試析金基德《弓》的色彩語(yǔ)言

王海礁

[摘要]對(duì)于韓國(guó)著名導(dǎo)演金基德導(dǎo)演的電影作品《弓》，影評(píng)人和觀影人的評(píng)論大多是關(guān)于劇情，如影片中所展示的有關(guān)隱喻的情欲與男權(quán)主義，以及在劇中具有一定象征意義的弓。文章則從小眾的角度討論《弓》的色彩語(yǔ)言，拋開(kāi)被人們所熟悉的論調(diào)，僅從色彩上對(duì)影片進(jìn)行剖析金基德的《弓》給人帶來(lái)全新的視覺(jué)感受。

[關(guān)鍵詞]金基德；《弓》；色彩語(yǔ)言

[DOI]1013939/jcnkizgsc201619249

1前言

金基德導(dǎo)演在2012年“第69屆威尼斯電影節(jié)”攜影片《圣殤》獲得最高榮譽(yù)金獅獎(jiǎng)，曾因1977年個(gè)人第二部影片《野獸之都》入選第16屆溫哥華國(guó)際電影節(jié)，1999年他所執(zhí)導(dǎo)的《漂流浴室》入圍威尼斯電影節(jié)競(jìng)賽單元……這些榮譽(yù)被大多數(shù)人所熟知，但是他人生中的一個(gè)重要階段，完成了他電影人的積累，成就了他職業(yè)電影人的身份。1985年金基德退伍之后曾經(jīng)在教堂堅(jiān)持畫(huà)畫(huà)，1990—1992年期間曾經(jīng)作為街頭畫(huà)家浪跡在法國(guó)的大街小巷，正是這一時(shí)期的積累，形成了他獨(dú)特的非商業(yè)化的電影基調(diào)，所有執(zhí)導(dǎo)的影片畫(huà)面都如同印象派一般色彩，以及色彩之間在空氣中抖動(dòng)融合，在光線下透出真實(shí)濃郁的個(gè)人情感色彩。

2《弓》的色彩語(yǔ)言

對(duì)于韓國(guó)著名導(dǎo)演金基德的身份熟悉的人很多，對(duì)于金基德導(dǎo)演的電影作品《弓》熟悉的人也很多，但是對(duì)于所有影評(píng)人和觀影人對(duì)《弓》的評(píng)論大多是關(guān)于劇情，關(guān)于影片中所展示的有關(guān)隱喻的情欲與男權(quán)主義，以及劇中角色具有一定象征意義的弓，但是我們今天需要從小眾的角度來(lái)討論一下《弓》的色彩語(yǔ)言，拋開(kāi)被人們所熟悉的論調(diào)，僅僅從色彩上來(lái)對(duì)影片進(jìn)行剖析，金基德的《弓》將會(huì)給人民帶來(lái)全新的視覺(jué)感受。

首先，我們可以通過(guò)整部影片來(lái)觀察一下出現(xiàn)的主色調(diào)：海面的藍(lán)色、大小兩只船的白色，這樣的一組對(duì)比顏色突出了畫(huà)面的純凈與寬廣，甚至是祥和與安寧；接下來(lái)進(jìn)行人物色彩，女主角一直以紅色裙裝與墨綠色針織外套進(jìn)行搭配，兩種顏色出現(xiàn)的色塊面積幾乎接近，屬于互補(bǔ)色的關(guān)系出現(xiàn)，那么這兩種顏色體現(xiàn)了極強(qiáng)的矛盾感，矛盾集中在人物本身，用濃烈的色彩效果來(lái)修飾劇中女主角16歲花季的素顏，使畫(huà)面感有了深層次的升華，用顏色突出身份，用顏色來(lái)訴說(shuō)女主角在影片上半段和一個(gè)兩鬢斑白的花甲老人要進(jìn)行結(jié)婚儀式的沖突；當(dāng)年輕的學(xué)生出現(xiàn)時(shí)，女主角的服裝顏色立刻出現(xiàn)了變化，雖然色彩依舊艷麗但是都是鄰近色的關(guān)系，在色彩上矛盾沖突變得非常柔和，說(shuō)明色彩的關(guān)系襯托了人物心情和劇情的轉(zhuǎn)變，整個(gè)相遇的場(chǎng)景幾乎沒(méi)有語(yǔ)言，那么這種畫(huà)面的色彩關(guān)系就足以解讀故事情節(jié)的發(fā)展。色彩與影片中的曲子相互呼應(yīng)，推動(dòng)劇情的深入。

