中國(guó)美術(shù)市場(chǎng)與社會(huì)系統(tǒng)的互動(dòng)

商勇

美國(guó)文化學(xué)家托馬斯·哈定等人這樣論述文化對(duì)環(huán)境的適應(yīng)：“適應(yīng)，即環(huán)境控制的保障和保持，是特定的生物進(jìn)化和文化進(jìn)化的定向性過程……適應(yīng)過程具有兩個(gè)特征：創(chuàng)作與保持。前者是一種有機(jī)體實(shí)現(xiàn)必要的調(diào)整以適應(yīng)環(huán)境。后者則為一種文化趨勢(shì)，即保證已實(shí)現(xiàn)的適合的結(jié)構(gòu)和模式。”中國(guó)的美術(shù)市場(chǎng)也在與社會(huì)環(huán)境的適應(yīng)中進(jìn)化。在新的環(huán)境中，中國(guó)美術(shù)品藏家的收藏范圍、購(gòu)買方式、藏品格局都會(huì)有所改變，比如說現(xiàn)代生活中新出現(xiàn)的美術(shù)品會(huì)進(jìn)入收藏視野。外來美術(shù)、外來藝術(shù)衍生品開始進(jìn)入中國(guó)藏家的購(gòu)藏清單。提供美術(shù)市場(chǎng)行情信息的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)被廣泛登錄，新的整理、維護(hù)、修復(fù)藏品的模式被接受和采用。

在社會(huì)內(nèi)部，美術(shù)品的價(jià)值實(shí)現(xiàn)由審美和占有兩種途徑，購(gòu)藏行為與其他領(lǐng)域的差異矛盾，或者在美術(shù)品收藏領(lǐng)域內(nèi)部不同構(gòu)成元素之間的相對(duì)錯(cuò)位、偏離，所造成的傾向性刺激，使得人們的心理處于一種能動(dòng)的適度緊張狀態(tài)。美術(shù)競(jìng)買中的矛盾運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象是客體因素造成的主體體驗(yàn)。美術(shù)市場(chǎng)從早先的私密性、小眾性日益發(fā)展為公眾性、群體性。美術(shù)品的消費(fèi)競(jìng)買收藏已不是少數(shù)人的嗜好，不再局限在有限的小圈層眾以少數(shù)人才能解讀的語(yǔ)匯自行其是，而是通過報(bào)刊、電視、網(wǎng)絡(luò)，從街談巷議到專家講壇，幾乎到了人人關(guān)注的程度。美術(shù)拍賣中的爆炸性新聞令人應(yīng)接不暇，“天價(jià)”、“黑槌”、“假拍”、“地下交易”等等與股市一樣吸引全社會(huì)的眼球。盡管2010年美術(shù)市場(chǎng)的交易額為200億人民幣，僅為股市一天的交易額，但美術(shù)市場(chǎng)產(chǎn)生的社會(huì)影響卻絲毫不遜于股市。

然而當(dāng)前中國(guó)社會(huì)發(fā)展水平與美術(shù)收藏的興盛，美術(shù)市場(chǎng)的膨脹存在諸多矛盾，美術(shù)收藏與資本運(yùn)作之間尚缺乏成熟的應(yīng)對(duì)機(jī)制和基本經(jīng)驗(yàn)。就政府對(duì)美術(shù)收藏的關(guān)注而言，相關(guān)主管部門盡管針對(duì)美術(shù)博物館、民營(yíng)非營(yíng)利性美術(shù)機(jī)構(gòu)給予了一定的政策傾斜和資金扶持，但由于收藏資金明顯不足，有關(guān)美術(shù)博物館、民營(yíng)非營(yíng)利性美術(shù)機(jī)構(gòu)的社會(huì)捐贈(zèng)制度、免稅扶持等政策尚不完備，國(guó)內(nèi)美術(shù)博物館及相關(guān)美術(shù)機(jī)構(gòu)的購(gòu)買力有限。如上海美術(shù)館每年的收藏經(jīng)費(fèi)只有300萬(wàn)人民幣，在目前的市場(chǎng)行情下只夠收購(gòu)一副現(xiàn)代名家的普通作品。中國(guó)的企業(yè)收藏近年來發(fā)展速度很快，但參與身份、地域、城市等方面越來越出現(xiàn)不平衡的現(xiàn)象，如民營(yíng)企業(yè)參與較多，沿海發(fā)達(dá)地區(qū)參與較多，北京、上海、廣州等大都市相對(duì)集中，2009年中國(guó)國(guó)內(nèi)企業(yè)收藏的資金大約為100億人民幣。由于企業(yè)收藏是近年來才有的新事物，因此目標(biāo)定位、身份確認(rèn)、程序規(guī)范、品藏管理、回饋社會(huì)等方面都亟待改善。

