長(zhǎng)篇小說(shuō)《最后的炮戰(zhàn)》

王志強(qiáng)

一場(chǎng)炮戰(zhàn)，打出“一個(gè)中國(guó)”共識(shí)：

三方較量，毛澤東打打停停勝出一籌！

《最后的炮戰(zhàn)》講述“8·23”炮戰(zhàn)的來(lái)龍去脈和臺(tái)海局勢(shì)的風(fēng)云變幻……

1958年8月23日打響的金門炮戰(zhàn)，注定要成為一頁(yè)載入新中國(guó)史冊(cè)的鮮活史實(shí)，成為一樁了解考察臺(tái)灣海峽局勢(shì)變化發(fā)展難以繞開的重要事件，成為一個(gè)上世紀(jì)50年代福建前線軍民的生命印記。

也許很多人從教科書看過，從影視劇見過，從前輩回憶聽過，從碎片化信息解讀過。但我相信，通過小說(shuō)走進(jìn)它，是鮮見的。以至于作者明確告訴我最近完成了小說(shuō)《最后的炮戰(zhàn)》，我還要求證追問，是小說(shuō)不是紀(jì)實(shí)文學(xué)？

我與作者在海峽之聲廣播電臺(tái)共事十多年，當(dāng)作者邀我為小說(shuō)寫篇序時(shí)，我很忐忑但又感到榮幸。當(dāng)我收到作者發(fā)來(lái)的《最后的炮戰(zhàn)》電子版時(shí)，我徹夜未眠，一口氣讀完了小說(shuō)。

寫這樣題材的小說(shuō)不容易，也很難討巧。作者要在忠于歷史原貌和虛構(gòu)細(xì)節(jié)、塑造人物之間掙扎，拿捏的既不能隨意解構(gòu)這段半個(gè)世紀(jì)前的史實(shí)，又要塑造與這一歷史時(shí)期契合的人物內(nèi)心歷程和性格特征。試想如果一味為創(chuàng)作讓步，隨心所欲肢解或編排客觀史實(shí)，失去歷史原本肌理與脈絡(luò)，作品也就無(wú)法呈現(xiàn)時(shí)間積淀與空間縱深。一樣的道理，倘若作品中的人物命運(yùn)缺乏與那個(gè)時(shí)代及炮戰(zhàn)前因后果的有機(jī)聯(lián)系，形象就不生動(dòng)、不豐滿、不可信。作者不啻在歷史圍合中揚(yáng)想象翅膀，在現(xiàn)實(shí)桎梏中展靈魂舞姿。

作者很明智。在遠(yuǎn)近、虛實(shí)之間游刃，刻畫人物群像。

近景，以解放軍福建前線駐軍劉鋒軍長(zhǎng)為主人公，發(fā)散開去塑造與其關(guān)聯(lián)的解放軍將士、前線民兵等人物。與之對(duì)應(yīng)的是國(guó)民黨金門守軍司令汪海山及官兵。這兩組人物為炮戰(zhàn)的敵我雙方，構(gòu)成小說(shuō)情節(jié)展開的沖突元素。作者不是在炮戰(zhàn)中瞬間爆發(fā)他們的沖突，而是從金門戰(zhàn)役交手鋪排過來(lái)，其間又自然穿插講述他們?nèi)竹R生涯的傳奇經(jīng)歷，看似信手拈來(lái)卻夯實(shí)了人物性格發(fā)展的基調(diào)，為把沖突推向高潮做了鋪墊。當(dāng)他們隔著海峽再次對(duì)壘，追求榮譽(yù)的軍人使命感和糾結(jié)怨仇的個(gè)人情感，使這場(chǎng)他們只是前方執(zhí)行者的炮戰(zhàn)顯得更加震撼與悲壯，炮火硝煙中人物形象便立體地向我們走來(lái)。明知近景中的人物群像是虛構(gòu)的，但讀過小說(shuō)多少還有探究人物生活原型的沖動(dòng)，這興許能從一個(gè)側(cè)面表明人物塑造的成功吧！

遠(yuǎn)景，展現(xiàn)的是歷史經(jīng)緯中的領(lǐng)袖人物，共產(chǎn)黨的毛澤東和他的將帥，國(guó)民黨的蔣介石和他的幕僚，美國(guó)的艾森豪威爾、蘇聯(lián)的赫魯曉夫……或運(yùn)籌帷幄，或?qū)彆r(shí)度勢(shì)，或胸有成竹，或瞻前顧后，折射出不同陣營(yíng)的戰(zhàn)略謀劃與利益博弈，無(wú)不攪動(dòng)世界風(fēng)云、臺(tái)海波濤。不難看出作者著墨這些人物是謹(jǐn)慎的，難免留下運(yùn)用豐富史料的痕跡。在尊重領(lǐng)袖人物思想與行為真實(shí)性基礎(chǔ)上，作者對(duì)他們的內(nèi)心活動(dòng)、情感表達(dá)和生活細(xì)節(jié)描寫頗費(fèi)心思。也許作者讓這些人物出場(chǎng)的初衷在于，交代炮戰(zhàn)所發(fā)生年代的國(guó)際局勢(shì)背景及炮戰(zhàn)的成因結(jié)果，撐開宏觀格局，增強(qiáng)作品的歷史厚重感。好在作者不滿足史料中冷冰冰的敘述，而注意描寫這些人物微觀感性的情感活動(dòng)和生活場(chǎng)景，一個(gè)個(gè)風(fēng)云際會(huì)人物才如此鮮活地躍然紙上。因此，我更愿意把他們看成小說(shuō)塑造的又一組人物群像，與前一組人物群像交相輝映，共同寫就了那段歷史，構(gòu)筑了作品的骨架。畢竟歷史的天空總是綴滿星星，無(wú)論耀眼還是平淡，抑或瞬間隕落，都會(huì)在長(zhǎng)空劃出一道痕跡，在浩瀚坐標(biāo)中留下自己應(yīng)有的位置。

