想到那些牽牛花,艷麗的花朵在極其纖細(xì)的莖蔓上搖擺,可莖蔓看上去是如此的脆弱,最微小的觸碰都會(huì)將它們折斷。”這是李斯特對(duì)肖邦的描述。

    肖邦的眾多標(biāo)簽中,詩(shī)意是非常突出的一個(gè)?!颁撉僭?shī)人”、“詩(shī)意天才”、“為民族性加上詩(shī)意”、“他用詩(shī)意區(qū)分了自己與其他音樂(lè)家?!痹诶钤频峡磥?lái),詩(shī)意、對(duì)情感的訴說(shuō)也正是他所擅長(zhǎng)的,這是他與肖邦非常接近的特點(diǎn)。

    肖邦雖然身處浪漫主義興起的時(shí)候③,但他受到的音樂(lè)訓(xùn)練更偏向于古典,與貝多芬、海頓、莫扎特的傳統(tǒng)一脈相承。他曾說(shuō)巴赫和莫扎特直接塑造了他的音樂(lè)形態(tài)。另外,他也受到波蘭民間音樂(lè)和意大利歌劇的影響。他的風(fēng)格的典型特征是從歌唱中吸取的裝飾音,他的旋律線中有豐富的波蘭民族音樂(lè)范式和特征。

    現(xiàn)存的230多部肖邦作品主要包括:協(xié)奏曲2首、三重奏、奏鳴曲3首、敘事曲4首、諧謔曲4首、練習(xí)曲27首、波羅乃茲舞曲16首、圓舞曲17首、夜曲21首、即興曲4首、??迫澪枨?首、歌曲17首;此外還有波萊羅舞曲、船歌、搖籃曲、幻想曲、回旋曲、變奏曲等,共21卷。大部分都為鋼琴獨(dú)奏。

    除了十八世紀(jì)的古典作品和意大利歌劇,肖邦幾乎什么都不碰,“很少有人像他那樣,如此難以相處和愛(ài)挑剔”。

    世人眼中的“缺點(diǎn)”在李云迪眼中卻是可貴的特性。那個(gè)時(shí)代,很多作曲家都是“多面手”,廣泛涉獵歌劇、交響樂(lè)……肖邦一輩子只做了一件事——專注于鋼琴創(chuàng)作?!斑@是很難得的?!崩钤频细袊@。

    李云迪對(duì)于肖邦的專注如同肖邦對(duì)鋼琴曲的專注。會(huì)不會(huì)因此受到限制?這個(gè)問(wèn)題他被問(wèn)過(guò)很多次。他的答案是:肖邦的作品太豐富了,每一個(gè)類型又有不同的氣質(zhì)和狀態(tài),比如諧謔重變化和色彩,波蘭舞曲體現(xiàn)英雄氣質(zhì),而敘事曲更偏詩(shī)意。掌握越多的作品對(duì)肖邦的認(rèn)識(shí)就越深入,遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有窮盡之感。肖邦通過(guò)鋼琴來(lái)完成自己,李云迪通過(guò)肖邦來(lái)完成自己。從這個(gè)意義上說(shuō),他的確沒(méi)有必要再讓我們關(guān)心他的個(gè)性,他的故事,他的私生活。他不想說(shuō)的,也都通過(guò)肖邦而演繹、投射了出來(lái)。只不過(guò)那都是些感性的音符、抽象的力度變化,以及理性的樂(lè)理邏輯,不再有娛樂(lè)世界想要消費(fèi)的明星。

    漸漸地,李云迪開(kāi)始收集肖邦的手稿,“因?yàn)槎际鞘謱?xiě),肯定是有情緒的,這些可以從他字里行間的筆墨中感受到??梢愿苯拥胤治鏊麑?duì)作品的想法”。雖然也彈奏李斯特、貝多芬、舒曼,但肖邦始終是李云迪最深入最持續(xù)的同行者。那么對(duì)肖邦的演奏中,李云迪是不是也留下了自己的手跡、情緒和人生呢?

