內(nèi)蒙古烏蘭恰特劇目史料探析

張雪辰

摘要：內(nèi)蒙古烏蘭恰特劇院是內(nèi)蒙古自治區(qū)早期文藝活動(dòng)的重要舞臺(tái)，對(duì)內(nèi)蒙古特別是呼和浩特市的文藝發(fā)展具有重要的推動(dòng)作用，目前學(xué)者對(duì)該劇場(chǎng)的研究還較少。筆者主要將《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》自1954年劇院成立后刊載的節(jié)目預(yù)告等史料信息進(jìn)行搜集和整理后，對(duì)烏蘭恰特的成立、演出陣容和劇目信息作了分類(lèi)與總結(jié)，試圖透過(guò)對(duì)劇目的梳理來(lái)反觀(guān)內(nèi)蒙古自治區(qū)特別是呼和浩特市文化藝術(shù)的社會(huì)變遷與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》 烏蘭恰特 劇目

劇場(chǎng)在城市及地區(qū)的歷史發(fā)展中，既具有承載傳統(tǒng)文化的功能，又是一座具有時(shí)代特點(diǎn)的演藝空間，對(duì)不同地區(qū)的文化史、對(duì)外交流史的發(fā)展，有著不可替代之作用。筆者則希望把視線(xiàn)投向城市劇場(chǎng)，通過(guò)對(duì)劇場(chǎng)上演藝術(shù)作品的文獻(xiàn)梳理與研究，從劇場(chǎng)沿革、上演劇目以及劇場(chǎng)在城市文化生活中的社會(huì)功用與價(jià)值等內(nèi)容展開(kāi)思考，并對(duì)劇團(tuán)與劇目的數(shù)量、種類(lèi)，以及作品體裁等訊息進(jìn)行分析，以期為進(jìn)一步研究提供方向性的指引。

筆者通過(guò)檢索“中國(guó)知網(wǎng)”（www.cnki.com）等途徑，以“劇目、劇院”等為關(guān)鍵詞進(jìn)行文獻(xiàn)搜集和整理后發(fā)現(xiàn)，對(duì)烏蘭恰特劇院的研究主要有三篇研究型文章：

1.《呼和浩特史料》第七冊(cè)中有關(guān)“烏蘭恰特”的歷史介紹，是目前可見(jiàn)的最早研究烏蘭恰特文獻(xiàn)資料。

2.劉筠梅在《內(nèi)蒙古烏蘭恰特劇院管理模式探索》一文對(duì)烏蘭恰特劇院從經(jīng)營(yíng)管理模式等方面進(jìn)行了深度分析與論述。以及該作者的《內(nèi)蒙古演藝市場(chǎng)的發(fā)展對(duì)策研究》一文認(rèn)為烏蘭恰特劇院引進(jìn)國(guó)內(nèi)外各類(lèi)優(yōu)質(zhì)演出管理公司，對(duì)烏蘭恰特劇院進(jìn)行的合作經(jīng)營(yíng)管理，為內(nèi)蒙古的演藝市場(chǎng)注入了新鮮血液和活力，帶動(dòng)、培養(yǎng)了優(yōu)秀藝術(shù)經(jīng)營(yíng)管理人才，對(duì)繁榮內(nèi)蒙古的演藝市場(chǎng)發(fā)揮了積極的作用。還對(duì)內(nèi)蒙古演藝市場(chǎng)存在的問(wèn)題、發(fā)展對(duì)策進(jìn)行了深入分析與探討。

在時(shí)代的發(fā)展過(guò)程中，音樂(lè)為主的藝術(shù)形式一直都是劇場(chǎng)表演中重要的組成部分。筆者將以烏蘭恰特建院的初期十年為一個(gè)發(fā)展階段進(jìn)行以下的分析與論證。

一、《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》與烏蘭恰特簡(jiǎn)介

《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》于1948年1月1日在烏蘭浩特正式創(chuàng)刊，1953年11月至1954年3月，《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》與《綏遠(yuǎn)日?qǐng)?bào)》合并，兩報(bào)匯溶，進(jìn)入新的發(fā)展階段?！秲?nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》還是毛澤東同志親自為之題寫(xiě)報(bào)名的內(nèi)蒙古自治區(qū)黨委機(jī)關(guān)報(bào)，是我黨在全國(guó)少數(shù)民族地區(qū)創(chuàng)辦最早的省級(jí)黨報(bào)。