其次，我們可以將顏色對(duì)比關(guān)系的著眼點(diǎn)放到環(huán)境上，通篇的畫(huà)面和故事情節(jié)都發(fā)生在海面以及少女和老人生活的白色漁船上，這樣的環(huán)境背景我們可以用色彩的面積對(duì)比關(guān)系來(lái)介紹：海面，大面積的藍(lán)色，這種藍(lán)色是一種男性的象征，安靜、憂郁、深藏不露，那么白色的漁船就是少女的象征，純潔、素凈、簡(jiǎn)單無(wú)邪，這樣一抹白色在大面積的藍(lán)色中搖擺，體現(xiàn)出白色的柔弱和白色的掙扎，僅僅通過(guò)面積上的對(duì)比關(guān)系足以預(yù)示了影片的結(jié)局，少女的抗?fàn)幾⒍ㄒ允「娼K，因?yàn)樵谏实闹亓扛惺苌?，藍(lán)色的重量感遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出白色，又加之在面積對(duì)比關(guān)系上藍(lán)色與白色的大小差異巨大，造成白色再怎樣改變它的形狀也不能改變面積差異對(duì)比帶給大家的視覺(jué)感受。

在畫(huà)面的背景環(huán)境當(dāng)中，我們不能忽略的一個(gè)道具就是甲板上破舊的沙發(fā)。舊沙發(fā)有兩個(gè)突出的顏色，一個(gè)是多次出現(xiàn)的墨綠色，還有一個(gè)就是桃粉色，那么這兩種顏色出現(xiàn)在畫(huà)面當(dāng)中不僅是色彩的一種點(diǎn)綴，也具有一定的象征意義，墨綠色的沙發(fā)曾經(jīng)襯托少女、老人、年輕學(xué)生，在故事發(fā)展的前期都是作為主要道具出現(xiàn)，同時(shí)綠色是生命的象征，代表青春，生命力、春天，但是墨綠色卻并不是所有這些詞語(yǔ)的代表色，墨綠色是在綠色的基礎(chǔ)上含有一定的黑色成分，同時(shí)墨綠色在色彩的明度和純度上都有一定程度的降低，這樣看起來(lái)的綠色深沉、壓抑，襯托老人，是一種暮年的悲哀，面對(duì)歲月的磨礪形成的色彩感受；襯托少女和青年學(xué)生是對(duì)新鮮生命的一種施壓，是對(duì)青春的嫉妒，將原本新鮮生動(dòng)的綠色罩上一層黑色的陰影。桃粉色的沙發(fā)是畫(huà)面的一個(gè)驚艷，當(dāng)它出現(xiàn)時(shí)對(duì)所有觀者是一個(gè)感官的刺激，同時(shí)帶動(dòng)了劇情的沖突與矛盾。

在影片中所有的色彩都有著濃郁的韓國(guó)傳統(tǒng)情結(jié)，用傳統(tǒng)色彩代表韓國(guó)的傳統(tǒng)思想，用色彩烘托情節(jié)的發(fā)展與結(jié)局。在韓國(guó)，傳統(tǒng)色為五色，指的是黃、青、白、赤、黑，五色對(duì)應(yīng)五行金、木、水、火、土，黃色與土相對(duì)被視為宇宙中心，是高貴的顏色，經(jīng)常用做皇帝的服飾，青與木相對(duì)應(yīng)，是萬(wàn)物復(fù)蘇的春的色彩，被視為除魔祈福的顏色。白色與金相對(duì)應(yīng)，含有潔白、真實(shí)、生命及純潔等含義。赤色與火相對(duì)應(yīng)，含有誕生、創(chuàng)造、熱情、愛(ài)情、積極向上的含義，常常用于非常強(qiáng)烈的辟邪色彩。黑與五行水相對(duì)應(yīng)，認(rèn)為掌管著人類的智慧。有了這五色與五行相對(duì)應(yīng)的傳統(tǒng)符號(hào)之后，在影片中色彩同樣具有了傳統(tǒng)意義的符號(hào)性質(zhì)，在大船和陸地的傳輸紐帶——往返接送釣魚(yú)客人的小船上一直纏繞著傳統(tǒng)色彩的彩條，如果理解了五色的意義，那么這些彩條不僅僅是為了影片增加漂亮色彩的道具，而是具有一定象征意義的符號(hào)，體現(xiàn)男主人公根深蒂固的傳統(tǒng)思想的電影色彩語(yǔ)言。

