高式熊
先輩留下的精神財富
見過大師的一定是幸運(yùn)的人
高式熊
我九歲開始學(xué)寫《說文解字》,當(dāng)時只是盲目地學(xué)習(xí),每天幾十個字,一面學(xué)字體,一面理解字義。幾年下來,逐步體會到學(xué)書與刻印有關(guān),進(jìn)而產(chǎn)生了深一步研究的想法。
偶然的機(jī)會,我看到一部《金石索》,其中有璽印兩本,就取來臨摹,雖然是摹刻本,但印文不失平正,于是動手刻印的興趣大增。由于從來沒有得到過老師的指導(dǎo),閉門自學(xué),漸漸地對自己的刻法產(chǎn)生了懷疑:究竟這樣走下去對不對?
二十歲時,在一個極偶然的場合,我見到了趙叔孺先生。當(dāng)時,我急切地想得到指教,便迫不及待地提出了問題,我問:“我看過許多篆刻書籍,其中有趙凡夫十三法、沖刀法、切刀法等等,究竟什么是刀法?”誰知趙先生的回答大失所望,他說:“只要能刻成字就是刀法,關(guān)鍵在于自己的掌握?!痹疽詾樽淌嵌嗝磸?fù)雜的事,如今專家竟是如此淡淡地看待。我仔細(xì)琢磨趙先生的話,感到學(xué)篆刻,就是要多實(shí)踐,多體會,不要為書本上的名詞縛住手腳,重在自己的把握能力上。于是我更堅(jiān)定了要發(fā)奮學(xué)習(xí)篆刻藝術(shù)的信心。
高辟兵(附款)
缶龕(附款)
春山如笑(附款)
有志者事竟成
學(xué)而不思則罔思而不學(xué)則殆
贏(附款)
茶之器(附款)
風(fēng)爐(附款)
虞洪入山采茗(附款)
在以后的實(shí)踐中,我逐步體會到,寫《說文解字》,不單是要寫像,而且要注意音義,了解文字形成的來龍去脈。篆刻主要是篆,必須是在學(xué)習(xí)《說文解字》的同時,把重點(diǎn)放在解決字形上,比如臨寫《石鼓》、金文、漢篆以及瓦當(dāng)陶器銘文等。篆刻藝術(shù)歷史十分悠久,人們常說印宗秦漢,秦漢是篆刻的鼎盛時期,刻印就一定要以此為根基。漢印有好、壞,必須有所挑選,不能一味盲從臨摹而良莠不分。臨摹不能單求形似,還應(yīng)研究每一個字在一印中所處的地位,研究點(diǎn)畫之間關(guān)系的配合。漢印看似平正,但平正之中寓奇特,古璽篆法變化多端,不能以簡單的公式來套篆刻藝術(shù)的特點(diǎn)。有人說刻秦漢印是墨守成規(guī),沒有出息,這種說法是不對的,秦漢印是中國印章藝術(shù)的精華,是學(xué)習(xí)篆刻藝術(shù)的必由之路,要想逾越秦漢印而創(chuàng)所謂的個人風(fēng)格、時代面貌,是絕對不可能的!