烏蘭恰特，系蒙古語(yǔ)音譯，意為“紅色劇場(chǎng)”，初建成于1953年，位于現(xiàn)在的新華廣場(chǎng)南側(cè)，是當(dāng)時(shí)內(nèi)蒙古自治區(qū)規(guī)模最大的公共娛樂(lè)場(chǎng)所。至2007年，作為內(nèi)蒙古自治區(qū)60周年大慶獻(xiàn)禮工程，原劇院遷至呼和浩特市新華大街與東二環(huán)交匯路口西北側(cè)，新落成的烏蘭恰特是一個(gè)大型的綜合性大劇院，具有世界頂級(jí)的聲光設(shè)備系統(tǒng)。

二、《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》與烏蘭恰特之關(guān)系

《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》是伴隨著烏蘭恰特而成長(zhǎng)與發(fā)展的，在建院最初的十年時(shí)間里，在建國(guó)初期的歷史階段中，在那個(gè)大眾媒體單一、信息宣傳形式閉塞的年代里，《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》具備了對(duì)烏蘭恰特劇院上演劇目的節(jié)目預(yù)告、廣告宣傳與劇目史料記載的三重功能屬性。二者伴隨著新中國(guó)從建設(shè)到發(fā)展的各個(gè)歷史時(shí)期，走過(guò)了近60年的歷史歲月，其對(duì)內(nèi)蒙古自治區(qū)文化建設(shè)與發(fā)展的重要宣傳與推動(dòng)作用是值得肯定的，更是空前的。

筆者在近半年的實(shí)地走訪(fǎng)與調(diào)查過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，由于歷史原因，烏蘭恰特在近60年的發(fā)展變遷中，幾乎沒(méi)有完整保留諸如劇目信息、節(jié)目單、海報(bào)等能夠直觀(guān)進(jìn)行查閱的資料。這也為筆者后期的調(diào)查帶來(lái)諸多困擾。在對(duì)一些老一輩烏蘭恰特工作人員進(jìn)行采訪(fǎng)時(shí)，也都是憑借其記憶對(duì)該時(shí)期上演劇目及場(chǎng)景進(jìn)行回憶，缺少有力的實(shí)證資料，但《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》卻在無(wú)形中填補(bǔ)了這一空白。

三、《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》之劇目預(yù)告形態(tài)

縱觀(guān)建院十年來(lái)《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》對(duì)烏蘭恰特劇院節(jié)目預(yù)告的訊息，可發(fā)現(xiàn)其基本上都呈現(xiàn)在第四版最下方板塊。以簡(jiǎn)略的方框與醒目的“烏蘭恰特”字樣為主要特征。在此“方框”內(nèi)，含有演出時(shí)間、演出單位、演出地點(diǎn)、演職人員及其扮演角色等，特別是京劇藝術(shù)中的目次、場(chǎng)次等詳細(xì)的信息。為當(dāng)時(shí)的觀(guān)眾提供了一個(gè)如節(jié)目單樣式的臨時(shí)參考，也為后人對(duì)其劇目研究提供了重要史料依據(jù)。

四、劇目分析

如圖所示為1954-1964十年間刊載于《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》上的劇目演出預(yù)告，從演出團(tuán)體及上演劇目數(shù)量上來(lái)看，初步反映了烏蘭恰特劇院自建院十年來(lái)的發(fā)展情況。十年間有自治區(qū)乃至全國(guó)共二十余個(gè)文藝團(tuán)體在烏蘭恰特劇院上演了各類(lèi)劇目190余場(chǎng)，除上述圖表中所示的演出場(chǎng)次相對(duì)較多的文藝團(tuán)體外，還有“中國(guó)鐵路雜技曲藝團(tuán)”“中國(guó)煤礦文工歌舞團(tuán)”“中央民族歌舞團(tuán)”“河北保定專(zhuān)區(qū)文工團(tuán)”等劇團(tuán)也曾到該劇院進(jìn)行過(guò)相關(guān)專(zhuān)場(chǎng)演出。此外“內(nèi)蒙古歌舞團(tuán)”在烏蘭恰特的演出以音樂(lè)、舞蹈、雜技等綜合性節(jié)目為主，刊載于《日?qǐng)?bào)》的節(jié)目預(yù)告信息較為簡(jiǎn)略。

另外，在該十年期間演出的區(qū)內(nèi)外文藝團(tuán)體中，內(nèi)蒙古自治區(qū)的本土的演出團(tuán)體僅占到了總團(tuán)體數(shù)的三分之一，更多的劇目上演還是由區(qū)外團(tuán)體承擔(dān)。

下圖為1954-1964年刊載于《內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)》的劇院演出預(yù)告中所涉及的作品體裁，其中戲曲體裁的相關(guān)演出所占比例最大，包括京劇、越劇和評(píng)劇等。特別是京劇在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)貫穿于烏蘭恰特劇目資料始終，從建院初期到1964年十年內(nèi)，每月都有區(qū)內(nèi)外戲曲團(tuán)體的專(zhuān)場(chǎng)演出。

