淺談形態(tài)學(xué)中的服裝設(shè)計(jì)

周芝娟

【摘要】：仿生設(shè)計(jì)思維能更加豐富我們的想象力和創(chuàng)造力，仿生是設(shè)計(jì)創(chuàng)造的源泉。本文對Viktor & Rolf 2015年春夏高級定制中服裝所用元素的提取的同時(shí)，分析出仿生學(xué)在服裝設(shè)計(jì)的應(yīng)用。將分別從這季服裝的廓形、圖案、出場順序等方面分析發(fā)布秀的特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】：仿生設(shè)計(jì);Viktor & Rolf時(shí)裝;服裝設(shè)計(jì)

隨著現(xiàn)代人們對服飾審美標(biāo)準(zhǔn)的提升，服裝設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)藝術(shù)形式越來越被重視，服裝設(shè)計(jì)已經(jīng)從簡單的滿足人們的保暖遮羞需求，發(fā)展成為展示人們生活藝術(shù)的重要領(lǐng)域。在這生活藝術(shù)表達(dá)里，仿生學(xué)在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用成為人們直接表達(dá)穿著理念以及對自然的態(tài)度的方式。

仿生設(shè)計(jì)思維是借助自然、模仿自然利用自然生命現(xiàn)象去觀察、模仿取其合理的一面為人類所用，創(chuàng)造新的設(shè)計(jì)思維。自古以來，人類的發(fā)展歷程中，總是把自然界的形態(tài)作為首要的藝術(shù)造型形態(tài)，仿生設(shè)計(jì)思維在服裝設(shè)計(jì)中主要體現(xiàn)在服裝面料色彩、圖案、服裝造型和服飾配件中的仿生構(gòu)成。[1]設(shè)計(jì)師借仿生設(shè)計(jì)固有的意義，將其融合在載體意義上，創(chuàng)造出更符合人們心中理想的意境。仿生設(shè)計(jì)因其自然美妙的魅力豐富和美化了人們的生活，而受到廣泛的青睞。

在Viktor & Rolf 2015年春夏高級定制時(shí)裝發(fā)布秀作品中主要是采用花卉圖案作為貫穿設(shè)計(jì)的要點(diǎn)。此次Viktor Horsting和Rolf Snoeren高定系列的每一個(gè)造型都來源于相同的三個(gè)元素：選用蓬蓬襯里的花卉圖案娃娃連衣裙，腳踩平底人字拖，頭戴超大草帽。對其進(jìn)行了改造、放大甚至顛覆引人注目——可以將其喻為慢鏡頭下的“鮮花爆炸”，靈感源自品牌最暢銷的香氛產(chǎn)品——以至于時(shí)裝秀還沒開始，藝術(shù)收藏家兼贊助者Han Nefkens就買了三套裙子，準(zhǔn)備將它們捐獻(xiàn)給鹿特丹的博伊曼斯·范·伯寧恩博物館（Museum Boijmans Van Beuningen）。誠然，它們在展會(huì)上看起來會(huì)比在紅毯上更為美麗。然而這并非只是古怪，這兩位設(shè)計(jì)師把氣氛推向瘋狂，一面是他們憂郁低沉的T臺(tái)表演，一面則是恐怖電影《魔鬼圣嬰》中不絕于耳的“啦啦啦啦”混響。他們提到，自己深受梵高風(fēng)景畫中那種“原始能量”的觸動(dòng)，并且引用了他的一句話：“我把我的心和靈魂都投入了作品中，卻在這一過程中，迷失了我的頭腦?！比魏我粋€(gè)富有創(chuàng)造力的人都清楚地意識到，值得銘記的創(chuàng)作是不可能來自于冷漠無情的。但是正如這個(gè)系列暗示的那樣，一個(gè)人無法在頃刻之間從完全正常變得精神錯(cuò)亂：處于二者之間的程度才能賦予這個(gè)系列如此的深度。下面是本文作者主觀對其發(fā)布秀作品的具體分析。[2]

1.廓形

在廓形上，作品主要是用的A型娃娃連衣裙，“娃娃裝”是時(shí)尚發(fā)展潮流中的一種服飾文化現(xiàn)象，更是人們“淑”、“禮”、“雅”等內(nèi)在精神氣質(zhì)的展示。

在這個(gè)品牌的秀場作品中有中國傳統(tǒng)式“娃娃裝”的影子?，F(xiàn)代“娃娃裝”服飾造型元素來源于西方人的服飾造型特征，但經(jīng)過深入探索發(fā)現(xiàn)，其服飾文化也呈多元化發(fā)展。我國古代服飾從先秦到清末，以上衣下裳制為基本型制，其中婦女服飾品目種類繁多，穿著形式多樣，色彩絢麗豐富，尤其到隋唐時(shí)期女服發(fā)展到巔峰。

雖然這場秀的作品中可以發(fā)現(xiàn)中國式的形態(tài)，但是經(jīng)典風(fēng)格的“娃娃裝”連身短裙過多的保留了過去歷史中西方宮廷服飾的整體以及局部特征，經(jīng)過英國維多利亞時(shí)期、法國洛可可時(shí)期發(fā)展至今，女裝都大多保留了極為經(jīng)典的款式造型。其次從外輪廓造型來看，有A、X廓形為代表的上下結(jié)構(gòu)式“娃娃裝”，也有O、H型為代表的無腰式“娃娃裝”。[3]Viktor & Rolf 2015年春夏高級定制中的服裝主要是A廓形的上下結(jié)構(gòu)式“娃娃裝”。

