素描藝術(shù)的黑白之美

吳傳雙

摘要：素描是與色彩繪畫相對的繪畫形式，有樸素之美。素描看似簡單質(zhì)樸，卻在黑白之間蘊(yùn)含豐富多樣的變化，是繪畫造型之基礎(chǔ)。素描線條、黑白關(guān)系既具象也抽象，黑白之間有其節(jié)奏和韻律，在繪畫形式中獨(dú)樹一幟。素描以寫實(shí)功夫?yàn)榛A(chǔ)，形成風(fēng)格各異的黑白之美，表達(dá)藝術(shù)家們獨(dú)特的個(gè)性和情感。

關(guān)鍵詞：素描 線條 藝術(shù)風(fēng)格

素描的概念源于西方繪畫體系，是與色彩相對的繪畫形式，它是以線為主要描繪方式的單色畫，即是樸素描寫的黑白之美。藝術(shù)家們創(chuàng)作的素描作品具有獨(dú)立的審美價(jià)值。素描使用的工具非常廣泛，包括鉛筆、鋼筆、毛筆、木炭條、色粉筆、金屬筆、蘆桿筆等。素描的題材有人物、靜物、風(fēng)景以及非具象的點(diǎn)、線、面的組合等。

素描雖源自西方，但從單色繪畫的角度來說，中國畫的白描、水墨畫也是素描的一種形式，它們均具有素描的本性特征。

一、素描藝術(shù)中的線條運(yùn)用

線條，在幾何學(xué)中僅定義了直線、射線、線段的定義，我們理解為點(diǎn)移動(dòng)所形成的運(yùn)動(dòng)軌跡。它沒有粗細(xì)之分，而素描中的線則有粗細(xì)之分。古人常說：“無線者非畫也”，可見線對于東方藝術(shù)來說是多么的重要。就如遠(yuǎn)古時(shí)期埃及繪畫、法國拉斯科洞窟壁畫，中國陶瓷藝術(shù)等等，都是線條運(yùn)用的典范。我們說“線”是中國畫的靈魂，線條的表現(xiàn)力是強(qiáng)大的，是最豐富且具有生命力的繪畫藝術(shù)元素。素描中線的組合排列形成無數(shù)黑白灰的變化，不僅有長短、粗細(xì)的變化，更有著深層次的含義。

素描藝術(shù)中線與線要能體現(xiàn)物象結(jié)構(gòu)，線條的粗細(xì)、明暗、輕重、虛實(shí)變化，能更好的表現(xiàn)畫面。線在素描當(dāng)中除了要刻畫對象形體特征外，還要通過線條的各種變化使得畫面更為豐富，增強(qiáng)素描畫面形式感和表現(xiàn)功能。素描中線條的運(yùn)用主要表現(xiàn)在線的長短、輕重、虛實(shí)變化上，同時(shí)還要注意線條的構(gòu)成關(guān)系。畫素描有全調(diào)子素描，也有單線條素描，或是結(jié)構(gòu)素描等。不管是畫哪一種形式的素描，通常都會(huì)用線來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，用線條來刻畫出畫面的明暗調(diào)子，增強(qiáng)空間表現(xiàn)力，使得素描作品畫面更為豐富。

在畫素描時(shí)，結(jié)構(gòu)線條要準(zhǔn)確，要有曲直對比、深淺對比、虛實(shí)變化；畫面的調(diào)子線條則要有長短疏密對比、粗細(xì)虛實(shí)對比，通過線條的運(yùn)用能對畫面產(chǎn)生影響，達(dá)到豐富畫面的目的。如畫面中的結(jié)構(gòu)線和需要強(qiáng)調(diào)的地方，用粗線條肯定，畫面中不需要強(qiáng)調(diào)的地方則用細(xì)線條表現(xiàn)，且線條顏色要淺。

在素描藝術(shù)中，線的變化是多樣的，線條的千變?nèi)f化能帶給人們視覺感觀上的變化，線條在素描藝術(shù)中的明暗變化、粗細(xì)變化、長短變化使得素描作品具有透視、方向、結(jié)構(gòu)的變化。線條產(chǎn)生的這些變化是人們賦予線條的內(nèi)涵，是人們的心理感受，藝術(shù)家們在長期觀察和描摹中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)。線條在素描藝術(shù)中的運(yùn)用形式多樣，變化無窮，線條在畫面中的穿插組織，線的節(jié)奏、長短、疏密、虛實(shí)的變化都表現(xiàn)了素描藝術(shù)的黑白之美。