    其實(shí),李云迪的本性中充滿熱情,和憂郁的肖邦頗有差異。那么,他的詩(shī)意是如何形成的?他說(shuō) “常年的專注會(huì)形成純粹的氣質(zhì)。而且肖邦音樂(lè)對(duì)音色的要求極高,音色并不是純技巧性的,它包括對(duì)聲音的想象,對(duì)聲音質(zhì)感的要求。這都是對(duì)詩(shī)意和優(yōu)美的追求”。

    回望成名以來(lái)的16年,李云迪越來(lái)越少談自己,像是要把自己也變成一首鋼琴曲,精確、嚴(yán)密,然而也充滿細(xì)節(jié),在微妙的變化中拉開(kāi)張力,形成一個(gè)王國(guó),一個(gè)宇宙,讓那些懂得閱讀筆跡的人在其中翱翔。李云迪的詩(shī)意不是狂放的外表,而是專注,離開(kāi)音樂(lè),他寧肯什么都不談。與其說(shuō)他越來(lái)越像一個(gè)成熟的明星,不如說(shuō),他的詩(shī)意越來(lái)越凝練,越純粹了。

    對(duì)古典的聆聽(tīng)

    肖邦生活的年代,是音樂(lè)受文學(xué)啟發(fā),并與其它姊妹藝術(shù)形式(如戲劇、繪畫(huà)、舞蹈等)結(jié)合的時(shí)代。肖邦開(kāi)創(chuàng)了鋼琴“敘事曲”形式④,或許是某部歌劇里所運(yùn)用的敘事情節(jié)激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感,例如,1831年梅耶貝爾獲得巨大成功的歌劇《惡魔羅伯特》開(kāi)始部分,游呤詩(shī)人那帶有說(shuō)明性的敘事曲“Jadis réganit en Normandie”。雖然如此,他對(duì)形式的考慮仍是非常古典主義的,音樂(lè)結(jié)構(gòu)依然以奏鳴曲式為主要框架。

    李云迪認(rèn)為演奏肖邦的敘事曲是個(gè)挑戰(zhàn),“音色、技巧、結(jié)構(gòu),肖邦的變化特別大,需要綜合和平衡很多因素,是復(fù)雜的處理過(guò)程。隨時(shí)都在調(diào)整。比如說(shuō),貝多芬的協(xié)奏曲或者奏鳴曲是比較固定的,結(jié)構(gòu)變化不是太復(fù)雜(他晚期的一些作品除外)。但肖邦的音色處理會(huì)很費(fèi)時(shí)間。敘事曲是肖邦的成熟作品里面難度最大的,需要不停地尋找音色的可能性。此前已經(jīng)有很多經(jīng)典的演奏版本,節(jié)奏、風(fēng)格可參考的太多了,沒(méi)有太多可突破的空間。只有音色上面有最大的可塑性”。

    音色指聲音的感覺(jué)特性。“它不是純技巧性的,它包括對(duì)聲音的想象,對(duì)聲音質(zhì)感的要求。它是讓音樂(lè)更詩(shī)意、更優(yōu)美的一個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié)。”就像不同時(shí)代的繪畫(huà)、設(shè)計(jì)、廣告,有著不同的色彩風(fēng)尚,人們對(duì)音色的偏愛(ài),也隨著時(shí)代而變化,每個(gè)演奏者,更是將自己的生命直接投射到音色中去:臟一點(diǎn)、干凈一點(diǎn)、亮一點(diǎn)、軟一點(diǎn)……每個(gè)人都有自己的肖邦。

    對(duì)于沒(méi)有受過(guò)古典音樂(lè)訓(xùn)練的普羅大眾來(lái)說(shuō),欣賞肖邦敘事曲也堪稱是一種挑戰(zhàn)。李云迪的建議是:放輕松。古典音樂(lè)在古典年代里也是流行歌曲,如同文言文和白話文的使用更迭一樣。怎么去熟悉一種過(guò)去年代的語(yǔ)言呢?多聽(tīng),慢慢感受,就明白了。不要用聽(tīng)得懂聽(tīng)不懂去衡量,音樂(lè)終究是聲音的傳遞,是很直接的感受,“音樂(lè)說(shuō)到底是人性的,除了技巧是理性和死板的,而人性是共通的?!?/p>

    李云迪講述了他處理一段音樂(lè)的過(guò)程,先有一個(gè)畫(huà)面,有一個(gè)意境,找到情緒和音色,再去用技術(shù)落實(shí)。那么,體驗(yàn)一下他為四首敘事曲給出的畫(huà)面,或許可以作為一個(gè)導(dǎo)賞:

