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    東鱗西爪

    2016-05-30 07:05:05余斌
    讀書文摘 2016年4期
    關(guān)鍵詞:馮友蘭錢鐘書文章

    王國(guó)維不買嚴(yán)復(fù)的賬

    作為首屈一指的大譯家,嚴(yán)復(fù)對(duì)自己的翻譯頗為自信是順理成章的。他曾在信中說(shuō):“……有數(shù)部要書,非仆為之,可決三十年中無(wú)人可為者?!边@話說(shuō)來(lái)一點(diǎn)不托大:林紓譯的那些小說(shuō),換個(gè)人也辦得了,雖然未必那樣文采斐然,若他翻譯的 《原富》、《群己權(quán)界論》、《法意》 等大作,不是像他這樣精通西學(xué)的,誰(shuí)辦得了?所以這個(gè)賬當(dāng)時(shí)的人應(yīng)該大都是認(rèn)的。

    不是沒(méi)有微詞,《原富》的一些譯法就在 《新民叢報(bào)》上引發(fā)過(guò)一場(chǎng)討論,梁?jiǎn)⒊瑢?duì)嚴(yán)復(fù)以“計(jì)學(xué)”譯economic(經(jīng)濟(jì)),對(duì)嚴(yán)過(guò)于追求譯文的古雅,都有商榷之意。黃遵憲等人也有話說(shuō)。

    然而,都屬“微詞”。真正對(duì)嚴(yán)復(fù)不買賬的,似乎只有王國(guó)維。

    嚴(yán)復(fù)有狂傲之名,王國(guó)維則是謙謙君子,羅振玉曾請(qǐng)其譯編 《農(nóng)學(xué)報(bào)》,他自謂譯才不如沈纮,就薦其任之,自己協(xié)助。但關(guān)乎學(xué)理,則當(dāng)仁不讓。

    他在 《論新學(xué)語(yǔ)之輸入》 一文中對(duì)嚴(yán)復(fù)就不大客氣:“侯官嚴(yán)氏,今日以創(chuàng)造學(xué)語(yǔ)名者也……造語(yǔ)之工者固多,而其不當(dāng)者,亦復(fù)不少?!辟澠洹肮ぁ笔嵌Y貌,責(zé)其“不當(dāng)”才是重點(diǎn)。而且他拿來(lái)挑刺的,沒(méi)準(zhǔn)就是嚴(yán)的得意之筆,比如evolution譯為“天演”,sympathy譯為“善相感”,他之不以為然,溢于言表:“‘天演之于‘進(jìn)化,‘善相感之于‘同情,其對(duì)evolution與sympathy之本義,孰得孰失,孰明孰昧,凡稍有外國(guó)語(yǔ)之知識(shí)者,寧俟終朝而決哉?!”

    對(duì)嚴(yán)的好用古語(yǔ),王國(guó)維也覺不足為訓(xùn),他舉的例子是嚴(yán)譯space(空間)為“宇”,time(時(shí)間)為“宙”,“以外類此者不可勝舉”。

    王國(guó)維未曾一一指出,實(shí)因他所關(guān)注者不在一詞一語(yǔ)之辨,而在譯界之大勢(shì)。

    他最不耐的是嚴(yán)復(fù)不肯沿用日本人已有定名的譯語(yǔ),“進(jìn)化”、“同情”、“時(shí)間”、“空間”這些都是。在他看來(lái),“日人之定名,亦非茍焉而已,經(jīng)專門數(shù)十家之考究,數(shù)十年之改正,以有今日者也。”自創(chuàng)新詞,比日譯還難懂,既然如此,干嘛不用?

    只是當(dāng)時(shí)王國(guó)維人微言輕,所說(shuō)未必能扭轉(zhuǎn)風(fēng)氣,但后來(lái)的翻譯,確是走上了他希望的那個(gè)方向,嚴(yán)復(fù)自創(chuàng)的許多術(shù)語(yǔ)均敗于日譯,現(xiàn)代漢語(yǔ)詞匯中日語(yǔ)出身者,委實(shí)不少,只是我們已習(xí)焉不察了。

    錢鐘書“罵人”

