對中國寫實畫派的認識與研究

程章 諶多

摘要：在中國當代寫實油畫發(fā)展中，寫實畫派異軍突起，這個畫派的寫實畫家，用豐富的寫實語言創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的美術(shù)作品。通過對他們藝術(shù)成就的分析研究，進一步認識中國寫實畫派所具有的重要地位和影響。

關(guān)鍵詞：中國寫實畫派；藝術(shù)成就；研究

作為一種源遠流長的藝術(shù)，寫實油畫產(chǎn)生于歐洲，后傳入中國。中國寫實油畫在100多年的傳承中，風格流派幾經(jīng)變化，涌現(xiàn)出徐悲鴻等大家和優(yōu)秀經(jīng)典作品，在世界油畫史上占有一席之地。在中國改革開放與東西方多元文化交融的語境下，2005年中國寫實畫派成立，把中國寫實油畫推向了一個高峰。

寫實畫派成立之時，是多元文化相互交織影響，藝術(shù)觀念雜然紛呈的藝術(shù)創(chuàng)作風潮日漸彌漫的時期。在這種背景下，寫實油畫派不為其亂象影響與左右，重提傳統(tǒng)，認識傳統(tǒng)，關(guān)注現(xiàn)實生活，以寫實繪畫表達內(nèi)心的情懷，以完美的藝術(shù)追求，彰顯出對于寫實傳統(tǒng)和理性精神的敬意與回歸。

寫實畫派主要代表畫家為陳逸飛、楊飛云、艾軒、忻東旺、王沂東、朝戈、冷軍等。陳逸飛在油畫創(chuàng)作上極富天分，他的繪畫展現(xiàn)了多種語言樣式，在藝術(shù)市場上受到追捧。超寫實主義畫家冷軍在繪畫的鉆研上精益求精達到忘我的執(zhí)著境界。作為寫實畫派的領軍人物，楊飛云從古典主義的繪畫風格人手，進行了多元的藝術(shù)探索和實踐，引領了寫實畫派的發(fā)展。

寫實畫派創(chuàng)作題材的多樣性。中國當代寫實畫派產(chǎn)生的社會環(huán)境在改革開放的轉(zhuǎn)型時期，藝術(shù)家們把反映市場經(jīng)濟背景下的中國社會生活為主要表現(xiàn)內(nèi)容，體現(xiàn)了現(xiàn)實主義的人文精神。藝術(shù)家在創(chuàng)作題材選擇上，重視現(xiàn)實體驗，把視角投向身邊的生活和社會環(huán)境上，關(guān)注人在現(xiàn)實環(huán)境下的生存狀態(tài)。少數(shù)民族題材、農(nóng)村鄉(xiāng)土題材、農(nóng)民工題材、都市男女生活題材、人物肖像等是常見的題材選擇。在西藏題材創(chuàng)作上，陳逸飛、艾軒是代表人物?！陡概c子》是陳逸飛的代表作，他用自己獨特的藝術(shù)筆法，對一對藏民父子的表情和膚色進行了出神入化的刻畫，把藏民純樸的內(nèi)心世界的和粗獷的外在形象淋漓盡致的做了展示。從20世紀80年代初進入藏區(qū)寫生開始，艾軒就對這片土地傾注了深厚的情感，他用現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法和深邃的視覺語言對西藏的風土人情進行了描繪。作品《圣山》是其代表作，表現(xiàn)的是一對朝圣路上的年輕藏族夫婦，男人懷抱一個嬰兒，兩人仰望天空，似乎圣山就在眼前，流動著希望的力量和韻律。朝戈以蒙古高原為背景的畫作如《西部》《母親湖》等，表現(xiàn)了蒙古高原環(huán)境滋養(yǎng)出當?shù)厝嗣袼赜械木駹顟B(tài)和人文情懷。在寫實畫派中，很多作品描寫了處在社會底層的弱勢群體農(nóng)民工，其中，徐唯辛的《工棚》、忻東旺的《裝修》較為有代表性。王沂東的作品大多反映沂蒙山區(qū)的農(nóng)民生活，在表現(xiàn)中國鄉(xiāng)村題材上，他沒有局限于農(nóng)民生活的艱難，善于從傳統(tǒng)生活中發(fā)現(xiàn)美。他筆下皚皚白雪中的紅衣新娘，把生活中最美的瞬間記錄下來傳遞出去。人們不能忘記的是2008年四川“5·12”大地震發(fā)生后。中國寫實畫派畫家集體創(chuàng)作了大型油畫作品《熱血5月·2008》，展示了中國人民抗震救災的悲壯場景。

