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    助讀系統(tǒng)在經(jīng)典文學(xué)名著教學(xué)中的視域局限

    2016-06-01 06:35李大博
    關(guān)鍵詞:主線編者林黛玉

    李大博

    助讀系統(tǒng)是語(yǔ)文教材的重要組成部分,它不僅集中體現(xiàn)了教材編者的選編目的,為學(xué)生的獨(dú)立閱讀提供必要、合理的幫助,而且還為語(yǔ)文教學(xué)提供了重要的視域?qū)?。在?jīng)典文學(xué)名著教學(xué)中,這一點(diǎn)顯得更為重要,因?yàn)檎Z(yǔ)文教材中的“經(jīng)典文學(xué)名著選篇”大都內(nèi)涵豐富、思想精深,解讀空間甚大。對(duì)于這種經(jīng)典文本的解讀,助讀系統(tǒng)的視域?qū)蜃饔镁惋@得更加重要。但筆者在教學(xué)中發(fā)現(xiàn),助讀系統(tǒng)在為閱讀活動(dòng)提供視域?qū)虻耐瑫r(shí),也存在著視域局限,這種局限往往窄化經(jīng)典文本的讀解空間,弱化閱讀主體的審美動(dòng)力。我們以高中語(yǔ)文選修教材《中國(guó)小說(shuō)欣賞》中的選篇“情真意切釋猜嫌”為例,探究助讀系統(tǒng)在文學(xué)名著教學(xué)中的視域局限。

    一、背景知識(shí)的局限

    語(yǔ)文助讀系統(tǒng)的作用之一就是為選篇提供必要的背景知識(shí)。在“經(jīng)典文學(xué)名著選篇”教學(xué)中,助讀系統(tǒng)蘊(yùn)含的背景知識(shí),為學(xué)生了解名著和感知文本提供了重要基礎(chǔ)。因此,教材編者必須確保助讀系統(tǒng)所提供的背景知識(shí)客觀、正確,對(duì)于存有爭(zhēng)議的問(wèn)題要選擇學(xué)術(shù)界相對(duì)比較認(rèn)同的觀點(diǎn),并以適當(dāng)?shù)姆绞秸宫F(xiàn)給學(xué)生。若背景知識(shí)不夠客觀、精準(zhǔn),那么助讀系統(tǒng)在知識(shí)層面的局限便會(huì)表現(xiàn)出來(lái)并不可避免地影響閱讀活動(dòng)?!扒檎嬉馇嗅尣孪印钡恼闹坝幸欢纹甙税僮值男蛭?,編者試圖通過(guò)這段序文向中學(xué)生介紹《紅樓夢(mèng)》這部作品的基本概況。筆者認(rèn)為,這段背景性的文字有諸多值得商榷之處。