    錢鐘書是否說(shuō)過(guò)“葉公超太懶,吳宓太笨,陳福田太俗”的“罵人”話,已成一樁公案,而且注定會(huì)是無(wú)頭案。楊絳先生曾撰文“追本溯源”以正視聽,但很多人還是寧信其有,不信其無(wú)。無(wú)他,只因太像錢先生的口吻。從某個(gè)意義上說(shuō),葉公超是“懶”,吳宓是“笨”,陳福田是“俗”,此其一;“罵”其中一人,亦能見出“罵”者的才高氣盛,然對(duì)三人排頭并“罵”,似乎更特別地“錢鐘書”,此其二。所以縱使有人道出此語(yǔ)版權(quán)別有所屬,沒(méi)準(zhǔn)會(huì)有更多人認(rèn)定,這活脫脫是鐘書君的口吻。

    錢鐘書在為 《吳宓日記》 所寫序中自承“少不解事,又好諧戲”,對(duì)當(dāng)年的孟浪表示抱歉。其實(shí),錢先生的讀者雖然沒(méi)幾人有幸親聆他臧否人物,對(duì)他的“取筆弄快”卻是半點(diǎn)也不陌生。古今天縱其才的人物,其才氣的發(fā)露,臧否人物也是一端。錢先生在 《林紓的翻譯》 中將林翻譯時(shí)不時(shí)擅自發(fā)揮的添寫歸為文章家的“技癢難熬”,讓錢先生舍棄“取筆弄快”的愉悅,他肯定不爽。我們?nèi)魪摹傲R人”的角度去讀的話,會(huì)發(fā)現(xiàn)即使 《管錐編》、《談藝錄》 這樣的著述,衡文論詩(shī),疏證考訂之間,亦不乏嘲罵調(diào)侃之語(yǔ),口角波俏,逸趣橫生。

    當(dāng)然文學(xué)是較學(xué)術(shù)更好的“罵人”的載體,在小說(shuō)中錢先生才算是真正放出手段,盡展罵人的藝術(shù)。他筆下有形形色色的人物,幾乎無(wú)一逃得過(guò)他的譏刺挖苦。早有論者說(shuō)過(guò),《圍城》 里不是“愚人”即是“誣人”,或者既愚且誣,《圍城》 序里說(shuō)得更直截了當(dāng)——都是“兩足無(wú)毛動(dòng)物”。我總覺得,制造一個(gè)眾人登場(chǎng)的場(chǎng)合,拎過(guò)一干人來(lái)挨個(gè)挖苦過(guò)去,必是作者逸興遄飛,下筆不能自休之時(shí)。大約有觀眾就有表演性,而錢先生最善將種種的表演變成出丑賣乖。《圍城》里的幾次“社交”不必說(shuō)了,《人·獸·鬼》 中有 《貓》,作者差不多有一半筆墨花在客廳里的來(lái)客身上。以小說(shuō)結(jié)構(gòu)藝術(shù)來(lái)說(shuō),未可稱善,然這里的旁逸斜出或者正是錢鐘書的興味所在。

    早有人索隱過(guò)了,《貓》 寫的是林徽因的客廳,人物皆有所本,未嘗不可看作小說(shuō)化的臧否人物。錢鐘書通常只是一個(gè)“忍俊不禁”,其快感類于林黛玉的“見一個(gè)打趣一個(gè)”,故我們大可不必津津于對(duì)號(hào)入座。“罵人”之為藝術(shù),常在其“藝術(shù)”的自足,就像“葉公超太懶,吳宓太笨,陳福田太俗”,我們首先當(dāng)它是句雋語(yǔ)。

    “風(fēng)流”汪靜之

    新文學(xué)初期的人物中,有兩個(gè)姓汪的都因?qū)懶略?shī)而有名——汪敬熙,汪靜之——聽上去一字之差,我常會(huì)混淆。汪敬熙時(shí)在北大讀經(jīng)濟(jì)系,新潮社的成員,后來(lái)留學(xué)美國(guó),成為著名的生理心理學(xué)家,曾任中研院心理研究所的所長(zhǎng)?!吧砗竺毕涤谏硇睦韺W(xué),寫新詩(shī)那茬沒(méi)什么人提了。汪靜之出名時(shí)還是個(gè)學(xué)生,其出名與胡適對(duì)這位小同鄉(xiāng)(都是績(jī)溪人) 的提拔不無(wú)關(guān)系,終其一生,他都只有“詩(shī)人”的名分,他大紅了一陣后就無(wú)聲無(wú)息了。但五四初期的文壇上若是“數(shù)風(fēng)流人物”,肯定先會(huì)數(shù)到他,而不是汪敬熙。汪靜之的詩(shī)集 《蕙的風(fēng)》 乃是新詩(shī)中的第一部情詩(shī)集,有些現(xiàn)代文學(xué)史教材上將其與胡適 《嘗試集》、郭沫若 《女神》 一起,當(dāng)作新詩(shī)最初的代表,雖然我的印象中,詩(shī)集里的詩(shī)都沒(méi)有汪敬熙的 《雪夜》 來(lái)得耐讀。

