論《野草》語言的曲折美

曾書婷

【摘要】作為魯迅的唯一一本曲折幽晦的散文詩集，《野草》的語言中蘊藏著引人入勝的曲折美。魯迅在創(chuàng)作中運用含蓄委婉的措辭構(gòu)建出散文詩集《野草》曲折深沉，而又洋溢著動人詩情美的語言。這一種曲折筆致，服從于魯迅的抒情需要的同時，也是散文詩這種體裁自身所具備的特性。

【關(guān)鍵詞】《野草》 曲折美 含蓄委婉

一、前言

《野草》作為魯迅唯一一部散文詩集，以曲折幽晦的象征表達(dá)了魯迅內(nèi)心世界的苦悶與對現(xiàn)實社會的抗?fàn)帯＿@部散文詩集中，有著含蓄委婉的措辭，矛盾對立的悖論以及反復(fù)運用連詞“然而”造成的曲折效果。因此讀《野草》這一部散文詩集，讀者往往會有一個共同的感受，就是這一部詩集的語言很美。這種語言的美感就是曲折之美。

誠然，曲折的筆致使得《野草》獲得了“藝術(shù)的高度優(yōu)美性”，但魯迅創(chuàng)作《野草》，其目標(biāo)的閱讀受眾是群眾，而曲折的筆致往往會加大其散文詩中思想內(nèi)容傳達(dá)的難度，那為何他仍選擇用這樣曲折內(nèi)斂的語言進(jìn)行表達(dá)呢？筆者認(rèn)為原因有三，一是魯迅本身創(chuàng)作偏向、二是他在特殊時期抒發(fā)感情的需要，三是《野草》作為散文詩集這種體裁的要求。

魯迅曾批評過清末譴責(zé)小說的語言，認(rèn)為這些作品的語言最大的毛病就是“辭氣浮露，筆無藏鋒”，即是指這些作品的語言都過于直白而缺少含蓄曲折的筆致。魯迅不僅在文學(xué)批評中表達(dá)自己的這一觀點，他在給李霽野的一封信里，也表露過自己對作品語言曲折含蓄的偏向。魯迅在信中曾指出《生活！》一篇小說的結(jié)尾一句話這喊聲里似乎有著雙關(guān)的意義不夠含蓄。魯迅是這樣解釋的：“我以為這‘雙關(guān)二字，將全文的意義說得太清楚了，所有蘊蓄，有被其打破之慮。我想將它改為‘含著別樣或‘含著幾樣。”魯迅在這里指出的是小說，然而根據(jù)詩的特性，其語言也許更應(yīng)要做到曲折含蓄。因此，在《野草》創(chuàng)作中，魯迅力避“辭氣浮露”的弊病，力求在含蓄曲折的語言中包含更深的詩意。正是這種要求，使得《野草》這部散文詩集的筆致曲折而含蓄。

委婉的措辭在《野草》中可以說是隨處可見，如《題辭》中對“充實與含蓄”的表達(dá)，又如《秋夜》中對兩棵棗樹的描繪。魯迅，正是采用這種不直陳本義，而用委婉之詞烘托或暗示以使人細(xì)細(xì)揣摩的措辭，達(dá)到《野草》曲折筆致的構(gòu)建。

魯迅在《二心集?〈野草〉英文譯本序》中說:“因為那時難于直說, 所以有時措辭就很含糊了?！睆倪@句話中，我們可以看出兩個問題:為什么難以直說呢？不直說，魯迅又采取了何種方式去說呢？

魯迅的難以直說，實際上是因為他在《野草》中所蘊含的自身哲學(xué)的不易說，因為無言以對，言不能盡意，“思到深處是孤獨”的語言困境，讓魯迅在創(chuàng)作野草時不得不使用曲折含蓄的語言。然而，魯迅并沒有選擇放棄表達(dá)自己“哲學(xué)”思想與抒發(fā)情感的創(chuàng)作?！斑@樣一位認(rèn)真的藝術(shù)家是不會像當(dāng)時的青年作家那樣直抒自己受挫折的感情的，他必須找到能夠包容他哲學(xué)沉思的適當(dāng)形式，必須構(gòu)建其適合這一目的的語言?！闭J(rèn)真的魯迅，在創(chuàng)作《野草》的過程中，選擇了曲折的措辭，構(gòu)建出達(dá)到能夠包容他哲學(xué)沉思與思想情感的語言。