    1.《紅樓夢(mèng)》究竟有幾條主線

    序文中有這樣一段話:“故事中的主線有以下幾條:一是以賈府為中心,敘述賈、史、王、薛四大家族由鼎盛走向衰落的歷史,即‘家亡一線;二是敘述賈寶玉、林黛玉之間纏綿悱惻的愛(ài)情故事;三是敘述大觀園眾女性的悲慘命運(yùn),即‘人散一線?!薄都t樓夢(mèng)》的主線究竟是什么?這是一個(gè)頗具爭(zhēng)議的問(wèn)題。歸納起來(lái)有“寶黛愛(ài)情主線說(shuō)”“家族興亡主線說(shuō)”“政治斗爭(zhēng)主線說(shuō)”“雙重主線說(shuō)”等多種觀點(diǎn)。這些觀點(diǎn)似乎都有一定的合理性,但又難以讓所有的讀者信服。所謂主線,即小說(shuō)的主要線索。什么是線索?《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》的解釋是:“比喻事物發(fā)展的脈絡(luò)或探求問(wèn)題的途徑。”就小說(shuō)而言,線索就是小說(shuō)中貫穿情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò),它把小說(shuō)中的各個(gè)事件連成一體,表現(xiàn)形式可以是人物的活動(dòng)、事件的發(fā)展或某一貫穿始終的事物。小說(shuō)的主要線索(即主線)就是從始至終推動(dòng)小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的最主要的事件或人物活動(dòng)。在《紅樓夢(mèng)》中,貫穿始終的一個(gè)重要事件便是家族興亡,即以賈府為代表的四大家族由興盛到衰敗的過(guò)程。小說(shuō)的前兩回雖然沒(méi)有直接提到賈府,但無(wú)論是“女媧補(bǔ)天”“眼淚還債”,還是“甄士隱與賈雨村的故事”,其著眼點(diǎn)都在于引出賈家的故事:通過(guò)“女媧補(bǔ)天”引出“頑石”這個(gè)第三者的視角,并以此來(lái)觀照賈府的興亡;通過(guò)“眼淚還債”引出賈府中的兩個(gè)重要角色——賈寶玉(神瑛侍者)和林黛玉(絳珠仙草);又通過(guò)“甄士隱與賈雨村的故事”引出“林黛玉進(jìn)賈府”和“賈家的故事”??梢?jiàn),家族興亡是《紅樓夢(mèng)》的一條非常重要的線索,賈寶玉叛逆性格的形成、寶黛釵的愛(ài)情悲劇和以金陵十二釵為代表的眾女兒的離散,這一切都是在家族敗亡這一背景下產(chǎn)生的??梢?jiàn),“家族興亡”是《紅樓夢(mèng)》的一條主線,而且是唯一的主線,小說(shuō)中其他大大小小的事件和所有人物的命運(yùn)走向都是在“家族興亡”這一主線的影響下產(chǎn)生的。因此,序文所述“《紅樓夢(mèng)》有三條主線”的說(shuō)法是值得商榷的,雖然“寶黛愛(ài)情悲劇”和“眾女兒離散”也是作者著力表現(xiàn)的內(nèi)容,但此二者卻不是貫穿作品的主脈。“寶黛愛(ài)情悲劇”和“眾女兒離散”都是在家族敗亡的背景下產(chǎn)生的,這二者可以是小說(shuō)的兩條重要副線,但卻不是小說(shuō)的主線。

    2.《紅樓夢(mèng)》中出場(chǎng)的人物究竟有多少位

    本篇序文中有這樣一段話:“《紅樓夢(mèng)》中出場(chǎng)次數(shù)較多的人物達(dá)到一百個(gè)以上,而各自特色鮮明,栩栩如生?!薄都t樓夢(mèng)》究竟寫了多少人物?清朝嘉慶年間姜祺統(tǒng)計(jì)共448人;民國(guó)初年蘭上星作《紅樓夢(mèng)人物譜》,共收721人;近人徐恭時(shí)歷時(shí)數(shù)年統(tǒng)計(jì)出《紅樓夢(mèng)》的人物共計(jì)975人。這里我們姑且不論“紅樓人物”的具體數(shù)量,在筆者看來(lái),這種統(tǒng)計(jì)人物數(shù)量的做法其實(shí)是對(duì)文本的一種誤讀。我們知道,《紅樓夢(mèng)》是一部“詩(shī)化小說(shuō)”,小說(shuō)的創(chuàng)作原則之一就是“用寫詩(shī)的方法寫小說(shuō)”,而詩(shī)歌創(chuàng)作的核心旨要又在于意境,所以,《紅樓夢(mèng)》非常重視“意境”的創(chuàng)設(shè)。就人物形象而言,作者主要塑造“意境人物”,作者塑造人物的目的在于創(chuàng)設(shè)意境,所以,小說(shuō)中好多人物的名字會(huì)隨著意境創(chuàng)設(shè)的需要而發(fā)生變化。試看以下幾個(gè)例子:小說(shuō)第五回作者寫到秦可卿房中有一個(gè)叫媚人的小丫頭服侍寶玉睡午覺(jué),可到了四十六回作者便把“媚人”這個(gè)名字改成了“可人”,這是為什么呢?筆者認(rèn)為作者的真實(shí)目的是通過(guò)這種改變提醒讀者不要忘了死去的秦可卿;小說(shuō)第二十一回提到晴雯的嫂子多姑娘與賈璉偷情,可到了七十七回作者又將“多姑娘”改成了“燈姑娘”,“多姑娘”是隱喻此人多情,“燈姑娘”這個(gè)名字則是出于意境創(chuàng)設(shè)的需要,作者讓這盞“明燈”照亮了寶玉和晴雯那種冰清玉潔的關(guān)系;趙姨娘身邊的小丫頭叫小雀,可在趙姨娘兄弟去世的時(shí)候,作者卻把“小雀”改成了“小吉祥兒”,這里很顯然蘊(yùn)含了一種調(diào)侃的意味。由以上三例可見(jiàn),由于《紅樓夢(mèng)》遵循“意境寫人”的創(chuàng)作原則,人物的名字作為一種符號(hào)性的表征會(huì)隨著意境的變化而發(fā)生變化,因此,對(duì)于《紅樓夢(mèng)》中出現(xiàn)的人物,其數(shù)量是不可統(tǒng)計(jì)的,這是由《紅樓夢(mèng)》作為詩(shī)化小說(shuō)的特質(zhì)所決定的。所以,序文中所提“《紅樓夢(mèng)》中出場(chǎng)次數(shù)較多的人物達(dá)到一百個(gè)以上”的說(shuō)法是值得商榷的:第一,“出場(chǎng)次數(shù)較多”的具體標(biāo)準(zhǔn)是什么?第二,既然紅樓人物的數(shù)量不可統(tǒng)計(jì),那么“一百個(gè)”是如何得出的?這兩個(gè)問(wèn)題值得教材的編者和使用者深思。