    直到1984年我們幾個(gè)研究生在杭州訪了汪靜之之后,我才將二人對(duì)上號(hào)。而這時(shí)汪靜之早已被人遺忘,對(duì)我們而言,他也只是個(gè)很無(wú)感的名字,要說(shuō)“風(fēng)流人物”,那是徐志摩吧?有個(gè)師妹好像寫過(guò)有關(guān)文章,我們一伙人還跟著去了趟海寧,尋到徐志摩的墓,憑吊一番。富陽(yáng)縣也走了一遭,那是為了訪郁達(dá)夫的故居。

    上世紀(jì)80年代,那時(shí)的研究生經(jīng)費(fèi)居然夠我們?yōu)闀r(shí)半月游學(xué)江浙。但我們誰(shuí)也未曾想到去訪訪汪靜之,雖然他還在。我們后來(lái)是聽駱寒超老師的建議去訪的汪靜之。汪靜之一點(diǎn)也不“人物”。他住的地方遠(yuǎn)離市中心,一棟老舊樓房的一樓,樓道里堆滿雜物。一位老婦應(yīng)的門,后來(lái)在屋里還見到一位,兩位腰都有點(diǎn)佝僂了,也不知哪位是他太太。都不大吭聲,我們?cè)诜块g里談話,她們其中的一位就坐在過(guò)道里摘菜。我們留意她們是有緣故的:《蕙的風(fēng)》 就是寫給他追求的女子,雖然求之不得;后來(lái)追到的是另一女子,因詩(shī)人已出名,他的太太也便像是故事中的人物了。

    汪靜之長(zhǎng)得很矮小,再普通不過(guò)的一個(gè)小老頭的樣子,敝舊的衣服,好像還有點(diǎn)酒糟鼻。好像并不是我們有意八卦,他自己就說(shuō)起他的情史,扳著手指數(shù)出好幾個(gè)他追求過(guò)的女子。聽他講當(dāng)年風(fēng)流,我時(shí)不時(shí)地開小差,仿佛怎么也不能將眼前的糟老頭子與當(dāng)年大紅大紫的詩(shī)人對(duì)上號(hào)。

    那日從汪家出來(lái),幾個(gè)人一路都在笑。汪靜之扳著手指歷數(shù)他的戀人,誰(shuí)排第一,誰(shuí)排第二……排花榜似的,太有趣了。難得有位曾經(jīng)的名人肯八卦自己。算起來(lái)他那時(shí)應(yīng)該七十來(lái)歲,大概一向也就是那樣一派天真。

    三十年代,汪因?yàn)檎乱榔家]到暨南大學(xué)教書,據(jù)說(shuō)與許多“望之儼然”的教授相反,他是全然和學(xué)生打成一片的,有學(xué)生問(wèn) 《蕙的風(fēng)》 其名何來(lái),他便滔滔不絕說(shuō)他理想的愛人叫傅蕙蘭,詩(shī)就是為她而寫,求之不得的過(guò)程,原原本本地道出,連帶著把與現(xiàn)夫人的情史也一五一十道來(lái)。課上學(xué)生與他駁難,或是搞惡作劇,他也不惱。未見其人時(shí),學(xué)生對(duì)這位 《蕙的風(fēng)》 作者自有所待,意中必是玉樹臨風(fēng),風(fēng)流倜儻,待見了面則難免失望,后來(lái)皆稱之為“汪詩(shī)人”,就頗多調(diào)侃的意味了。