觀影者對(duì)于在大船上女孩靠蕩秋千，老頭射箭，然后判斷箭所射中的位置來(lái)算命的一幕也會(huì)印象深刻，但是在故事情節(jié)的背后我們從整個(gè)場(chǎng)景的色彩也可以分析出金基德導(dǎo)演的一定寓意，大船的背景是象征了聰明與智慧的文殊菩薩，佛身著衣與所披彩帶都以五色為元素進(jìn)行穿插，同時(shí)配以八卦圍繞，體現(xiàn)了朝鮮族對(duì)傳統(tǒng)神靈的膜拜以及敬仰。每次少女在秋千上算命的時(shí)候都會(huì)換上紅色的衣服，既然紅色是與火相對(duì)應(yīng)，那么就從色彩上體現(xiàn)了抗?fàn)?，少女的熱情，積極，甚至她情竇初開(kāi)所向往的青春的愛(ài)情都在她熱烈的紅色衣服包裹下體現(xiàn)出來(lái)，而這種紅色就像一團(tuán)火苗在文殊菩薩的造像前蕩來(lái)蕩去，也映在進(jìn)入遲暮之年老頭的眼中，這是一種挑戰(zhàn)，用色彩作為語(yǔ)言進(jìn)行抗?fàn)?，這不能僅僅被稱作紅衣服而是女孩隱隱展現(xiàn)的內(nèi)心小宇宙。

每每看到老人給女孩洗澡的一幕就非常糾結(jié)，本來(lái)會(huì)像祖孫兩輩人在一起展現(xiàn)漁船生活的溫馨場(chǎng)景，卻被二人實(shí)際的關(guān)系所扭曲，觀者也會(huì)像站在窗外被好奇心驅(qū)使偷看的少年一樣內(nèi)心震驚，看到一雙布滿老繭、粗糙的雙手在少女白皙的皮膚上撫摸，就像一塊潔白的畫(huà)布上用刀子劃出一道道傷口，露出一個(gè)驚恐的黑洞，這種色彩的反差不僅體現(xiàn)在色彩的明度上，還從色彩的肌理上形成了強(qiáng)對(duì)比，光滑與褶皺、細(xì)膩與粗糙，這種顏色的肌理跳出了色彩的常規(guī)范疇，從質(zhì)感上讓人們心靈深處產(chǎn)生了油然而起的震驚，導(dǎo)演試圖用這種色彩沖擊來(lái)傳達(dá)影片所展現(xiàn)的男權(quán)思想的扭曲，帶給人們壓抑、憤怒的心理效應(yīng)，同時(shí)喚起了所有觀影者的抗?fàn)幥榫w。

3結(jié)論

金基德導(dǎo)演的《弓》不僅僅是一部表現(xiàn)挑戰(zhàn)男權(quán)思想的影片，還是一部電影作品色彩使用教科書(shū)，色彩語(yǔ)言在整部影片當(dāng)中不僅僅是起到美化畫(huà)面效果的作用，同時(shí)對(duì)影片的內(nèi)容情節(jié)闡述起到了主導(dǎo)作用，如果把《弓》換到黑白模式播放的話，影片的震撼力與內(nèi)涵效果將大打折扣，《弓》的色彩語(yǔ)言超越了有聲語(yǔ)言，如果說(shuō)金基德是一個(gè)用畫(huà)面說(shuō)話的導(dǎo)演，那么《弓》的色彩就是畫(huà)面的唯一語(yǔ)言。

參考文獻(xiàn)：

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