    第一首的開(kāi)場(chǎng)像是一個(gè)“宣言”,之后慢的旋律都是在陳述,在講故事,有很濃重的懷舊情緒,它的結(jié)構(gòu)和情緒是最豐富的,具有張力。

    第二首充滿想象力,一開(kāi)始出來(lái)的旋律是悠遠(yuǎn)的,像在一個(gè)夜晚,在湖邊看到遠(yuǎn)處朦朦朧朧的一些景色,聽(tīng)到一點(diǎn)點(diǎn)鐘聲的回音,這是主題的引子,再加上狂風(fēng)暴雨的主題部分,第二首就是一個(gè)純粹的情緒的象征,右手快速的音型加上左手八度的情緒。

    第三首是舞曲,它有三拍子的優(yōu)雅的舞曲,中間不停地變化最后達(dá)到高潮部分。

    第四首是最復(fù)雜的一首,也是最成熟的一首,它具有歌劇性,歌唱性,它包括了肖邦最精華的音樂(lè)特性,特別是它的旋律性還有復(fù)調(diào)的變化,結(jié)束部分復(fù)雜的技巧帶著強(qiáng)烈的情緒。

    這四首每首都是一個(gè)整體,情緒的飽和度都很強(qiáng),需要費(fèi)很大心力去演奏,這是與演奏其他古典作品所不同的體驗(yàn)。李云迪說(shuō),如果在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上演奏全部四首是很累的,雖然加起來(lái)時(shí)間只有40分鐘,但比演奏其它樂(lè)曲要累很多。

    李云迪小時(shí)候的夢(mèng)想是成為鋼琴演奏大師,現(xiàn)在的他在鋼琴演奏事業(yè)之外,開(kāi)始向鋼琴的普及教育傾斜時(shí)間和精力。

    他對(duì)孩子們的音樂(lè)教育有很明確的目標(biāo):一是懂欣賞,二是達(dá)到基礎(chǔ)演奏標(biāo)準(zhǔn)。讓孩子們都喜歡古典音樂(lè),他特別補(bǔ)充說(shuō):還不能用“熱愛(ài)”這個(gè)詞,因?yàn)椴皇敲總€(gè)人都需要把它發(fā)展成職業(yè),但不妨達(dá)到一個(gè)基礎(chǔ)演奏標(biāo)準(zhǔn)。學(xué)習(xí)音樂(lè)是一個(gè)非常復(fù)雜的事情,這會(huì)給孩子提供一個(gè)多元化的思維邏輯,有了這樣的基礎(chǔ),再做其他事情也是有益的。

    談到練琴,李云迪的看法是練琴不光練手指,還要練情感,練對(duì)音樂(lè)的理解,對(duì)音符以外的故事的想象力。以第二敘事曲的開(kāi)頭幾個(gè)單音的重復(fù)為例,處理時(shí)需要場(chǎng)景的聯(lián)想,可能是對(duì)說(shuō)話語(yǔ)速的聯(lián)想,對(duì)情緒或音色的認(rèn)識(shí),對(duì)設(shè)定的氛圍的感知,然后才是節(jié)奏和技巧,“小孩彈琴有技術(shù)但容易沒(méi)音樂(lè),因?yàn)樗麤](méi)有體驗(yàn)。情感加想象力加技術(shù)才是完整的體現(xiàn)。”

    他希望未來(lái)十年能為中國(guó)的音樂(lè)教育事業(yè)做一些實(shí)事,同時(shí)也用上這些年他積累的經(jīng)驗(yàn),包括他自己從音樂(lè)和人生中得到的感悟和思考。

    Q&A

    Q: 這次演奏肖邦敘事曲,最大的提升來(lái)自什么方面?

    A: 把敘事曲當(dāng)成一個(gè)整體來(lái)演奏。隨著演奏肖邦作品的增多,對(duì)單個(gè)作品的特殊語(yǔ)言的把握就會(huì)更豐富。作曲家的每部作品是獨(dú)立的,但也是相通的,了解全部作品以后,能更好地掌握單一作品的相對(duì)性,它的獨(dú)特氣質(zhì)。

    Q: 錄音前會(huì)不會(huì)參考一些經(jīng)典版本?