    以那天趨訪得來(lái)的印象,我不大好想象他怎么講課。他授課倒庶幾是詩(shī)人式的:他開的課叫《詩(shī)歌原理》,讓學(xué)生每人買一部他的詩(shī)集,不大講“理”,每講原理則“就近取譬”,放聲朗誦他的詩(shī)歌。他的情史也是可以在課上講的,他要寫的小說(shuō),他對(duì)現(xiàn)在女人哪里會(huì)談情說(shuō)愛的質(zhì)疑,還有因?qū)W校減薪時(shí)常請(qǐng)假的理由“學(xué)校減薪打八折,我教書也打八折”的高論,也不妨在課上一說(shuō)。率意如此,倒也頗受學(xué)生歡迎。假如不能從他這里得到多少知識(shí),總也算是親炙了詩(shī)人吧——以天真、童心為詩(shī)人定義的話,他應(yīng)該算標(biāo)準(zhǔn)的詩(shī)人了。

    《蕙的風(fēng)》 即是以天真、大膽、直白的詩(shī)風(fēng)出名的,謳歌戀愛而有幾分童稚氣。下面這幾句據(jù)說(shuō)傳誦一時(shí):“我冒犯了人們的指謫,/一步一回頭地瞟我意中人,/我怎樣欣慰而膽寒呵?!薄拖窨吹剿娜撕茈y聯(lián)想到“風(fēng)流”、“浪漫”一類字眼,今人也很難想象這樣的詩(shī)句當(dāng)年能夠“盡得風(fēng)流”,一方面又被衛(wèi)道士大加攻擊。畢竟,那是“戀愛剛到中國(guó)的時(shí)候”,少男少女也許一讀之下即生內(nèi)心的悸動(dòng)以至顫栗也說(shuō)不定。

    三十年代章依萍因 《枕上隨筆》 中一句“懶人的春天啊!我連女人的屁股都懶得去摸了!”被罵得狗血淋頭,且有“摸屁股詩(shī)人”之號(hào),其實(shí)原是汪靜之所寫,未發(fā)表而已。從某種意義上說(shuō),倒覺比 《蕙的風(fēng)》 的淺白更有詩(shī)的意思,雖說(shuō)格調(diào)不高,還談不上美學(xué)意義上的頹廢。

    其實(shí)汪靜之的人與詩(shī)是一點(diǎn)不頹廢的。

    張蔭麟“專打天下硬漢”

    “數(shù)風(fēng)流人物”而造出的佳話,凡并稱者,多半有主角有配角,居于后者往往只是陪襯,湊數(shù)而已。清華外文系“三杰”中之顏毓蘅,論名聲、成就,遠(yuǎn)不能和錢鐘書、曹禺相比,固在“龍虎狗”的排序中已見端倪,“四子”中的楊世恩則亦不能與朱湘、孫大雨等相提并論。

    然凡事不可一概而論,“四才子”雖然也是八卦性質(zhì),四人中就沒(méi)有一個(gè)弱的,學(xué)生時(shí)代即露圭角,日后則都是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮哄X鐘書不必說(shuō),吳晗,史學(xué)名家,夏鼐,考古方面的權(quán)威。只有張蔭麟英年早逝,未能盡展其才,然半部《中國(guó)史綱》已成經(jīng)典,而當(dāng)日的才名似更在吳、夏之上。張歿后,錢鐘書作 《傷張蔭麟》,有自注云:“吳雨僧師招飯于藤影荷聲之館,始與君晤,余賦詩(shī)有‘同門堂陛讓先登,北能南秀忝并稱之語(yǔ)?!笨芍?dāng)時(shí)另有將張、錢二人并稱的說(shuō)法,較之“四才子”說(shuō)可能是小范圍流傳 (因今人稱引,盡出于錢詩(shī)),以南宗北宗大師喻二人,其推許更是不同尋常。錢鐘書公開發(fā)為文章與詩(shī),一向持論苛言,《傷張蔭麟》 一詩(shī)則流露出惺惺相惜之意。若當(dāng)年賦詩(shī)有酬酢成份,多年后重提“忝并稱”之句,則說(shuō)明他之樂(lè)于接受這樣的并稱。