寫實畫派的藝術(shù)風格。中國寫實畫派2005年成立以來，藝術(shù)家對作品的品性格調(diào)就有嚴格的要求。畫家們在品格上有的追求崇高、有的追求磅礴、有的追求敏銳等，呈現(xiàn)出藝術(shù)表現(xiàn)多元化的特色，豐富并形成了中國寫實畫派獨特的視覺語言。在寫實派畫家陳逸飛的作品中，蘊含著一種略帶憂傷的淡淡的寧靜，表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)美感。在他作品中出現(xiàn)的江南水鄉(xiāng)和生女子肖像生動而傳神，體現(xiàn)出他運用西方繪畫技巧，在作品中刻畫中國傳統(tǒng)文化精神的高超能力。從20世紀90年代開始，楊飛云從古典油畫技法和畫面意境上對古典寫實油畫進行深層次的探索，將古典油畫典雅莊重的畫面效果和理想化的唯美主義實現(xiàn)了比較完美的結(jié)合。在他的《北方姑娘》等作品中，可以看到那古典油畫的質(zhì)感來自于畫家對中國古典寫實油畫所表現(xiàn)出的思想情感以及他寫實的功力和純正的油畫技法。寫實派畫家忻東旺喜歡用夸張的手法對人物的內(nèi)心世界進行刻畫，表現(xiàn)細微的人物心理活動。而最突出的是他在人物造型上采取的“壓縮”變形的方式，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)意象的風格。另一位畫家艾軒的作品在用色上有著自己明顯的特點。在他的西藏題材作品中，常使用黑白灰和藍的基本繪畫顏色，創(chuàng)造出了滄桑厚重豐富的畫面效果。王沂東的畫在技法上雖然有歐洲古典寫實油畫的傳統(tǒng)，但又汲取了中國傳統(tǒng)繪畫和民間藝術(shù)營養(yǎng)，畫面呈現(xiàn)出的美的內(nèi)涵是地道的東方式審美。冷軍的油畫作品給人最深刻的印象是極端寫實。他的作品《小唐》是中國超寫實主義的代表作，毫發(fā)畢現(xiàn)的視覺真實感已經(jīng)超出照片效果，極具視覺震撼力和吸引力，獲得了油畫界的普遍關(guān)注和好評。楊飛云說：“有一顆仰望的心，才能有一個高的起點?！边@是寫實畫家對藝術(shù)追求的共鳴。他們從西方古典油畫、中國傳統(tǒng)造型元素以及百年來的油畫創(chuàng)作積淀中汲取營養(yǎng)，在學西習古中提升表現(xiàn)技巧，向至真至美的理想躍進。有人認為王沂東的作品清新唯美，使鄉(xiāng)村題材有了新的期待。

寫實畫派的本體語言。畫筆、畫布、畫刀、底料與油畫媒介劑等常見的油畫創(chuàng)作材料是材質(zhì)本體語言。中國寫實派的畫家更傾向于使用傳統(tǒng)的媒介和材質(zhì)去描繪作品，在陳逸飛、王沂東、楊飛云等畫家的作品里，我們可以感受到傳統(tǒng)的古典油畫繪畫的技法。繪畫的視覺本體語言的涵蓋面比較大，是客觀事物在藝術(shù)家的外圍視覺的一種描述。

在視覺本體語言上，我們從寫實畫派的作品中可以很清晰地分辨出不同的個人風格符號，包括個人筆法、個人肌理符號等。例如，忻東旺與徐維辛筆下的農(nóng)民工，雖然題材一樣，但卻是不同的視覺呈現(xiàn)。寫實畫派所創(chuàng)作的作品之所以得到認可，很大程度上是他們有駕馭本體語言的較高能力。寫實派畫家用相對統(tǒng)一的材質(zhì)語言和富有個性的視覺語言創(chuàng)造出了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)形象，真正達到了客體主體化的藝術(shù)境界。在當代油畫市場，中國寫實畫派藝術(shù)家的作品價格一路走高，楊飛云等人的畫作突破千萬元關(guān)口，引起世界的矚目，呈現(xiàn)出后來居上的良好勢頭。

到2015年，寫實畫派走過了11個年頭，連續(xù)舉辦了11次年展，在精神與品格的求索中展示了中國寫實畫派的驕人成績。他們堅守畫派成立時的藝術(shù)立場，使寫實油畫在市場的公認度和大眾的喜愛度穩(wěn)步提高，開啟了中國寫實油畫發(fā)展的新天地。