《野草》中散文詩，有許多迂回措辭的存在。在魯迅開始創(chuàng)作《野草》第一篇散文詩《秋夜》時，就使用了曲折的語言表達(dá)：

“我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動睡著的人，然而四圍的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了?！薄肚镆埂分械摹拔摇?，在后園中看到了棗樹勝利地戰(zhàn)勝了夜空：天空不安得仿佛想離開人間，月亮也窘得發(fā)白地暗暗躲避，連那夜游的惡鳥也飛走了。面對棗樹的勝利，“我”給予快慰的笑聲：“我忽然聽到夜半的笑聲，吃吃地”。笑聲明明是由“我”發(fā)出的，然而這笑聲在魯迅的筆下卻被描寫成是從別處發(fā)出的。接著，魯迅并沒有選擇進(jìn)行解釋這“吃吃地”笑聲是從我嘴里發(fā)出的，反而是轉(zhuǎn)寫笑聲之輕與周圍之靜，然后才為讀者揭示這笑聲的來處：“夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴里?！痹谟鼗氐孛鑼懥诵β曇院?，魯迅并沒有選擇為讀者揭示笑聲來源，反而是寫這笑聲引起了四周的應(yīng)和，這樣的描寫，以動襯靜地表現(xiàn)出周圍環(huán)境的沉寂，同時又委婉地表達(dá)出魯迅孤軍奮戰(zhàn)的心跡。更為重要的是，這種曲折的筆致，一方面增強了文章詩意抒情的氣氛，取得了比直接描寫“我”發(fā)出笑聲所不可能達(dá)到的藝術(shù)效果；另一方面，也滿足了魯迅抒發(fā)自己孤軍奮戰(zhàn)心情、以及對“棗樹”所象征的革命戰(zhàn)士不屈戰(zhàn)斗精神的頌贊的情感抒發(fā)需要。

《野草》中如《希望》一文的絕望與希望之間的相互徘徊而最終表達(dá)希望之意，《題辭》中的空虛與充實的不斷轉(zhuǎn)換蘊含作者深沉情懷……都是魯迅曲折筆致的體現(xiàn)。有人將這種曲折的詩的表現(xiàn)方法看作是惡趣味的敗筆，然而這一看法，是對這種曲折委婉的語言藝術(shù)產(chǎn)生隔閡。實際上，魯迅采用委婉的措辭，更多是為了滿足抒情的需要。這種委婉的措辭，使《野草》的語言達(dá)到了韻致含蓄，筆有藏鋒的效果。迂回曲折的作品語言讓讀者不自覺地停留下來，用更多的時間進(jìn)行思考品讀這些語句，達(dá)到了與作者一同完成詩歌形象與內(nèi)涵的創(chuàng)造，從而體味到深藏這曲折語言背后的無盡情懷。

《野草》這一部散文詩集，曾被馮雪峰評價是具有“藝術(shù)的高度優(yōu)美性”的，而構(gòu)成它“藝術(shù)的高度優(yōu)美性”這一特性的一個重要表現(xiàn)就為語言美中的曲折筆致。具有中國古典詩歌特性的曲折筆致為《野草》帶來了委婉而詩情的語言美。象征手法的運用，帶來了寓情于景的藝術(shù)效果，隱喻而含蓄意象背后傳達(dá)出作者的背后的思想蘊含。這樣的一種含蓄曲折的語言，一方面能夠滿足詩歌體裁所要求的韻致含蓄，達(dá)到與平鋪直敘所不同的“言有盡而意無窮”的藝術(shù)效果，同時也是服從于作者抒情的需要，使讀者閱讀過程中感受到魯迅生命哲學(xué)與思想情感的弦外音、言外意。

【參考文獻(xiàn)】

[1]馮雪峰.《回憶魯迅》[M].北京：人民文學(xué)出版社，1953.

[2]魯迅.《魯迅書信集》[M].北京：人民文學(xué)出版社，1976.

[3]孫玉石.《<野草>研究》[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.

[4]張夢陽：《中國魯迅學(xué)通史（下卷）》[M].廣東：廣東教育出版社，2001.

[5]何紹基：《與汪菊士論詩》，《東洲草堂文鈔》卷五[M].臺灣：文海出版社，1971.