二、素描藝術(shù)中的黑白關(guān)系

素描不僅是學(xué)習(xí)繪畫的基礎(chǔ)，一幅好的素描作品本身就是一件獨(dú)立的藝術(shù)品。它以較為單純的繪畫工具及單一的顏色在紙面上作畫，色彩呈現(xiàn)黑白灰的單一色彩，素描本身包含著繪畫造型的基本規(guī)律。在眾多的畫種中，素描以其單一的色彩，超強(qiáng)的造型占有繪畫門類的一席，在眾多色彩繪畫的舞臺(tái)上，用單純的黑白關(guān)系，獨(dú)特的審美視角，詮釋著造型藝術(shù)的魅力。黑白關(guān)系最單純、最醒目，再以中間灰調(diào)子來襯托，畫面的空間關(guān)系、造型關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系均能凸顯，用簡單而純樸的手法卻能打動(dòng)人的心扉。

線條在素描黑白美的構(gòu)成中尤為重要。中國畫對于線條的運(yùn)用達(dá)到極致，線描有“十八描”之說，用筆分明，形神兼?zhèn)?，點(diǎn)、染、皴、擦技法可謂東方繪畫表現(xiàn)方法的精髓。而西方繪畫的黑白之美則表現(xiàn)在素描線條上，如古希臘瓶畫上的黑白線條的運(yùn)用，線條變化不大卻剛勁有力，對于物象的微妙變化表現(xiàn)得極其準(zhǔn)確。素描藝術(shù)用黑白的線條表現(xiàn)手法賦予畫面新的形式美感。如意大利達(dá)·芬奇所作的《圣母像》，寥寥數(shù)筆揮就圣母柔美形象，線條曲線變化多樣，輕重有度，節(jié)奏和韻律感極強(qiáng)，畫面人物面部巧妙運(yùn)用留白，但不失結(jié)構(gòu)，空間感極強(qiáng)。素描藝術(shù)中的黑白關(guān)系張弛有度，以最樸素的表現(xiàn)傳達(dá)著素描藝術(shù)黑白之間所蘊(yùn)含的豐富、黑白灰的表現(xiàn)力和黑白畫面的魅力。

素描藝術(shù)的黑白關(guān)系是單純的，又是豐富的，畫面通過線條的黑白關(guān)系強(qiáng)化了審美，統(tǒng)一了色調(diào)，作品內(nèi)涵通過簡單的黑白關(guān)系得到深化。素描藝術(shù)作為造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，許多素描作品均是藝術(shù)家們創(chuàng)作的手稿，但不乏精品之作，藝術(shù)家們通過素描線條，展現(xiàn)了素描藝術(shù)的視覺效應(yīng)，素描藝術(shù)的黑白對比是形成畫面的核心部分，展示了藝術(shù)家的精湛技藝和藝術(shù)素養(yǎng)。如米開朗基羅、拉斐爾等藝術(shù)家，他們的素描習(xí)作在處理主體形象時(shí)常常用對比強(qiáng)烈的黑白關(guān)系來強(qiáng)調(diào)空間感，而對于人物的塑造，常常用大面積留白來處理人物受光部分，增加了畫面的黑白對比關(guān)系，又不失人物結(jié)構(gòu)關(guān)系、體面關(guān)系，作品空間感、形式感極強(qiáng)，升華了作品的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力。素描藝術(shù)的黑白之美將作品價(jià)值引向?qū)徝郎疃?，由視覺的單純性出發(fā)向?qū)徝郎疃葦U(kuò)展。黑白之美作為素描藝術(shù)獨(dú)特的“藝術(shù)語言”，成為藝術(shù)家們展現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性的一種方式，傳達(dá)著藝術(shù)家們的審美意蘊(yùn)和繪畫風(fēng)格。素描藝術(shù)中的形態(tài)和結(jié)構(gòu)都通過黑白之美來展現(xiàn)，樸素而豐富地體現(xiàn)著藝術(shù)審美的規(guī)律和特征。黑白之間記錄著藝術(shù)家的創(chuàng)作過程，黑白之間體現(xiàn)藝術(shù)家的精神意識(shí)和審美意識(shí)。作為造型藝術(shù)的表現(xiàn)形式，黑白語言是素描藝術(shù)中不可或缺的，素描藝術(shù)將在表現(xiàn)形式和技法上創(chuàng)造更為豐富、更具魅力的黑白之美。

三、素描藝術(shù)風(fēng)格

素描是人類造型藝術(shù)活動(dòng)中最早的、最基本的藝術(shù)形式。藝術(shù)是社會(huì)的產(chǎn)物，也是現(xiàn)實(shí)的反映。今天的造型藝術(shù)，以其多元的視覺形態(tài)沖擊著我們的眼球，讓我們感受眾多造型手段的變化，體會(huì)造型藝術(shù)之美。

