南京紫砂壺：此中有樂(lè)處

一件好的紫砂器可以說(shuō)是自然與人力的巧妙結(jié)合。如果說(shuō)材質(zhì)的特殊是紫砂得天獨(dú)厚之處，那么形制之美便有賴于制作者的技藝與智慧。而當(dāng)其他領(lǐng)域的藝術(shù)家也加入到了紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作中，似乎更有可能發(fā)生一種奇妙的“化學(xué)反應(yīng)”。此樂(lè)提梁，就是這樣一件意境非凡的作品。

這把壺高約15厘米，寬約13厘米。壺腹上刻篆書“自有樂(lè)處”四個(gè)字。壺身扁圓似鼓，上部?jī)?nèi)收，嵌蓋、扁圓的壺鈕與短彎的壺嘴互相呼應(yīng)。提梁順著壺身肩部向上漸開，頂部與壺底勻稱輝映，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。超高的提梁和均扁的壺身完美協(xié)調(diào)，虛實(shí)處理恰到好處，壺體輪廓明朗，線面簡(jiǎn)潔光索，曲線張勁有力。整體造型端莊周正，樸雅高潔。

壺腹上落款“丁卯年冬景舟美林制于丁山”，底款有兩個(gè)，分別是“顧景舟”和“歷下美林”，這些見證了上世紀(jì)八十年代，顧景舟這位壺藝泰斗與中國(guó)當(dāng)代著名藝術(shù)家韓美林的共同創(chuàng)作。說(shuō)起此壺為何起名此樂(lè)提梁？此樂(lè)：此中有樂(lè)處。巧妙在這件作品不僅是制壺者創(chuàng)作的心聲，寄情于賞壺者的感受，也反映了兩位藝術(shù)家在共同創(chuàng)作這把壺時(shí)的愉快心境。

韓美林與紫砂結(jié)緣于二十世紀(jì)八十年代宜興陶瓷公司舉辦的一個(gè)培訓(xùn)班。宜興紫砂令他尤為激動(dòng)，他覺(jué)得紫砂不完全是工藝品，而是一種更深層次的藝術(shù)陶。紫砂藝術(shù)深深地吸引住了韓美林的目光，用現(xiàn)代陶藝來(lái)設(shè)計(jì)紫砂壺造型的想法，也在他心中悄然萌發(fā)。一旦有了靈感，韓美林就立刻畫草圖，日積月累，畫的草圖大概有幾十張了，這些圖紙全部交由顧景舟進(jìn)行鑒定并提出修改意見，就這樣，兩人相識(shí)了，情投意合，成為忘年之交。顧老在看過(guò)韓美林的設(shè)計(jì)草圖之后，從中選了幾張，表示自己要親手制作。

顧老挑選的時(shí)候，選的是既簡(jiǎn)練又能表達(dá)紫砂味道的東西。一看到此樂(lè)提梁，就感覺(jué)到這個(gè)提梁非常特別，這個(gè)提梁的高度，高出壺身將近三倍，在這一個(gè)非常簡(jiǎn)單的形體中，要給別人有看頭，那么點(diǎn)和線的處理，包括比例，包括其他的手法，都要非常講究?？此破胀?，又不普通。

顧景舟當(dāng)時(shí)已經(jīng)是七十多歲了，每天堅(jiān)持花一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間來(lái)練習(xí)書法，保持氣源綿長(zhǎng)穩(wěn)定，身體健康，精神矍鑠。雖然韓美林的設(shè)計(jì)草圖讓他眼前一亮，但是要把這一個(gè)平面的設(shè)計(jì)變成一件立體的作品，還需要從很多具體的方面來(lái)考慮衡量。

為了做好提梁，解決提梁容易變形的問(wèn)題，顧老花了不少心思，這從他留下來(lái)的專門用來(lái)制作提梁的工具上，就可以看出來(lái)。最終成型的提梁，上寬下窄，給人一種夸張而瘦高的觀感，它與壺體之間所形成的虛實(shí)空間，也不禁惹人聯(lián)想。

顧老在創(chuàng)作的時(shí)候特別強(qiáng)調(diào)手感。一把非常美麗的壺，梁離不開嘴的襯托，嘴要做得看起來(lái)笨又不笨，短而不短，這個(gè)壺嘴，顧老花了三天時(shí)間，最后做出來(lái)才能配這個(gè)提梁。

顧老年事已高，卻仍然樂(lè)于接受新鮮思想與理念。韓美林大師則在尋找傳統(tǒng)紫砂和創(chuàng)作藝術(shù)相結(jié)合的感受，兩人同在追求著更高的藝術(shù)境界，在探索的過(guò)程中，獲得了只有自己才能感受到的無(wú)窮樂(lè)趣。用“自有樂(lè)處”這四個(gè)字來(lái)形容，再貼切不過(guò)了。

縱觀這把此樂(lè)提梁的學(xué)術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值以及藝術(shù)價(jià)值，實(shí)為一件可遇而不可求的當(dāng)代紫砂壺極品。