    二、解讀視角的局限

    語(yǔ)文助讀系統(tǒng)的作用之二就是為選篇提供解讀視角?!敖?jīng)典文學(xué)名著選篇”往往內(nèi)蘊(yùn)豐富,思想深邃,其解讀視角也必然是多元化的。教材編者既要著眼于選篇作為語(yǔ)文教學(xué)的媒介所負(fù)載的語(yǔ)文知識(shí),又要著眼于選篇作為獨(dú)立審美對(duì)象的價(jià)值所在,還要考慮到學(xué)生的個(gè)體差異,盡量為閱讀主體提供相對(duì)開(kāi)放、多元的解讀視角,這樣才會(huì)避免閱讀空間的窄化與認(rèn)知層面的局限?!肚檎嬉馇嗅尣孪印愤@篇課文節(jié)選自《紅樓夢(mèng)》第四十五回“金蘭契互剖金蘭語(yǔ),風(fēng)雨夕悶制風(fēng)雨詞”,在開(kāi)篇之前編者寫下了這樣一段引言:“在人們的印象中,林黛玉和薛寶釵好像一對(duì)情敵,互相敵視。其實(shí)并非如此,在坦誠(chéng)的對(duì)話中,兩個(gè)人最終情深如姐妹……”很顯然,這段引言是教材編者為學(xué)生提供的一個(gè)解讀視角,即在課文中林黛玉和薛寶釵通過(guò)真誠(chéng)的對(duì)話,冰釋前嫌,成為摯友。筆者認(rèn)為,編者提供的這一解讀視角無(wú)可厚非,但思之再三,又覺(jué)得這一解讀視角過(guò)于單一。如果將這篇課文回歸原著,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)作者給我們提供的解讀視角是多元化的。

    1.提示讀者黛、釵矛盾完全化解

    這篇課文節(jié)選自《紅樓夢(mèng)》第四十五回“金蘭契互剖金蘭語(yǔ),風(fēng)雨夕悶制風(fēng)雨詞”,“金蘭”一詞源自《易經(jīng)》,《易經(jīng)·系辭上》:“二人同心,其利斷金;同心之言,其臭如蘭。”“金蘭”是指契合的友情,深厚的情感。在這一回中,“金蘭”喻指黛、釵之間的關(guān)系發(fā)生質(zhì)變,此前的種種矛盾,如過(guò)眼云煙,不復(fù)存在。在此回之前,黛釵之間始終存有誤會(huì)、分歧和矛盾,第八回和第三十回均正面描寫了黛釵之間的矛盾,可到了四十五回,寶釵探望病中的林黛玉,二人通過(guò)談?wù)摬∏楹驼嬲\(chéng)的對(duì)話,終于消除了分歧,成為摯友。因此,“黛、釵矛盾化解”確為本篇的一個(gè)重要解讀視角。