2.圖案

在圖案上，花卉圖案具有豐富的再現(xiàn)性和靈活的表現(xiàn)性?；ㄊ敲赖南笳鳎沤裰型?，人們用華美的辭藻來贊美它，將美好的情懷和遐思寄托在它身上。花卉圖案具有鮮明的特征。它在繪制上是高難度的，設(shè)計(jì)師須有一定的繪畫功底，并且要掌握多種花卉繪畫技法。花卉圖案的設(shè)計(jì)取材很方便，寫生是花卉圖案設(shè)計(jì)最常用的方法之一。大自然的花開花落，為設(shè)計(jì)師提供了豐富的設(shè)計(jì)素材。[4]對于每一種花，人們都賦予其特定含義，并在不同的場合使用。Viktor & Rolf的作品中采用了印花、鏤空和立體花的結(jié)合。在www.style.com的網(wǎng)址上有指明這花朵的形象是水仙花變化而來的，但是在本文作者看來，這形態(tài)與水仙花的形態(tài)還是有些許差異。不管設(shè)計(jì)師最終是采用的是還有什么花語的花，設(shè)計(jì)師也把美麗的花卉在Viktor & Rolf的秀場上打扮得千姿百態(tài)，花卉可以單獨(dú)使用，也可以組合使用，可以表達(dá)一定的意韻，也可以僅僅被當(dāng)做一種裝飾。其次，花卉具有較強(qiáng)的適應(yīng)性。它很容易和其他裝飾元素結(jié)合使用。在日本服裝設(shè)計(jì)師中，一位被稱為“蝴蝶夫人”的森英惠，對蝴蝶情由獨(dú)鐘，在從事服裝設(shè)計(jì)的多年中，孜孜不倦地以蝴蝶的翅膀的各種紋樣、造型、色彩，設(shè)計(jì)出大量的成衣、禮服。

蝴蝶結(jié)合花卉圖案的應(yīng)用都是屬于仿生設(shè)計(jì)思維，在服裝設(shè)計(jì)中，許多裙裝的輪廓與花朵的形狀類似，這種設(shè)計(jì)的目的在于體現(xiàn)女性如花朵般的美麗，還有些服裝設(shè)計(jì)直接將仿生動(dòng)物安置在衣服上，如在 “康熙來了”節(jié)目中，蔡康永的服裝上經(jīng)常停著一只仿生的鳥兒，烘托他主持風(fēng)格的活潑和睿智，這也是服裝設(shè)計(jì)中的仿生學(xué)的直接應(yīng)用。[5]我們能看到Viktor & Rolf在服裝中對仿生學(xué)間接地應(yīng)用，服裝左臂的袖子像一只展開翅膀飛翔的蝴蝶。蝴蝶是最美麗的昆蟲，被喻為“會(huì)飛的花朵”，“蟲國的佳麗”，是一種高雅文化的象征，可令人體會(huì)到回歸大自然的賞心悅目。蝴蝶也是幸福，愛情的象征，它能給人以鼓舞和向往。應(yīng)用在服裝上，讓這套服裝同樣賞心悅目，給人一種向往的情懷。

在分析Viktor & Rolf 2015年春夏高級定制服裝中，本文作者最大的收獲就是關(guān)于服裝設(shè)計(jì)中的仿生學(xué)應(yīng)用之中在于服裝圖案上的變化，仿生設(shè)計(jì)的運(yùn)用豐富了社會(huì)的物質(zhì)文明和精神文明。在當(dāng)代社會(huì)環(huán)境下，仿生設(shè)計(jì)運(yùn)用在服裝設(shè)計(jì)里，完全是現(xiàn)代社會(huì)心靈的解藥，服裝設(shè)計(jì)師們正逐漸把眼光由繁復(fù)奢華的創(chuàng)意，轉(zhuǎn)向大自然賦予心靈平靜的力量。仿生設(shè)計(jì)把大自然的力量附屬在了人們?nèi)粘Ｗ钯N近的環(huán)境，讓人與自然時(shí)刻都親近，把自然的平靜帶進(jìn)了人們的生活中，讓人感受和觸摸到了大自然的質(zhì)樸，寧靜與溫馨，極大地滿足了現(xiàn)代社會(huì)人們渴望回歸自然的心理需求。

注釋：

[1]盧新燕. 談服飾中的仿生設(shè)計(jì)美[J]. 攀枝花學(xué)院藝術(shù)學(xué)院， 2008（01）

[2]http：//shows.vogue.com.cn/2015-ss-CTR/Viktor-Rolf/#photo=495821

[3]吳婧. 論花卉圖案及在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J]. 美術(shù)教育研究， 2011（09）

[4]葛星. “娃娃裝”連身短裙服飾風(fēng)格研究及設(shè)計(jì)應(yīng)用[D]. 北京服裝學(xué)院， 2012

[5]周通. 藝術(shù)設(shè)計(jì)仿生學(xué)初探[J]. 大眾文藝， 2015（02）

參考文獻(xiàn)：

[1]盧新燕.談服飾中的仿生設(shè)計(jì)美[J].攀枝花學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，2008（01）.

[2]http：//shows.vogue.com.cn/2015-ss-CTR/Viktor-Rolf/#photo=495821

[3]吳婧.論花卉圖案及在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用[J]. 美術(shù)教育研究，2011（09）.

[4]葛星.“娃娃裝”連身短裙服飾風(fēng)格研究及設(shè)計(jì)應(yīng)用[D].北京服裝學(xué)院，2012.

[5]周通.藝術(shù)設(shè)計(jì)仿生學(xué)初探[J].大眾文藝，2015（02）.

[6]http：//www.wgsn.com/home/WGSN