我還認(rèn)識到,中國的流派印章,諸如浙派、徽派等,究其根源均出自秦漢印,盡管用刀方法不同,印文效果亦異,但終難脫離秦漢印這個根基。鄧完白用書法體入印,獨(dú)創(chuàng)一格,以后各印家都采用陶文、金文以及封泥等入印,都是以刀代筆,把古人傳統(tǒng)的藝術(shù)熔鑄于方寸天地之間,把秦漢印的精魂發(fā)揚(yáng)光大。
古人曰“小心落墨大膽奏刀”,這確是金科玉律。篆刻,是篆與刻的結(jié)合,只懂刀法而沒有書法基礎(chǔ),是刻不好印的;而只會寫字不懂刀法亦刻不好印,所以一個篆刻家必須能寫會刻,使自己成為一個書法、篆刻都過硬的雙棲藝術(shù)家。
我今年已經(jīng)九十多歲了,仍然一如既往樂此不疲地每天寫字刻印,許多同道小友來求教,我總是勸導(dǎo)他們要踏踏實(shí)實(shí)地練好基本功,一步一個腳印地去鉆研探索,如此,則前途無量。
為銘
安吉吳?。ǜ娇睿?/p>
丁仁之印(附款)
西泠印社從創(chuàng)辦至今,雖然歷盡艱辛,幾經(jīng)波折,然而卻生生不息,不斷發(fā)展,究其原因,社員的愛國主義精神和獻(xiàn)身于藝術(shù)的品德,是很重要的一條。
回想起來,我同西泠印社的社員早有來往,而且印象深刻。我十六歲那年,翻閱了一本家藏的《金石索》,對篆刻發(fā)生了濃厚的興趣,便開始學(xué)習(xí)刻印。這件事后來被我父親的朋友趙叔孺得知,他鼓勵我好好學(xué),并說:有一本張魯庵先生編的《黃牧甫印譜》,很好,你可以看看。他告訴我,張先生就住在九福里,我正想去拜訪張先生,不想有一天,我家里來了一位中年人。他一進(jìn)門,便自我介紹說:我是張咀英(魯庵先生的號)。然后拿出一本《黃牧甫印譜》,送給我。我喜出望外,如饑似渴地學(xué)習(xí)起來。這件事,我終生難忘,至今還記得那是1941年,我二十一歲,魯庵先生四十二歲。他家所藏印譜有四百多種,大多十分珍貴??伤麖牟涣邌荨K麑ξ艺f,你學(xué)篆刻,必須要多看印譜。他將家藏印譜分批送到我家,看完再換。這樣,兩年左右,看了幾百種印譜。我便成了魯庵先生家中的???,每個星期至少去兩三次。為了讓我學(xué)習(xí)方便些,魯庵先生在自己的書房里為我按放了一張寫字臺,又給我一把房門鑰匙,讓我自由進(jìn)出。一個二十歲左右的毛頭小伙,居然得到了一位藝術(shù)上有成就、年已四十多歲的老社員的如此關(guān)照,這除了魯庵先生無私提挈后人、一心為發(fā)揚(yáng)篆刻藝術(shù)的高貴品德外,還能有什么呢!后來,魯庵先生傾其所有,將印譜等捐獻(xiàn)給印社,便是最好的印證。
王禔原名壽祺
茶之道(附款)
茶之具(附款)
炭撾(附款)
印社創(chuàng)始人之一的王福庵先生,不但是我藝術(shù)上的引路人之一,也是我參加西泠印社的介紹人(另一人是丁輔之先生)。福老是我父親的朋友,我的長輩。我于1942年第一次見到他。他刻的印,典雅雋秀,我從他的印作中得益匪淺。特別是他誨人不倦的精神和對印社的熱愛,更使我難忘。他常教導(dǎo)我篆寫印文務(wù)必規(guī)范。我親眼見他為一個字的正確無誤,查遍各種資料的情景。張魯庵、秦康祥先生發(fā)起篆刻、編拓的《西泠印社同人印傳》(四冊),傾注了福老的不少心血,印譜完成后,我鈐拓一部(四冊)交給社長張宗祥先生,存于印社。福老雖身在上海,卻念念不忘印社的山山水水。實(shí)在想念得緊,便決定把印社所有名勝的名稱,刻成印譜。他親自選定內(nèi)容,親自撰寫邊跋,叫我篆刻。我篆好印樣后,送請福老評定修改,然后動刀。福老將此印譜定名為《西泠印社勝跡印譜》。福老還親自帶我到杭州參加印社的活動。同車前往的有社員梁友三、童大年。記得當(dāng)時室內(nèi)正中掛著浙派創(chuàng)始人丁敬的像,大家首先向前輩的像行禮后,才開始其他活動。中午和傍晚,在四照閣前用膳,一式方桌長凳。里外搞接待的是一位叫秋生的老人。他非常熱情,稱福老為“四爺”。晚上,外地社員住宿在觀樂樓樓上。我的床鋪?zhàn)竺媸菑埵瘓@先生,他睡前,先用一只布袋把長長的胡須套好。這次活動,不僅讓我一切都有新鮮的感覺,而且對我今后的人生之路亦產(chǎn)生了相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響。
如今印社當(dāng)年的長輩和師尊均已作古,他們給我們留下了不能用金錢估量的物質(zhì)財富,更留下了最為珍貴的精神財富。今后,繁榮和發(fā)展西泠印社以及書畫篆刻的任務(wù),歷史地落到了健在社員的肩上。我愿和大家同舟共濟(jì),共同努力。
觀自在菩薩
茶之源
般若波羅蜜多心經(jīng)
甑
能除一切苦
芳茶冠六清 溢味播九區(qū)
吳隱印信
依般若波羅蜜多故
茶者南方之嘉木也