簡(jiǎn)析拼接式構(gòu)圖在當(dāng)下中國(guó)人物畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

成姍姍

【摘要】構(gòu)圖是繪畫的布局，是畫的骨骼和結(jié)構(gòu)，也是畫家形成獨(dú)特個(gè)性藝術(shù)風(fēng)格的重要途徑。不同的構(gòu)圖產(chǎn)生不同的意境和形式美。構(gòu)圖的優(yōu)劣，反映畫家組織畫面的能力，也是衡量畫家藝術(shù)水平乃至藝術(shù)修養(yǎng)的標(biāo)準(zhǔn)。拼接式構(gòu)圖在當(dāng)下中國(guó)畫創(chuàng)作中越來(lái)越受到畫家的青睞，已成為當(dāng)下中國(guó)人物畫構(gòu)圖新趨勢(shì)，本文對(duì)全國(guó)美展中國(guó)人物畫創(chuàng)作中拼接式構(gòu)圖進(jìn)行分類簡(jiǎn)析，闡述拼接式構(gòu)圖對(duì)當(dāng)下中國(guó)人物畫創(chuàng)作影響的緣由。

【關(guān)鍵詞】拼接式構(gòu)圖;人物畫;創(chuàng)作;變化

一、拼接式構(gòu)圖在當(dāng)下中國(guó)人物畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

時(shí)至今日，中國(guó)畫的藝術(shù)創(chuàng)作早已突破了單一的傳統(tǒng)模式。對(duì)表現(xiàn)形式的大膽嘗試，也拓展了中國(guó)畫構(gòu)圖的空間。而現(xiàn)代審美感悟的介入，更使中國(guó)畫的構(gòu)圖進(jìn)入了一個(gè)靈活的境地。拼接式構(gòu)圖是一種既不同于傳統(tǒng)中國(guó)畫，又有別于一般西方繪畫的新型構(gòu)圖方式。

拼接式構(gòu)圖是指對(duì)畫面主體物象進(jìn)行“拼接”的構(gòu)圖方式，即將不同大小畫作通過(guò)拼接的形式組成一幅完整的作品，有著較為豐富多彩的視覺(jué)效果。實(shí)現(xiàn)整個(gè)畫面的大和諧，然后再對(duì)每一個(gè)部分進(jìn)行細(xì)化和分割，從而實(shí)現(xiàn)整體和局部的統(tǒng)一。根據(jù)畫面拼接的不同組合形式，基本分為三類：

（一）不規(guī)則拼接式構(gòu)圖

不規(guī)則拼接式構(gòu)圖，是指將畫面通過(guò)構(gòu)成的形式，把大小不一的小幅作品拼接組成一幅完整作品的一種構(gòu)圖形式。第十一屆全國(guó)美展中國(guó)人物畫作品景嵐的《瞳之二》通過(guò)大小形式不一的塊面進(jìn)行拼接成一幅完整的作品。畫面中主要描繪人物通過(guò)瞳孔傳遞的不同神態(tài)，運(yùn)用不規(guī)則的拼接式構(gòu)圖使得畫面更加豐富，呈現(xiàn)出濃郁的表現(xiàn)意味，增強(qiáng)了人物的內(nèi)心深處的情感表達(dá)。整個(gè)畫面實(shí)現(xiàn)了局部和整體、局部和局部的有機(jī)統(tǒng)一。此外，孫春龍《雪域之情》、楊德玉《新潮工族》都是在一整幅作品中將畫面通過(guò)色塊“拼接”畫面，組成一個(gè)構(gòu)成形式的拼接式構(gòu)圖，同屬于不規(guī)則拼接式構(gòu)圖。

（二）方形拼接式構(gòu)圖

方形拼接式構(gòu)圖，是指將大小一致的方形小幅作品進(jìn)行“拼接”組成一幅完整的畫面構(gòu)圖形式。第十二屆全國(guó)美展中國(guó)畫銅獎(jiǎng)作品《傷逝的肖像·中國(guó)“慰安婦”寫真》，作者姜永安采用方形的拼接組合的構(gòu)圖方式，完成一幅完整的中國(guó)水墨人物畫作品。運(yùn)用不同的人物神態(tài)進(jìn)行拼接組合，沖破傳統(tǒng)構(gòu)圖束縛，借鑒西方的構(gòu)成將人物的神情表現(xiàn)的淋漓精致。在畫面中，將垂垂老矣的慰安婦排列在畫面上，以其觸目驚心的形象刻畫產(chǎn)生了無(wú)可辯駁的情感觸動(dòng)力，引發(fā)人們對(duì)中國(guó)畫藝術(shù)語(yǔ)言和表現(xiàn)能力的多方思考。例如十二屆美展中國(guó)人物畫獲獎(jiǎng)提名作品羅小顏《山的那一邊》，十一屆美展中國(guó)人物畫作品：沈?qū)帯端蔡恰?，九張方形拼接而?白鵬《運(yùn)動(dòng)無(wú)極限》由十二張方形小幅作品拼接而成。