    A: 錄音前不會(huì),但是平時(shí)會(huì)有一些積累,參考也只能聽(tīng)聽(tīng)他們?cè)忈尩娘L(fēng)格感受,細(xì)節(jié)還是得靠自己的演奏,包括音色,情緒,樂(lè)句,聲音的平衡。尤其是第四敘事曲,它的成熟和復(fù)雜已經(jīng)相當(dāng)于奏鳴曲的格局了。變化,枝節(jié),發(fā)展都是非常豐富的。

    Q: 隨著年齡增長(zhǎng),你對(duì)音樂(lè)的理解有些什么變化?

    A: 不同年齡階段關(guān)注的重點(diǎn)不一樣,現(xiàn)在注重結(jié)構(gòu),就是更理性一些的掌控,年輕的時(shí)候給予更多的是情緒,現(xiàn)在會(huì)注重比例,空間,狀態(tài)。

    Q: 有時(shí)有充分的練習(xí)和準(zhǔn)備但還是達(dá)不到你想要的效果,怎么辦?

    A:這是一個(gè)瓶頸。突破是需要時(shí)間的。時(shí)間是很重要的,有可能是時(shí)間還不夠。

    Q: 在錄音之前這個(gè)曲子彈了多久?

    A : 已經(jīng)在中國(guó)和日本巡演過(guò),所以已經(jīng)在演出階段了。

    Q: 每次正式演出和錄音的中間有即興的成分嗎?

    A: 即興的是情緒。練習(xí)只是你和樂(lè)曲之間的一個(gè)關(guān)系,是一個(gè)理性的狀態(tài),但演出有觀眾,會(huì)有一種互動(dòng)。在錄音的過(guò)程中會(huì)更理性一些,要求更嚴(yán)格,會(huì)用示范的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)要求。在音樂(lè)會(huì)中情緒會(huì)更釋放,因?yàn)闀?huì)有現(xiàn)場(chǎng)的效果,是自我的表達(dá),會(huì)更個(gè)性化。

    Q: 為什么錄音中會(huì)有你的呼吸聲?

    A: 以前會(huì)刻意消除一些呼吸聲,但這也是正常的,尤其像敘事曲這種作品,樂(lè)句長(zhǎng),感情投入有要求,身體會(huì)有自然的反應(yīng)。

    Q: 演出前怎么達(dá)到一個(gè)好的狀態(tài)?

    A: 身體狀態(tài)對(duì)演奏的干擾是很直接的,要保證好的休息,在巡演過(guò)程中除了練習(xí)就是保證好的休息,比如晚上演出下午一定要睡覺(jué),要保證2-3個(gè)小時(shí)的睡眠,如果有時(shí)差你不想休息,可是你要強(qiáng)制休息,不然晚上的狀態(tài)達(dá)不到,身體機(jī)能調(diào)動(dòng)不了,你是無(wú)法控制的。演奏對(duì)身體的狀態(tài)要求是非??量痰摹?/p>

    Q:一直以來(lái)你都保持著每年一張專輯的速度,未來(lái)依然會(huì)如此高產(chǎn)嗎?

    A: 在世界音樂(lè)的概念當(dāng)中,獨(dú)奏作品是演完就不能再演的了——你準(zhǔn)備了一套獨(dú)奏曲,今年在卡內(nèi)基音樂(lè)廳彈完了,十年之內(nèi)是不能再?gòu)椷@個(gè)作品的,明年你得準(zhǔn)備另外的曲目。協(xié)奏曲卻是可以反復(fù)不停演奏的,換一個(gè)樂(lè)團(tuán)、換一個(gè)人彈奏,準(zhǔn)備十首曲目彈它十年都沒(méi)有問(wèn)題。只是換不同的合作方再合作罷了。但是獨(dú)奏代表個(gè)人藝術(shù)的發(fā)展,會(huì)很辛苦。

    準(zhǔn)備作品需要花很多時(shí)間:有人五年準(zhǔn)備一個(gè)作品,只彈一套,甚至于只是以前的作品再重新演奏;大部分人是三年一個(gè)作品;我在想是不是接下來(lái)慢一點(diǎn),有沒(méi)有必要一年一套作品?以前是因?yàn)槊磕暌鲆粡埑?,隨之而來(lái)的就會(huì)有巡演,所以要拿出全新的作品。其實(shí)真正的職業(yè)要求中沒(méi)有規(guī)定說(shuō)一年就要拿出一個(gè)全新作品的,可以準(zhǔn)備兩年三年,把它準(zhǔn)備好。

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