傳統(tǒng)髹漆工藝技法在當(dāng)代漆藝術(shù)中的應(yīng)用

丁玲

摘 要 髹漆工藝在中國有著悠久的歷史。傳統(tǒng)髹漆工藝在當(dāng)代的漆畫創(chuàng)作中，對視覺效果的探討與對所表現(xiàn)的內(nèi)涵是較為重視的，而我們對形式的內(nèi)涵把握得不夠，在繪畫中難以分清繪畫性與技法性之間的關(guān)系，以及在實(shí)際應(yīng)用中的裝飾技巧和表現(xiàn)手法。

關(guān)鍵詞 髹漆 傳統(tǒng)工藝 技法

中圖分類號：J504 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

1中國傳統(tǒng)髹漆工藝起源及工藝技法

髹漆工藝是中國人的發(fā)明，是漆器制作的主要工序，具有多元性，從涂漆到彩繪，從粘貼到鑲嵌，從針刻文字到款彩，從堆漆到雕漆，變著皆為器物髹漆技法。

1.1中國傳統(tǒng)髹漆工藝起源

素髹是最古老的髹漆技法，始于遠(yuǎn)古，盛于宋代；髹畫工藝是基于人類對色彩的追求發(fā)展起來的，秦漢時期已趨成熟；鑲嵌工藝發(fā)端于良渚文化時期，源于生漆的膠粘加固特性和對審美的追求，元代走向成熟；金髹工藝的興起與金工技術(shù)和髹漆工藝的發(fā)展密切相關(guān)，唐代的金銀平脫是其發(fā)展頂峰；錐畫技法始于春秋戰(zhàn)國時期的漆器表面針刻文字，為后世雕填、戧金、雕漆之先聲；堆漆有如雕漆之美，商代可覓其蹤跡，興于漢代，由此催生了雕漆、紋髹等工藝；雕漆自唐代初興，元代達(dá)頂峰，它是在漢代堆漆、錐髹、夾纻漆藝的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。 漆器的藝術(shù)魅力是通過對器骨的髹飾裝飾來實(shí)現(xiàn)的，髹漆是漆器制作的主要工序，故漆器又叫髹器，在中國民間則把以漆飾物的動作稱之為“漆”。

“髹飾”兩字最早見于《周禮·春官·巾車》：“駐車——髹飾”。至于“髹”字，本為名詞。《周禮》鄭玄注日：“髹，赤多黑少之色?！币蚱漕伾愃气B雀頭頸部的朱褐色，故又稱為“雀色”。后來，“髹”字作為漆藝的專有動詞使用，韋昭日：“刷漆為髹”；顏師古日：“以漆飾物謂之髹”。

漆器制造逐漸進(jìn)入持續(xù)繁盛的時期；魏、晉、南北朝，犀皮耳環(huán)，戧金盒的出土，證明了髹漆工藝登上了新的高峰；唐、宋、元時期，各類漆器已經(jīng)基本齊備，雕漆則異軍突起，達(dá)到了歷史的頂峰；明、清時代，不同髹飾品種的變化結(jié)合，中國髹漆工藝溯源繁榮局面。

1.2中國傳統(tǒng)髹漆工藝技法

素髹工藝素髹也稱單色涂，是中國最傳統(tǒng)的髹漆技法，中國紅木家具所采用的髹漆工藝便是素髹。從7000多年前出土的河姆渡文化時代朱漆木碗到兩漢漆器，髹漆設(shè)色均以紅黑兩色為其主色調(diào)。雖在商周春秋時偶爾有冷色應(yīng)用，但當(dāng)時的工藝有限，冷色入漆后色相飽和度不足，難免灰暗沉悶。春秋戰(zhàn)國時期由于“油漆”的發(fā)明，漆器已不再唯紅黑兩色了。魏晉時開始流行“綠沉漆”等冷色為主的漆器。唐代時，生漆精制工藝不斷創(chuàng)新，日趨成熟，工匠們已能熬制相對透明的精制漆，并加以松香等物，使之更加透明，尤其是唐代“平脫”技術(shù)的發(fā)明，促成了漆器表層光潔處理技術(shù)的飛速進(jìn)步，使得素髹工藝在唐代脫穎而出。唐代遺存的不少唐琴，其琴身的紋飾經(jīng)反復(fù)髹漆擦拭，就是真正意義上的素髹工藝。

素髹工藝日臻成熟，達(dá)到如火純青的境地，素髹設(shè)色簡潔，通常只有一、兩種色相，器物多為日用器物，雖無紋飾之華美，但其制作工藝十分考究，質(zhì)樸的造型中透著雅致，豪放中透著飄逸，具有蘊(yùn)潤、含蓄的質(zhì)感。這種天然的含蓄濕潤的質(zhì)感，恰好符合了宋人上層社會流行的內(nèi)斂審美取向，使得這種工藝廣為流傳，影響深遠(yuǎn)。