    張蔭麟與錢一樣,也是心高氣傲之人。與他交情頗深的吳晗說(shuō)他“批評(píng)人指斥人,毫不客氣。他不喜歡交際應(yīng)酬,更不會(huì)敷衍客套。朋友相處一熟,他總是忘形跡無(wú)拘束。辯論起來(lái),更決不相讓?!蔽覀兛蓮乃甏臅u(píng)中領(lǐng)教他“毫不客氣”的犀利。錢鐘書有言,二十不狂是沒(méi)志氣,三十猶狂是沒(méi)頭腦。張蔭麟書評(píng)的氣盛言宜,正見出他的“志氣”。其與錢鐘書年輕時(shí)代書評(píng)相通處有二,一是詞鋒凌厲,不稍假借,二是并非柿子揀軟的捏——正相反,端的是“專打天下硬漢”。錢初出茅廬即挑周作人等大人物的錯(cuò),張蔭麟“打擊面”更大,冰心、蘇雪林等輩猶其小焉者,張東蓀、郭沫若、馮友蘭、顧頡剛、胡適、梁?jiǎn)⒊热司撬钢嚰m錯(cuò)的對(duì)象。而且他不是盯著大人物偶然之失的小疵 (他考據(jù)功夫了得,然其評(píng)論予人印象深刻處卻不在此,對(duì)枝節(jié)性的錯(cuò)誤攻其一點(diǎn)不及其余,更為他所不屑),若謂之“逞能”,則他的“逞能”必在大處落墨:有所攻均是往方法論、概念之類的要害處招呼,往往令對(duì)手難以招架。

    張蔭麟四面出擊,所評(píng)論者覆蓋文、史、哲三界多個(gè)領(lǐng)域,當(dāng)真有“遇神殺神,遇佛殺佛”的味道。初試啼聲,他就拿梁?jiǎn)⒊_刀,在 《學(xué)衡》 上發(fā)表的 《老子生后孔子百余年之說(shuō)質(zhì)疑》 一文,就梁?jiǎn)⒊瑪?《老子》 在孟子之后的六條證據(jù),逐條批駁,時(shí)年十八歲。他批顧頡剛為首的古史辨派,指其誤用“默證”且直斥其疑古文章近乎策論家之罔顧事實(shí)、但為我用:“吾人非謂古不可疑,就研究之歷程言,一切學(xué)問(wèn)皆當(dāng)以疑始,更何有于古?然若不廣求證據(jù)而擅下斷案,立一臆說(shuō),凡不與吾說(shuō)合者則皆偽之,此與舊日策論家之好作翻案文章,其何以異?而今日之言疑古者大率類此?!焙m的《白話文學(xué)史》 名動(dòng)一時(shí),他指其定義混亂,主觀武斷。鄭振鐸的文學(xué)研究更不在話下,在 《評(píng) 〈小說(shuō)月報(bào)〉 中國(guó)文學(xué)研究專號(hào)》 一文中,他對(duì)鄭提出的“新途徑”頗多譏誚,指其了無(wú)新意可言,“反有令人噴飯之處”。關(guān)于馮友蘭的 《新對(duì)話》,他托戴東原之名指陳作者對(duì)朱熹的理解所據(jù)有誤,且說(shuō)馮的概念含混不清……

    張蔭麟不是錢鐘書式的幽默家,不過(guò)辭鋒銳利之外,也時(shí)或令人莞爾。比如評(píng)郭沫若譯 《浮士德》,他說(shuō)“郭君在近今白話文學(xué)作家中,文字尚為明晰可解者”(此語(yǔ)看似肯定,實(shí)則將“近今白話文學(xué)作家”之文風(fēng)一筆掃倒),話鋒一轉(zhuǎn),即對(duì)譯者自詡的“盡善之努力”大加挖苦:“此種不茍之精神,吾人甚樂(lè)為表彰。然據(jù)后序中所自述,郭君之成此書,不過(guò)初譯費(fèi)時(shí)一暑假,改譯‘僅僅只有十天。倚馬可待,固足自豪,然觀其譯本中謬誤之多,吾人毋寧勸郭君不必如此匆匆。人生雖促,然不宜在此等處省時(shí)間也?!睂?duì)冰心等女作家,亦是挖苦到家,他干脆把文壇的捧女作家擬為袁枚輩搜羅女弟子以自?shī)实男袨?,而?duì) 《真善美》 雜志上的女才子之文,直斥為“毫無(wú)藝術(shù)意味之sentim antal rubbish”,“以充國(guó)文課卷,至多不過(guò)值七十分左右。”

