北京國(guó)際電影節(jié)展映電影精選8部

張琴

太太萬(wàn)歲

[導(dǎo)演]

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[主演]

蔣天流

石揮

上官云珠

[制片國(guó)家]

中國(guó)

《太太萬(wàn)歲》是本次北京國(guó)際電影節(jié)上向大師致敬的影片。導(dǎo)演?；∈恰爸袊?guó)第二代導(dǎo)演”之一。他的作品在關(guān)注市井生活、體現(xiàn)生活質(zhì)感方面有著獨(dú)特的表現(xiàn)力?！短f(wàn)歲》的編劇張愛(ài)玲是中國(guó)著名作家，她的言情小說(shuō)最擅長(zhǎng)描寫(xiě)男女愛(ài)情、人物悲歡。冷峻的筆調(diào)下對(duì)人性的反諷對(duì)今天的讀者仍有啟發(fā)。張愛(ài)玲和?；《际巧虾Ｈ?，在表現(xiàn)電影中都市男女的情感糾葛、世俗紛爭(zhēng)方面駕輕就熟。

《太太萬(wàn)歲》中的太太陳思珍是個(gè)老好人?？偸敲鎺⑿?，為了家庭處處隱忍。丈夫有外遇她忍了，跟姨太太談判她也去了。為了成為婆婆的好媳婦、丈夫的好妻子、小姑的好嫂子，她經(jīng)常說(shuō)一些“善意的謊言”。但這些謊言卻往往弄巧成拙，讓人哭笑不得。為了讓父親借錢(qián)給丈夫開(kāi)公司，騙父親說(shuō)婆婆有金條，最后父親、婆婆、丈夫都把事情怪到她頭上。她心里越是想讓事情變好，事情越是變?cè)?。這也增加了電影的喜劇色彩。電影中也不乏喜劇橋段：女傭人每次都實(shí)在地戳穿太太的謊言。與丈夫有外遇的交際花每次都販賣自己可憐的身世：我這個(gè)秘密還從來(lái)沒(méi)有告訴別人呢。精明算計(jì)的老丈人明明是去教訓(xùn)出軌的女婿，結(jié)果自己也不正經(jīng)地出軌了。電影在幽默詼諧間道盡一個(gè)太太的苦心。最后丈夫意識(shí)到了“世界上只有你一個(gè)人待我好”，回心轉(zhuǎn)意回到了太太的身邊。

黨同伐異

[導(dǎo)演]

D·W·格里菲斯

[主演]

梅·馬什

羅伯特·哈倫

[制片國(guó)家]

美國(guó)

《黨同伐異》屬于本次北京國(guó)際電影節(jié)的經(jīng)典修復(fù)展映單元，也是電影史上的經(jīng)典作品。導(dǎo)演大衛(wèi)·格里菲斯是對(duì)早期電影發(fā)展做出極大貢獻(xiàn)的開(kāi)創(chuàng)性人物，對(duì)電影史有所了解的影迷都不會(huì)不知道他的名字?！饵h同伐異》是1916年上映的一部歷史劇情電影，也被認(rèn)為是格里菲斯的電影藝術(shù)達(dá)到高峰的標(biāo)志。

影片由4段相隔數(shù)千年互不相關(guān)的故事連綴而成，包括《母與法》《基督受難》《圣巴多羅繆的屠殺》和《巴比倫的陷落》。在這部100年前拍攝出來(lái)的電影中，4條敘事線交叉的敘事方式對(duì)現(xiàn)在的觀眾來(lái)說(shuō)還是比較難以接受。4個(gè)故事交叉敘事也使這部電影創(chuàng)造性地運(yùn)用了“交替蒙太奇”手法。不同時(shí)空的不同活動(dòng)剪輯在一起，讓4個(gè)故事交替出現(xiàn)。搖籃鏡頭重復(fù)出現(xiàn)，連接了不同時(shí)代的故事，“搖籃搖動(dòng)著，為人類帶來(lái)同樣的激情，同樣的憂樂(lè)悲歡”，而搖籃外的世界始終動(dòng)蕩不安。每個(gè)故事講述的都是仇恨、嫉妒與仁愛(ài)、寬容的斗爭(zhēng)的主題。導(dǎo)演對(duì)電影的藝術(shù)技巧的探索遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在了時(shí)代的前面，他嫻熟地運(yùn)用奇特的敘事方式呈現(xiàn)宏大的主題，用極大的投入展現(xiàn)宏大的場(chǎng)面。這都成就了這部影片無(wú)與倫比的藝術(shù)價(jià)值。

末代皇帝

[導(dǎo)演]

貝納爾多·貝托魯奇

[主演]

尊龍

陳沖

彼得·奧圖爾/鄔君梅

[制片國(guó)家]