    2.暴露造成寶黛愛(ài)情悲劇的原因

    在這篇課文中,作者用大段的文字描寫黛釵二人對(duì)病情的談?wù)?,而且特別提到黛玉的病情難纏,“這里走的幾個(gè)太醫(yī)雖都還好,只是吃他們的藥總不見(jiàn)效……每年間鬧一春一夏,又不老又不小,成什么?也不是常法?!薄都t樓夢(mèng)》前八十回正面描寫黛玉病情有三次,即二十八回、四十五回和五十七回,其目的是讓讀者看到黛玉的病情在不斷惡化,進(jìn)而揭示八十回之后賈府諸人“棄黛娶釵”的一個(gè)原因——黛玉多病。我們注意,這篇課文在情節(jié)安排上非常值得我們思考,健康的薛寶釵和多病的林黛玉一起討論病情,而此時(shí)的林黛玉已經(jīng)充分意識(shí)到自己的病情給賈府帶來(lái)的種種麻煩,“請(qǐng)大夫,熬藥,人參肉桂,已經(jīng)鬧了個(gè)天翻地覆……老太太、太太、風(fēng)姐姐這三個(gè)人便沒(méi)話說(shuō),那些底下的婆子丫頭們,未免不嫌我太多事了”。這種情節(jié)安排其實(shí)是暗示讀者,隨著情節(jié)的發(fā)展,黛玉的病情會(huì)更加難纏,賈府諸人也會(huì)因此厭惡黛玉。所以,八十回之后造成寶黛愛(ài)情的悲劇的原因之一就是黛玉多病,一邊是健康的薛寶釵,一邊是多病的林黛玉,賈府諸人的“棄黛娶釵”是一種必然選擇。筆者認(rèn)為,就本篇而言,“通過(guò)病情暴露造成寶黛愛(ài)情悲劇的原因”也是一個(gè)重要的解讀視角。

    3.暴露賈府家族斗爭(zhēng)的焦點(diǎn)

    前面我們提到,“家族興亡”是《紅樓夢(mèng)》的主線,作者主要展現(xiàn)了榮國(guó)府內(nèi)部大房與二房、二房中嫡子派與庶子派之間的矛盾。雖然賈府矛盾甚多,但其焦點(diǎn)主要集中在王熙鳳和賈寶玉這兩個(gè)人物的身上,本篇作者便通過(guò)林黛玉之口道出了這個(gè)家族斗爭(zhēng)的焦點(diǎn):“你看這里這些人,因見(jiàn)老太太多疼了寶玉和鳳丫頭兩個(gè),他們尚虎視眈眈,背地里言三語(yǔ)四的,何況于我?”由此可見(jiàn),賈府內(nèi)部的派系斗爭(zhēng)日趨尖銳,此時(shí)的王熙鳳、賈寶玉已是眾矢之的。作者是通過(guò)這樣一個(gè)細(xì)節(jié)暗示給讀者,賈府的家族斗爭(zhēng)此時(shí)已經(jīng)接近白熱化的程度,這也不妨作為我們教學(xué)中的一個(gè)解讀視角。

    經(jīng)典文學(xué)名著的闡釋空間是巨大的,單維的解讀視角必然會(huì)束縛學(xué)生創(chuàng)造力的發(fā)揮。因此,語(yǔ)文助讀系統(tǒng)要盡量開(kāi)掘多元化的解讀視角。

    三、審美視角的局限

    “鑒賞作品”是經(jīng)典文學(xué)名著教學(xué)中的重要組成部分,而鑒賞的過(guò)程必然伴隨著對(duì)作品美學(xué)內(nèi)涵的審視與品鑒。語(yǔ)文助讀系統(tǒng)在為閱讀主體提供背景知識(shí)和解讀視角的同時(shí),也為其提供了相應(yīng)的審美視角。在本篇的正文之后,編者寫下了一段鑒賞文:“兩位女主人公卻第一次敞開(kāi)心扉,說(shuō)起了悄悄話。兩位美麗的主人公心心相映、情同姐妹,也許正表現(xiàn)出作者的理想吧?!痹诠P者看來(lái),教材編者提供的審美視角是值得商榷的。