（三）條屏式拼接構(gòu)圖

條屏式拼接構(gòu)圖，是指將大小不一或者相同的條幅作品進(jìn)行組合，“拼接”成一幅完整畫面的構(gòu)圖形式。條屏式可以通過(guò)分割、組合，展現(xiàn)出別樣的韻律感和秩序感。第十一屆全國(guó)美展中國(guó)畫作品《大晴天》，作者于新生、于迪采用條屏式但又在畫面中打破傳統(tǒng)的條屏式構(gòu)圖，讓畫面富有更強(qiáng)勁的視覺(jué)沖擊力，增強(qiáng)了人物的動(dòng)感以及跳躍性的審美感受。畫面中，人物因天氣而表現(xiàn)出不同的喜悅心情，加上不同的人物動(dòng)態(tài)將整體畫面的形式美推向極致。又如：張小英、劉正的《第一時(shí)間》、劉金貴的《夏至》、嚴(yán)好好的《矩陣108·好漢》都是打破常規(guī)傳統(tǒng)構(gòu) 圖形式，形成一種新型的、完整的“條屏式”構(gòu)圖。

二、當(dāng)下中國(guó)人物畫創(chuàng)作中拼接式構(gòu)圖漸興的緣由

任何事物的興起發(fā)展都有其必然的緣由，那么拼接式構(gòu)圖在當(dāng)下中國(guó)人物畫創(chuàng)作中大量運(yùn)用與當(dāng)前的時(shí)代要求和人們審美觀念的轉(zhuǎn)變息息相關(guān)，也與社會(huì)生活環(huán)境的變化密切關(guān)聯(lián)。

（一）西方繪畫與現(xiàn)代設(shè)計(jì)、構(gòu)成的影響

當(dāng)代中國(guó)畫構(gòu)圖上對(duì)西方的借鑒很多，追求形與色的豐富多變，形成了多角度，多元化，多層面的借鑒吸收，中國(guó)畫在“西學(xué)為用，中學(xué)為體”的思想下從文化意思到表現(xiàn)手法都有了新的發(fā)展，更注重畫面形式的完整性和作品的視覺(jué)沖擊力。隨著現(xiàn)代科技日新月異的發(fā)展，數(shù)字媒體、圖像學(xué)、廣告、設(shè)計(jì)等方面在生活中的廣泛應(yīng)用，更多的畫家采取拍照方式截取合適的畫面、設(shè)計(jì)構(gòu)成的方式對(duì)畫面進(jìn)行裁剪、圖像廣告拼貼方式等對(duì)畫面構(gòu)成進(jìn)行組合拼接。拼接式構(gòu)圖是重新對(duì)物象進(jìn)行解構(gòu)，多以二維的空間形式進(jìn)行構(gòu)圖，帶來(lái)了一種新的藝術(shù)空間形式與觀念。

（二）中國(guó)民間美術(shù)的傳承與利用

中國(guó)傳統(tǒng)文化博大精深、燦爛輝煌，是智慧的積累結(jié)晶。而中國(guó)民間美術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的藝術(shù)瑰寶，選取壁畫、剪紙、皮影等經(jīng)典的構(gòu)圖杰作品，參考、借鑒、傳承、研習(xí)，并引用到當(dāng)下中國(guó)人物畫創(chuàng)作中去，采用拼接式構(gòu)圖形式，組成與眾不同的畫面效果。如中國(guó)畫作品靳瑞強(qiáng)《光華映千秋》借鑒《八十七神仙圖卷》;王菽一的《傳承》、張蕊的《戲如人生》借鑒了皮影元素;李春蘭的《走過(guò)·走過(guò)》借鑒了唐代的《簪花仕女圖》;李伯安的《走出巴顏喀拉》借鑒《朝元仙仗圖》都獲得了更具特色的藝術(shù)魅力。

（三）畫家自身文化觀念因素的改變

近些年來(lái)，涌現(xiàn)出越來(lái)越多的青年畫家，面對(duì)當(dāng)前異彩紛呈，千姿百態(tài)的藝術(shù)形態(tài)，更多的表現(xiàn)手法擴(kuò)充了他們的傳統(tǒng)寫實(shí)之路并側(cè)重于表達(dá)個(gè)人觀念，內(nèi)在情感體驗(yàn)，并在形式上重構(gòu)點(diǎn)、線、面的關(guān)系，基本形與結(jié)構(gòu)上重新尋找構(gòu)建富有獨(dú)特創(chuàng)意的藝術(shù)語(yǔ)言東西兩種文化體系在當(dāng)代有更多的交流，既保持自己的特色又借鑒他人發(fā)展自己。畫家將自己平時(shí)的寫生習(xí)作以及反復(fù)嘗試的小幅畫作，進(jìn)行不規(guī)則或者方形和條屏是的組合拼接，突破常規(guī)構(gòu)圖形式，將平面構(gòu)成語(yǔ)言運(yùn)用到繪畫中的構(gòu)圖形式中。

綜上所述，拼接式構(gòu)圖主要是融合了傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代繪畫的構(gòu)成元素和形式美法則，采用平面分割、黃金分割等西方繪畫中的形式美法則和構(gòu)圖程式。大大拓展了當(dāng)下中國(guó)人物畫的表現(xiàn)性，使得繪畫的題材更廣泛，內(nèi)容更豐富，畫面的排列、布置更具現(xiàn)代感和時(shí)代性，畫面表現(xiàn)更具裝飾意味和平面感。今天我所分析的拼接式構(gòu)圖只是其中的一個(gè)方面而已，還有更多的創(chuàng)作者在進(jìn)行著更加多樣和深入的研究。相信在廣大創(chuàng)作者的共同努力下，當(dāng)代中國(guó)畫一定能夠呈現(xiàn)出百花爭(zhēng)艷、異彩繽紛的新面貌。

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