意大利/中國(guó)大陸/英國(guó)/法國(guó)

《末代皇帝》也屬于本次北京國(guó)際電影節(jié)的經(jīng)典修復(fù)展映單元，并且此次展映的是3D修復(fù)版本，觀眾會(huì)有更好的視覺(jué)體驗(yàn)?！赌┐实邸返膶?dǎo)演貝納多·貝托魯奇是一個(gè)擅長(zhǎng)在電影中表達(dá)政治、社會(huì)內(nèi)涵的導(dǎo)演，電影有其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。貝納多·貝托魯奇的力作《末代皇帝》極具哲理意味。影片獲得1988年第60屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳美工、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳剪輯、最佳音響效果、最佳原始音樂(lè)九項(xiàng)大獎(jiǎng)，無(wú)疑成了貝托魯奇導(dǎo)演生涯中的一座重要的里程碑。

這部電影是導(dǎo)演貝托魯奇第一次也是唯一一次講述中國(guó)的故事。電影也是第一部在故宮取景的故事片。電影中的主人公溥儀也更像是西方視角中的中國(guó)皇帝。電影在政治、權(quán)力之外賦予了溥儀更多人格化的東西，更加關(guān)注人物的情感經(jīng)歷和內(nèi)心感受。溥儀不再是以冷冰冰的歷史罪人的面目出現(xiàn)，而更像一個(gè)普通人。他有常人都有的歡樂(lè)與欲望、孤獨(dú)與失落，也有常人沒(méi)有的大起大落、大喜大悲。在特定的環(huán)境中，他有很多無(wú)可奈何的選擇，最終成了歷史的犧牲品。他曾經(jīng)對(duì)命運(yùn)反抗過(guò)、痛苦過(guò)，可是他的力量太過(guò)弱小。導(dǎo)演對(duì)這個(gè)人物的塑造使觀眾重新認(rèn)識(shí)了末代皇帝，從而對(duì)他產(chǎn)生了一種別樣的同情和理解。

鏡子

[導(dǎo)演]

安德烈·塔可夫斯基

[主演]

瑪格瑞塔·泰瑞柯娃

奧列格·揚(yáng)科夫斯基

[制片國(guó)家]

前蘇聯(lián)

《鏡子》是本次北京國(guó)際電影節(jié)中向大師致敬的影片。電影導(dǎo)演是前蘇聯(lián)著名的電影人安德烈·塔可夫斯基。他在世界電影史上也有著極其重要的位置，是國(guó)內(nèi)眾多文藝青年膜拜的大神級(jí)導(dǎo)演。他的電影通常被稱為“詩(shī)意電影”“心理電影”。他以擅長(zhǎng)運(yùn)用驚人的象征、隱喻而馳名。作品如詩(shī)如夢(mèng)、主題宏大，充滿對(duì)生命、宗教的沉思和探索，對(duì)人類精神的執(zhí)著關(guān)懷。

1975年完成的影片《鏡子》是塔可夫斯基的自傳性電影。電影中充滿了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、母親和自己一生的回憶?！剁R子》《鄉(xiāng)愁》《犧牲》可以稱為導(dǎo)演的“鄉(xiāng)愁三部曲”，影片都探討了人生歸宿、自我救贖的問(wèn)題。時(shí)隔多年出現(xiàn)在大銀幕上，影片《鏡子》依舊有它撲朔迷離、值得回味的魅力。

伯格曼稱塔可夫斯基“創(chuàng)造了嶄新的電影語(yǔ)言，把生命像倒影、像夢(mèng)境一般捕捉下來(lái)”。他展現(xiàn)人物心理的時(shí)空時(shí)使用了時(shí)空交錯(cuò)的意識(shí)流結(jié)構(gòu)，并運(yùn)用景深鏡頭、暗冷色調(diào)、聲畫(huà)對(duì)位、鏡像等視聽(tīng)語(yǔ)言與手法，將心靈充分外化，使心理時(shí)空的呈現(xiàn)達(dá)到自由而精細(xì)的境界?！剁R子》中出現(xiàn)了很多意象繁多而獨(dú)特的夢(mèng)境與回憶。影片在黑白和彩色之間自由轉(zhuǎn)換，在過(guò)去時(shí)空和現(xiàn)在時(shí)空之間不斷交叉。在童年的記憶與對(duì)母親的回憶中間還不斷插入戰(zhàn)爭(zhēng)的片段，表明導(dǎo)演將個(gè)人意識(shí)同整個(gè)俄羅斯民族的記憶聯(lián)系起來(lái)，表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)祖國(guó)懷有的深沉的愛(ài)。

來(lái)自遠(yuǎn)方

[導(dǎo)演]

洛倫佐·維加斯

[主演]

阿爾佛萊德·卡斯特羅

路易斯·席爾瓦

[制片國(guó)家]