2中國漆工藝的傳承

中國傳統(tǒng)文化中歷史悠久，中國漆工藝是人類寶貴的文化財富，人類審美意識的發(fā)展催生了生漆裝飾藝術(shù)?！帮椡棙s”的政治文化主張，是漆工藝繁衍滋生的土壤，技術(shù)的進(jìn)步成就了漆工藝的輝煌。時代的變遷演繹著漆文化的生發(fā)起伏。漆藝是財富的象征物，生漆藝術(shù)的高貴品性決定了它的興盛衰微總是和社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、政治制度的變革、文化思潮的影響息息相關(guān)，和人們賴以生存的社會環(huán)境、生活方式發(fā)生著千思萬縷的聯(lián)系。在遠(yuǎn)古時代，人類出于裝飾器物的需要，孕育了漆器發(fā)生的胚胎；夏商周時期，伴隨著青銅生產(chǎn)工具的使用，漆器嵌玉貼金，使生漆裝飾藝術(shù)走向了多元化發(fā)展之路；春秋戰(zhàn)國時代，隨著鐵器時代的到來、“油漆”制造技術(shù)的發(fā)明，生漆裝飾藝術(shù)體系日臻完善，漆工藝的發(fā)展突飛猛進(jìn)，最終迎來了秦漢時期生漆藝術(shù)的輝煌，為中國漆文化的歷史樹立了一座高聳的豐碑；三國至隋唐時期，是漆文化的消長時期，它承前啟后，使漆器走上了向精品工藝美術(shù)品發(fā)展的軌跡，密陀僧、綠沉漆等工藝的出現(xiàn)，就是這一時代的漆工藝發(fā)展的杰出成就，而后來夾綸造像、金銀平脫工藝的興起則迎合了時代逆轉(zhuǎn)的風(fēng)向；宋、元、明、清時期生漆，精制關(guān)鍵技術(shù)的突破，把生漆工藝推向了極致。

3當(dāng)代藝術(shù)中漆畫對傳統(tǒng)技法的運(yùn)用

以前的漆藝指的是漆工藝，以漆器為主，現(xiàn)代的漆藝包括漆畫、漆塑、漆器三類。漆畫有很大的包容性，使用的材料新穎且多樣，而且在技法上繼承了漆工藝的優(yōu)秀傳統(tǒng)，因而日益受到人們的廣泛關(guān)注。作為一種獨(dú)立的畫種，漆性是其區(qū)別于其他的繪畫的基本所在，也是其本質(zhì)所在，因此它明顯有它自己獨(dú)特的面貌。

對于現(xiàn)代的漆畫，它那材質(zhì)以及工藝的特色使人們大為驚訝，透明漆籠罩下所呈現(xiàn)的深邃的夢幻般的色彩，廉價的蛋殼、銅絲經(jīng)過處理和研磨后產(chǎn)生的高貴的機(jī)理，隨手可得的細(xì)紗帶來朦朦朧朧的效果，多層的色漆通過雕刻能做出多種的層次效果，那簡單的皺漆可以做出樹皮或粗糙的機(jī)理效果，金銀箔、金銀粉的運(yùn)用打破了畫面的呆板，產(chǎn)生繁而不煩、艷而不厭的審美味趣。漆畫那一套加工手段和對所有材質(zhì)的處理手法，是漆畫創(chuàng)造藝術(shù)形象與意境的重要條件，也是漆畫區(qū)別與其他畫種、使其具有獨(dú)特面貌的原因所在。

對于傳統(tǒng)漆藝的發(fā)展及形成，所創(chuàng)造發(fā)明的各種各樣的技法，這些技法對于現(xiàn)代漆畫技法的發(fā)展有著一定推動作用。我們要把傳統(tǒng)的漆藝技法更好的運(yùn)用到漆畫的創(chuàng)作當(dāng)中，還要發(fā)揮利用我們的智慧去創(chuàng)新。

4結(jié)語

中國的漆畫有著深厚的根基，現(xiàn)在又賦予了新的表現(xiàn)形式，因而它有著無限的生機(jī)與發(fā)展的潛力。技法的掌握能給畫面帶來很多不同的效果，這些是其他繪畫所不能達(dá)到的。成千上萬的歷代能工巧匠，留下的數(shù)以萬計的精美漆器，不僅具備完美的物質(zhì)文化形態(tài)，實(shí)際上已經(jīng)成為一種文化的象征，被賦予了中國文化的品質(zhì)和精神，凝聚著中華民族的聰明才智和審美體驗。在不斷的演進(jìn)中，印證著中國傳承工藝發(fā)展的成就。