素描則是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，達(dá)芬奇、米開朗基羅、丟勒、魯本斯等藝術(shù)大師，在創(chuàng)作之前都要進(jìn)行素描草圖構(gòu)思，即使現(xiàn)代藝術(shù)家塞尚、凡高、馬蒂斯、畢加索也同樣是利用素描的方式在思考，在他們進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)均要以素描草圖為基礎(chǔ)。根據(jù)素描畫面的表現(xiàn)效果，將素描分為線描風(fēng)格素描、光影寫實(shí)風(fēng)格、意向素描風(fēng)格三大類。

線描風(fēng)格素描：線描風(fēng)格的素描變現(xiàn)方式主要是線條，觀察方式多為物象輪廓外形的結(jié)構(gòu)線，用線條方式去觀察物象，物象的形象特征、結(jié)構(gòu)表現(xiàn)、明暗關(guān)系都通過線條來承載，例如丟勒的素描，即是運(yùn)用線條來表達(dá)物象的體貌形態(tài)，用線條來表現(xiàn)畫面細(xì)節(jié)，素描作品呈現(xiàn)線描風(fēng)格。

線描風(fēng)格素描，就是要將我們眼睛觀察到的物象輪廓用簡單的線條來概括物象的美，視角沿著物象邊緣線流動(dòng)，就像通過眼睛將物象邊緣觸摸一遍。強(qiáng)調(diào)物象結(jié)構(gòu)，虛實(shí)變化，用線條的輕重、粗細(xì)變化來表現(xiàn)物象明暗及物象形態(tài)，繪畫重點(diǎn)在先形體結(jié)構(gòu)，再思考明暗，最后思考怎樣用線條的豐富變化去體現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)與明暗的關(guān)系，展現(xiàn)素描藝術(shù)的黑白之美。

寫實(shí)風(fēng)格素描：寫實(shí)素描是寫實(shí)藝術(shù)的基礎(chǔ)，比較尊重客觀實(shí)體的特征。它的觀察方式與線條素描的區(qū)別是用面的方式觀察物象，例如倫勃朗的素描，就是強(qiáng)調(diào)物象的光影，將物象的邊緣輪廓均忽略掉，用涂繪的方式來表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu)和明暗。光影形成了它繪畫的特征和印象，是典型的光影寫實(shí)素描。

塊面的觀察方法并不是忽視物象的輪廓外形，而是將物的結(jié)構(gòu)關(guān)系、輪廓特征用光影塊面的形式加以再現(xiàn)，使得描繪對象更加寫實(shí)，對比更加強(qiáng)烈。畫面受光的支配，層次分明，明暗對比強(qiáng)烈，渾然天成，筆觸由一組一組的線條排列組成，動(dòng)人心扉，黑白之美在畫面上更加強(qiáng)烈。

意向素描風(fēng)格：意向素描更多的注入了畫家本人的個(gè)人情感和主觀感受，畫家不再是對物象的寫實(shí)描摹，而是通過自己的主管感受將物象進(jìn)行了主觀創(chuàng)作。這樣的素描追求平面化、構(gòu)成化，畫面有時(shí)讓人覺得形象結(jié)構(gòu)不準(zhǔn)確，畫面的形式感非常強(qiáng)。例如著名畫家梵·高，他的素描作品人們會(huì)誤認(rèn)為造型不準(zhǔn)，實(shí)際上就是畫家對于所繪物象的二次創(chuàng)作，注入了更多的個(gè)人情感，主觀因素占據(jù)主要地位，形成的素描風(fēng)格，同樣也決定了畫家的油畫風(fēng)格。意向素描借鑒了東方繪畫的會(huì)意風(fēng)格、平面風(fēng)格，形成了平面的、意向的黑白之美。

四、結(jié)語

素描是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，是當(dāng)今美術(shù)院校各專業(yè)的基礎(chǔ)課程，是藝術(shù)家創(chuàng)作的基石。素描的線條、塊面、調(diào)子、黑白等因素成就了素描的黑白之美，素描作為獨(dú)立的藝術(shù)種類，自有其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，畫家們雖不單獨(dú)從事素描創(chuàng)作，但都把素描作為創(chuàng)作的草圖和訓(xùn)練的基礎(chǔ)，藝術(shù)家們對形體、結(jié)構(gòu)、特征、節(jié)奏的深刻理解與掌握均體現(xiàn)出素描作品的黑白之美。

參考文獻(xiàn)：

[1]溫魏山.自然線條與線性的啟示[J].藝術(shù)百家，2009，（05）.

[2]史賢琴.速寫藝術(shù)中的線條美[J].安順學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，（04）.

[3]衣國慶.設(shè)計(jì)素描[M].北京：北京大學(xué)出版社，2009.

[4]鄭澤輝.丟勒與倫勃朗素描風(fēng)格比較對素描教學(xué)的啟示[J].藝術(shù)教育，2008，（04）.