委內(nèi)瑞拉

墨西哥

《來(lái)自遠(yuǎn)方》屬于北京國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)精粹展映單元。委內(nèi)瑞拉導(dǎo)演洛倫佐·維加斯以其處女作獲得2015年第72屆威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)?！秮?lái)自遠(yuǎn)方》容易被認(rèn)為是同性戀主題的影片，但它又不是純粹的同性戀電影。電影雖然講述的是男性和男性間的情感，但是其根本卻是在探討人性的孤獨(dú)與情感的糾葛。

故事的主人公阿曼多是一個(gè)富裕的假牙制作商，他有一個(gè)不為人知的怪癖——在大街上尋找年輕男孩帶回家，付錢(qián)讓他們展示裸體，但是從不觸碰他們。這個(gè)有怪癖的中年大叔遇上了一個(gè)戀父情結(jié)的小混混，他們之間不成功的交易漸漸演變成一場(chǎng)情感羈絆。他們之間的情感始終處于不平衡的狀態(tài)。中年人和少年之間不斷進(jìn)行情感拉鋸戰(zhàn)。情感的沖突中不僅有著父權(quán)的隱喻，也體現(xiàn)出人性中復(fù)雜的欲望和私心。中年人和少年一個(gè)青春不再，一個(gè)窮困潦倒，都在各取所需地獲得自己缺乏的東西。導(dǎo)演將兩者之間的關(guān)系用冷靜犀利的手法表現(xiàn)出來(lái)，演員的表演真摯、細(xì)膩動(dòng)人。

電影的鏡頭語(yǔ)言十分考究，用極具風(fēng)格化的視聽(tīng)語(yǔ)言承載一個(gè)極其特殊的故事。電影從頭至尾的淺焦鏡頭將人物從環(huán)境中突顯出來(lái)，顯示出人物與環(huán)境的疏離、性格的冷漠。小景深和特寫(xiě)也給觀眾帶來(lái)了極強(qiáng)的壓迫感。鏡頭中還不留痕跡地呈現(xiàn)了委內(nèi)瑞拉的社會(huì)環(huán)境及青少年荒廢的生活。影片雖然鏡頭語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，內(nèi)容卻意味無(wú)窮。

聚焦

[導(dǎo)演]

托馬斯·麥卡錫

[主演]

馬克·魯弗洛

邁克爾·基頓

[制片國(guó)家]

美國(guó)

加拿大

《聚焦》屬于北京國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)精粹展映單元。影片于2016年第88屆奧斯卡金像獎(jiǎng)獲得最佳影片獎(jiǎng)和最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。影片故事是根據(jù)《波士頓環(huán)球報(bào)》中的一篇新聞改編，該報(bào)道揭露了波士頓地區(qū)天主教多年來(lái)放任神父性侵兒童的丑惡事件。該報(bào)道成為當(dāng)年最熱門(mén)的新聞事件，參與調(diào)查的記者也因此獲得了當(dāng)年的普利策新聞獎(jiǎng)。

12年后，導(dǎo)演托馬斯·麥卡錫將這個(gè)故事用電影重新展現(xiàn)在了所有人面前。電影基本沿用了現(xiàn)實(shí)中故事的基本脈絡(luò)，以神職人員丑聞為背景，講述幾位記者為了找出真相歷經(jīng)的艱難。事件本身和真相的逐步揭開(kāi)就足以吸引觀眾的眼睛，因此，影片也弱化了戲劇性，在分寸拿捏上比較到位，在絲絲入扣的情節(jié)中引人入勝。影片人物對(duì)話較多，劇本與制作工整扎實(shí)，幾位主演的表演也恰到好處，條理清晰地展現(xiàn)了媒體人的報(bào)道征程。新聞媒體人有記錄真實(shí)、還原真相的責(zé)任，他們必然要選擇的就是直面現(xiàn)實(shí)。只要不找到真相，被掩蓋的罪惡就會(huì)繼續(xù)存在，權(quán)力的濫用就會(huì)繼續(xù)惡性循環(huán)。面臨宗教倫理問(wèn)題和道德崩壞的現(xiàn)狀，媒體人的新聞專業(yè)主義和職業(yè)操守面臨更大的考驗(yàn)。影片中有對(duì)真相的追尋、對(duì)制度的批判、對(duì)宗教的反思，讓觀眾不僅感受到新聞人對(duì)真相不遺余力地追求和挑戰(zhàn)權(quán)力的勇氣，也能感受到權(quán)勢(shì)庇護(hù)下的丑惡終將敗露所帶來(lái)的振奮。

親愛(ài)的，不要跨過(guò)那條江

[導(dǎo)演]

陳模瑛

[主演]

姜溪烈

趙炳萬(wàn)