戲曲藝術(shù)中京劇的演出劇目涵蓋了所有的京劇經(jīng)典劇目，更值得注意的是“四大名旦”之一的尚小云，曾在1957、1958年兩年時(shí)間里多次來(lái)烏蘭恰特出演經(jīng)典劇目，這不僅為“國(guó)粹”藝術(shù)在少數(shù)民族地區(qū)的傳播起到了重要推廣作用，也為我區(qū)京劇藝術(shù)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

話(huà)劇藝術(shù)以“內(nèi)蒙古話(huà)劇團(tuán)”和“內(nèi)蒙古歌舞劇團(tuán)”的演出為主。歌舞劇體裁的相關(guān)演出也逐年增長(zhǎng)。音樂(lè)舞蹈類(lèi)劇目，既有表現(xiàn)民族特色的歌曲，也有諸多西洋藝術(shù)歌曲，還有許多民族題材的歌劇、舞劇，如內(nèi)蒙古歌舞團(tuán)的中型反特歌劇《劉四姐》，天津人民歌舞劇院的神話(huà)舞劇《石義砍柴》等。這些劇目的上演都豐富了那個(gè)時(shí)代的市民文化生活，反映了時(shí)代的記憶，為后人反觀(guān)時(shí)代背景及其社會(huì)面貌提供了重要的參考依據(jù)。其他類(lèi)相關(guān)演出還涉及器樂(lè)、魔術(shù)、雜技等，不過(guò)數(shù)量較少。

五、結(jié)語(yǔ)

長(zhǎng)期以來(lái)，烏蘭恰特劇院對(duì)呼特浩特地區(qū)乃至內(nèi)蒙古自治區(qū)的市民文化生活起著指引文化方向、促進(jìn)民族文化傳承的積極作用。烏蘭恰特不僅在內(nèi)蒙古自治區(qū)久負(fù)盛名，在國(guó)內(nèi)及國(guó)外都聞名遐邇。這是其在自治區(qū)文化發(fā)展、文化交流中的重要性所決定。它是內(nèi)蒙古自治區(qū)文化的承載者。烏蘭恰特也是民族自治區(qū)首府的第一個(gè)現(xiàn)代化劇場(chǎng)。它不僅繁榮了舞臺(tái)藝術(shù)，也在建國(guó)初期文化訊息相對(duì)不發(fā)達(dá)的年代，豐富與滿(mǎn)足了人民的精神文化需求。特別是對(duì)我區(qū)京劇藝術(shù)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。

通過(guò)對(duì)烏蘭恰特劇院建院初期十年劇目史料的搜集與分析，可以看到，相比現(xiàn)今文化生活極其豐富的時(shí)代，新中國(guó)成立后的人民精神及文化生活也是極為豐富的，傳統(tǒng)藝術(shù)依舊長(zhǎng)期傳承與發(fā)展著，新編創(chuàng)的劇目也時(shí)有問(wèn)世，既反映國(guó)家政策，也反映時(shí)代背景。另外，國(guó)外的多種藝術(shù)形式與經(jīng)典劇目也在源源不斷的匯入我區(qū)大眾文化生活中，在豐富劇院劇目信息的同時(shí)，也帶來(lái)了新的藝術(shù)活力，促進(jìn)了文化的對(duì)內(nèi)、對(duì)外交流，讓市民大眾在欣賞傳統(tǒng)藝術(shù)的同時(shí)，也不斷接受著西方外來(lái)的藝術(shù)形式，使我區(qū)文化藝術(shù)發(fā)展的多樣性得到了豐富與彌補(bǔ)，并注入了更多的新鮮力量。更使得烏蘭恰特在全國(guó)劇場(chǎng)的影響和地位得到了提升。同時(shí)，還奠定了烏蘭恰特在城市文化發(fā)展中的基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]中共呼和浩特市委黨史資料征集辦公室.呼和浩特史料[M].呼和浩特市地方志編修辦公室，1986.

[2]劉筠梅.內(nèi)蒙古烏蘭恰特劇院管理模式探索[J].內(nèi)蒙古藝術(shù)，2010，（03）.

[3]劉筠梅.內(nèi)蒙古演藝市場(chǎng)的發(fā)展對(duì)策研究[J].內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，2012，（12）.

[4]內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)社.節(jié)目預(yù)告（1954-1964）[N].內(nèi)蒙古日?qǐng)?bào)，出版時(shí)間不詳.