    如此“毒舌”,如此“惡攻”,并未招來(lái)任何打壓:張一無(wú)以酷評(píng)“逆襲”之意,也未見有人指其以罵名人搏出位。這就見出彼時(shí)的爭(zhēng)鳴氛圍。學(xué)界大佬們的氣度則更令人懷想,梁?jiǎn)⒊惶粞酆蠓炊鴮?duì)張的才華大加贊揚(yáng),馮友蘭對(duì)張的挑戰(zhàn)、揶揄亦不以為忤,放下師輩的身段與張有來(lái)有往的討論?!?求之于今日,豈可得乎?

    馮友蘭的大手筆

    馮友蘭為西南聯(lián)大寫的紀(jì)念碑文是一篇震鑠古今的大文章。有人這樣評(píng)道:“此文有見識(shí),有感情,有氣勢(shì),有詞藻,有音節(jié),寓六朝之儷句于唐宋之古文?!?/p>

    你道“有人”為誰(shuí)?是馮友蘭自己。晚年追憶平生,撰此碑文乃是他平生一件得意事:“余中年為古文,以此自期,此則其選也。承百代之流,而會(huì)乎當(dāng)今之變,有蘊(yùn)于中,故情文相生,不能自已。今日重讀,感慨系之矣。敝帚自珍,猶過(guò)于當(dāng)日操筆時(shí)也?!?/p>

    事實(shí)上馮友蘭的文章早就受到推許,試想西南聯(lián)大那樣一個(gè)文人墨客匯聚的地方,放著聞一多、朱自清、錢穆、劉文典一干人,若不是早有文名,也輪不到他來(lái)做。馮友蘭以哲學(xué)家名世,但他那一輩的人早年都有很好的文言文訓(xùn)練,中年后他又揣摸精研古文,且在這上面有“自期”,這才寫得一筆好文章。不僅是文言文,他的白話文章簡(jiǎn)潔暢曉,也足以讓大多數(shù)新文學(xué)家汗顏,讀《中國(guó)哲學(xué)史》便知。紀(jì)念碑文和這部書,一文言一白話,都是大手筆。此所以李慎之在馮友蘭去世后的悼文中,高度評(píng)價(jià)他的學(xué)術(shù)成就之外,特別提到他的文章:“馮先生是一個(gè)運(yùn)用語(yǔ)言的大師,在以白話文寫哲理文章方面,其才能可以說(shuō)是冠絕一時(shí)。馮先生的書特別好讀,已是學(xué)者的公論。因此讀馮先生的書不但可以了解中國(guó)哲學(xué)的精華,而且可以學(xué)會(huì)做文章的本領(lǐng)?!?/p>

    不過(guò)馮友蘭先生對(duì)自家文章,最自負(fù)的恐怕還是他的古文?!吨袊?guó)哲學(xué)簡(jiǎn)史》、“貞元六書”雖戛戛獨(dú)造,卻畢竟是學(xué)術(shù)論著,不能將文章之美發(fā)揮盡致。碑銘、陳情表之類的文章則古來(lái)就是高手馳騁,能見高下的文體。此處說(shuō)到“陳情表”,蓋因西南聯(lián)大紀(jì)念碑文之外,1943年馮就時(shí)局上書蔣介石的陳情書,也被推為“當(dāng)代大手筆”。其時(shí)西南聯(lián)大國(guó)民黨員教授會(huì)議要給蔣介石上書于時(shí)局有所建言,公推馮友蘭執(zhí)筆。馮文寫就,眾教授讀罷均大為稱賞,雷海宗且對(duì)馮說(shuō):“即使你寫的書都失傳了,這一篇文章也可以使你不朽?!毙胖锌隙ㄓ辛椀囊?,據(jù)說(shuō)蔣介石看后“大為動(dòng)容,為之淚下”,甚且有推行立憲之意 (參看 《馮友蘭先生年譜初編》)。是不是讀書人的一廂情愿,不得而知,但此陳情書的情理俱到,言辭懇切可以想見。

    可惜,這樣一篇至文,居然失傳了。

    (選自《東鱗西爪集》/余斌 著/河南大學(xué)出版社/ 2016年1月版)

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