[制片國(guó)家]

韓國(guó)

《親愛(ài)的，不要跨過(guò)那條江》屬于北京電影節(jié)的紀(jì)錄佳作展映單元。這部紀(jì)錄片2014年年底在韓國(guó)上映后，創(chuàng)造了韓國(guó)商業(yè)上最成功的獨(dú)立電影的紀(jì)錄。這部紀(jì)錄片沒(méi)有因?yàn)槠降菰铮炊谄綄?shí)質(zhì)樸中有一種打動(dòng)人心的力量。

影片記錄了一對(duì)老年夫婦76年婚姻生活的最后時(shí)光，對(duì)兩位老人的一生進(jìn)行了濃縮的概括，對(duì)他們生活中美好的細(xì)節(jié)進(jìn)行了放大。故事開(kāi)始，觀眾會(huì)以為這部電影就是老兩口花式“虐狗”、秀恩愛(ài)。他們住在世外桃源般的小山村，過(guò)著童話般幸福的生活，出入都穿情侶服、下雪都要打雪仗。掃院子里的樹(shù)葉，老奶奶要跟老爺爺“撒嬌”，讓老爺爺掃。老奶奶晚上上廁所沒(méi)燈會(huì)害怕，讓老爺爺在門(mén)口唱著歌陪她，老爺爺沙啞的嗓子唱得很難聽(tīng)，奶奶出來(lái)后還是會(huì)夸他唱得好。兩個(gè)老人像極了安徒生的童話《老頭子做事總不會(huì)錯(cuò)》里那一對(duì)恩愛(ài)的老兩口，純真質(zhì)樸、樂(lè)觀善良。

隨著情節(jié)的逐漸展開(kāi)，觀眾會(huì)明白在老人開(kāi)心的背后也有辛酸。他們有失去6個(gè)孩子的痛苦。現(xiàn)在一年到頭也見(jiàn)不到子女幾面。在過(guò)年和過(guò)生日的時(shí)候好不容易見(jiàn)到子女，他們卻為了一些雞毛蒜皮的小事?tīng)?zhēng)吵。他們是被子女忽視的兩個(gè)人，只能在相互陪伴的苦中作樂(lè)。老奶奶最后失去了老爺爺?shù)呐惆?。老爺爺說(shuō)，“時(shí)間流逝、人會(huì)變老，這是沒(méi)有辦法的事”。生命的河流總會(huì)隨著時(shí)間的流逝永不復(fù)返。

2001太空漫游

[導(dǎo)演]

斯坦利·庫(kù)布里克

[主演]

凱爾·杜拉

加里·洛克伍德

[制片國(guó)家]

美國(guó)

英國(guó)

《2001太空漫游》屬于北京國(guó)際電影節(jié)中的科幻片展映單元。由斯坦利·庫(kù)布里克執(zhí)導(dǎo)，根據(jù)科幻小說(shuō)家亞瑟·克拉克小說(shuō)改編的美國(guó)科幻電影，于1968年上映，被譽(yù)為“現(xiàn)代科幻電影技術(shù)的里程碑”，也被認(rèn)為是庫(kù)布里克的巔峰之作。影片獲得第41屆奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)，獲得最佳美術(shù)指導(dǎo)、最佳導(dǎo)演、最佳編劇等4項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名，獲1968年英國(guó)電影學(xué)院最佳攝影、最佳音響、最佳美工獎(jiǎng)，成為電影史上的一座里程碑。

但這部電影在很多觀眾那里卻是容易按快進(jìn)鍵和昏昏欲睡的影片。電影雖然是科幻片，但是節(jié)奏異常緩慢。整部電影幾乎沒(méi)有任何劇情與對(duì)白。影片是完全開(kāi)放給觀眾的，因此，也給觀眾留下了多樣解讀的可能性。觀眾稱這部電影是最為讓人無(wú)法喘息的哲學(xué)電影和史上最深刻的科幻電影。

電影中一個(gè)關(guān)鍵的東西就是黑石。黑石的每一次出現(xiàn)都會(huì)帶來(lái)情節(jié)的巨大轉(zhuǎn)折。在黑石的引導(dǎo)下猿人學(xué)會(huì)使用工具，完成了由動(dòng)物到人之間的飛躍；黑石在月球的出現(xiàn)導(dǎo)致人類進(jìn)行木星之旅；黑石引導(dǎo)船長(zhǎng)穿越了宇宙空間；黑石幫助船長(zhǎng)進(jìn)化成了太空嬰兒。黑石似乎關(guān)系著人類的命運(yùn)，但黑石究竟是什么在電影中也是無(wú)解的。它更像一個(gè)抽象的符號(hào)，指引著觀眾去思考終極哲學(xué)命題，關(guān)注人類的命運(yùn)。