    1.黛釵二人的第一次敞開(kāi)心扉

    前文我們提到,小說(shuō)的四十五回以前,黛、釵之間一直存有矛盾,到了四十五回二人通過(guò)真誠(chéng)的對(duì)話使之前的矛盾得以化解,因此,教材編者認(rèn)為本篇是黛、釵二人第一次敞開(kāi)心扉、展開(kāi)對(duì)話。其實(shí)這是一種誤讀,早在本回之前黛釵二人就已經(jīng)敞開(kāi)心扉,進(jìn)行了一次真誠(chéng)的對(duì)話。小說(shuō)第四十二回作者寫道,林黛玉因?yàn)樵诤染菩辛畹臅r(shí)候隨口說(shuō)出了《牡丹亭》和《西廂記》中的兩句,薛寶釵因此對(duì)黛玉進(jìn)行了一番真誠(chéng)的勸說(shuō):“你我只該做些針黹紡織的事才是,偏又認(rèn)得了字,既認(rèn)得了字,不過(guò)揀那正經(jīng)的看也罷了,最怕見(jiàn)了些雜書,移了性情,就不可救了?!睂氣O站在主流價(jià)值觀的立場(chǎng)上對(duì)黛玉進(jìn)了真誠(chéng)而善意的勸說(shuō),這難道不是敞開(kāi)心扉嗎?我們?cè)倏戳主煊竦谋憩F(xiàn):“一席話,說(shuō)得黛玉低頭吃茶,心下暗伏,只有答應(yīng)‘是的一字?!摈煊耠m然無(wú)言,但可以看出她對(duì)寶釵說(shuō)的話欣然接受,更被寶釵光明正大的人格和對(duì)自己善意的關(guān)心所打動(dòng)。黛玉終于接受了寶釵的意見(jiàn),這不也是敞開(kāi)心扉的一種表現(xiàn)嗎?可見(jiàn),黛、釵二人早在四十二回就已經(jīng)敞開(kāi)心扉,化解矛盾了,正因?yàn)槿绱?,第四十二回的回題才叫“蘅蕪君蘭言解疑癖”,即薛寶釵用友善的語(yǔ)言向林黛玉敞開(kāi)了心扉,讓林黛玉消除了疑慮。

    2.黛釵融洽的關(guān)系是否為作者的理想

    編者在這段鑒賞文中提到黛釵融洽的關(guān)系是作者的理想,“兩位美麗的主人公心心相映、情同姐妹,也許正表現(xiàn)出作者的理想吧”。在筆者看來(lái),作者的理想不僅僅是林黛玉與薛寶釵表層關(guān)系的融洽,其深層的用意是通過(guò)黛、釵二人表現(xiàn)“美的互補(bǔ)”和“文化的互補(bǔ)”。我們知道,《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉孤芳自賞、目下無(wú)塵,更多表現(xiàn)了一種“出世美”;而薛寶釵行為豁達(dá)、安分隨時(shí),更多彰顯了一種“入世美”。就文化層面而言,林黛玉代表的是道家文化,而薛寶釵代表是儒家文化,“儒道互補(bǔ)”才是完整的中國(guó)文化。所以,本篇中作者在展現(xiàn)黛釵融洽關(guān)系的背后隱含著作者深層的審美理想,即融通儒道兩家文化,兼有出世和入世之美。正因?yàn)槿绱?,小說(shuō)第五回才提到“兼美”(兼有出世和入世之美)這一價(jià)值話語(yǔ)。筆者認(rèn)為,本篇所彰顯的作者的理想,并非黛釵二人表層關(guān)系的融洽,而是“美的互補(bǔ)”與“文化的互補(bǔ)”。

    助讀系統(tǒng)作為語(yǔ)文教學(xué)尤其是經(jīng)典文學(xué)名著教學(xué)中不可或缺的組成部分,發(fā)揮著極為重要的視域?qū)蜃饔?,如啟發(fā)教師的教學(xué)思路,激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,為學(xué)生提供自學(xué)指導(dǎo)等等。助讀系統(tǒng)要對(duì)閱讀行為進(jìn)行引導(dǎo),這種引導(dǎo)更多是基于宏觀層面的,是多元化的引導(dǎo)。教材編者切不可因?yàn)榫窒抻谀撤N閱讀目的或“一己視角”,而取代多元化的視域引導(dǎo)。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 語(yǔ)文.中國(guó)小說(shuō)欣賞[M].北京:人民教育出版社,2007.

    [2] 梁歸智.新評(píng)新校紅樓夢(mèng)[M].太原:山西古籍出版社,1995.

    [3] 梁歸智.紅樓疑案——紅樓夢(mèng)探佚瑣話[M].北京:中華書局,2008.

    【責(zé)任編輯 關(guān)燕云】

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