如果說(shuō)人物形象不被歷史故事所淹沒，凸顯的是小說(shuō)有別于紀(jì)實(shí)文學(xué)的美學(xué)價(jià)值，那么故事線索安排則直接關(guān)乎讀者的閱讀體驗(yàn)。作品沒有囿于僅僅鋪陳炮戰(zhàn)情節(jié)，而是將兩岸心戰(zhàn)廣播作為另一情節(jié)線與之并行展開。這樣布局相當(dāng)合理精妙，不僅將炮火威懾與心靈呼喚相交融，延伸了炮戰(zhàn)的意蘊(yùn)內(nèi)涵，還生動(dòng)寫照了對(duì)臺(tái)廣播的發(fā)源及雛形，致敬只聞其聲不見其人的對(duì)臺(tái)廣播前輩。沒有硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)與硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)相輔相成，給了作品剛?cè)嵯酀?jì)的審美張力，自然帶給讀者愉悅。

作品細(xì)致描寫了對(duì)金門有線廣播的組建過程、技術(shù)設(shè)施、內(nèi)容設(shè)計(jì)、播音技巧、心戰(zhàn)效應(yīng)。讀者感知頗具神秘色彩的特殊戰(zhàn)線，恐怕不僅僅獲得管窺的快感，可能還有聽到歷史回響的震撼。歷史就是如此神奇，往往回眸它才發(fā)覺某個(gè)節(jié)點(diǎn)竟有里程碑的建樹，品味它才倍加珍視傳統(tǒng)基因的寶貴。對(duì)臺(tái)廣播正是誕生在金門炮戰(zhàn)隆隆炮聲中，盡管時(shí)過境遷，但對(duì)臺(tái)廣播以情感人、講求藝術(shù)性感染力、潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的理念或經(jīng)驗(yàn)，依然傳承發(fā)展著，始終扮演著促進(jìn)祖國(guó)和平統(tǒng)一的重要角色。應(yīng)該說(shuō)作者駕馭這個(gè)情節(jié)更得心應(yīng)手，這與作者30年新聞媒體職業(yè)生涯，其中15年對(duì)臺(tái)廣播從業(yè)經(jīng)歷息息相關(guān)。那份對(duì)臺(tái)情結(jié)和對(duì)廣播事業(yè)的摯愛，一旦遭遇靈感通道，必然進(jìn)發(fā)揮灑得酣暢淋漓。

不知是否作者新聞筆觸的習(xí)慣，作品語(yǔ)言質(zhì)樸得素面朝天。沒有更多人物外表描摹，情緒渲染和環(huán)境烘托，一切都以平實(shí)的敘述、簡(jiǎn)約的交代將故事流暢地娓娓道來(lái)。習(xí)慣也好，有意為之也好，這一語(yǔ)言氣質(zhì)倒符合了歷史題材作品理性冷靜的格調(diào)。人物語(yǔ)言風(fēng)格也是那么簡(jiǎn)潔樸實(shí)，個(gè)性化色彩不濃，還偶見借人物之口，講述大段直白道理。單從小說(shuō)寫作技巧較真，似乎存在缺憾，不過我能理解作者良苦用心，寫這場(chǎng)炮戰(zhàn)豈止是還原歷史本真，更重要的是要昭示蘊(yùn)含其中的政治智慧、歷史意味。這層含義不吐不快啊，只是一時(shí)還未找到更佳的直抒胸臆的出口。當(dāng)我們看到小說(shuō)里炮戰(zhàn)老兵說(shuō)，炮戰(zhàn)摸清了三個(gè)底牌，一是美國(guó)不會(huì)為金門馬祖幾個(gè)小島與新中國(guó)打一場(chǎng)不知輸贏的戰(zhàn)爭(zhēng)；二是蔣介石會(huì)堅(jiān)持一個(gè)中國(guó)立場(chǎng)，臺(tái)灣在蔣介石手里絕不會(huì)獨(dú)立；三是當(dāng)時(shí)情勢(shì)下，解放軍能占領(lǐng)金門馬祖，但解放不了臺(tái)灣。頓感解渴，心境隨之豁然。

感謝作者，在閱讀碎片化、文學(xué)快餐化、審美娛樂化的當(dāng)下，難得如此嚴(yán)肅、如此投入寫這樣的作品。無(wú)論讀者閱讀的興奮點(diǎn)在哪里，作品至少?gòu)男碌木S度展現(xiàn)了金門炮戰(zhàn)的全景，在歷史真實(shí)背板前演繹了時(shí)代人物，在炮火硝煙散去后留給讀者對(duì)歷史對(duì)現(xiàn)實(shí)乃至未來(lái)的思考。

人不能沒有家國(guó)情懷、民族擔(dān)當(dāng)，相信海峽兩岸同胞同當(dāng)年炮戰(zhàn)老兵一樣，真心希望炮戰(zhàn)成為最后，臺(tái)灣海峽和平成為永遠(yuǎn)！