相比而言，市場(chǎng)上發(fā)展最快的為私人藏家群體。由于中國(guó)正處于個(gè)人財(cái)富加速增長(zhǎng)的歷史時(shí)期，尤其是中國(guó)的高凈值財(cái)富人群在滿足了物質(zhì)生活需求以后，對(duì)高品質(zhì)生活的追求帶動(dòng)了消費(fèi)向美術(shù)品收藏方向的轉(zhuǎn)變。如前文所述，中國(guó)私人收藏缺乏家族傳承的基礎(chǔ)，從美術(shù)市場(chǎng)上購(gòu)買競(jìng)買就成為獲取藏品的主要路徑。隨著近年來的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大陸私人收藏購(gòu)買力對(duì)華人地區(qū)及整個(gè)世界美術(shù)市場(chǎng)的影響力越發(fā)明顯。2009年香港佳士得拍賣公司大陸地區(qū)買家比例已上升到21%，2010年度更是急增到40%。而這種私人參與市場(chǎng)的影響，便是所謂市場(chǎng)對(duì)藏家的“反作用力”。

中國(guó)新人市的私人買家就其行業(yè)看來主要集中在近年資本增長(zhǎng)最快的領(lǐng)域：房地產(chǎn)、金融、能源、礦產(chǎn)、高科技、制造業(yè)等行業(yè)。這些行業(yè)雖是中國(guó)發(fā)展最快的領(lǐng)域，但它們也和國(guó)家宏觀經(jīng)濟(jì)調(diào)控以及產(chǎn)業(yè)調(diào)整政策密切相關(guān)，加之世界經(jīng)濟(jì)不景氣的傳導(dǎo)效應(yīng)，導(dǎo)致制造業(yè)的營(yíng)商環(huán)境惡化，因此中國(guó)經(jīng)濟(jì)波動(dòng)以及經(jīng)濟(jì)周期的影響，也會(huì)通過私人資本的“熱錢”式注入而影響到美術(shù)市場(chǎng)。

現(xiàn)階段中國(guó)的美術(shù)消費(fèi)擴(kuò)張很快，但相比西方依舊存在盲目性與滯后性。美術(shù)投資正式逐漸成為社會(huì)性的話題，美術(shù)投資理念也從藝術(shù)啟蒙逐漸成為某種共識(shí)與行為實(shí)踐。但目前的中國(guó)美術(shù)市場(chǎng)中的投資行為更接近于一種投機(jī)行為。大量“熱錢”短時(shí)間內(nèi)注入和撤離，勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致現(xiàn)階段市場(chǎng)行情的不穩(wěn)定和過度波動(dòng)。

另一方面，在北京、上海財(cái)富人群選擇美術(shù)品投資的比例為18.3%，排序僅在房地產(chǎn)和股票之后，可以看到美術(shù)投資在國(guó)內(nèi)投資動(dòng)態(tài)中的上升勢(shì)頭。除了針對(duì)中國(guó)美術(shù)品市場(chǎng)的直接投資之外，國(guó)內(nèi)金融行業(yè)陸續(xù)推出藝術(shù)理財(cái)產(chǎn)品，2009年深圳、上海文化產(chǎn)權(quán)交易所相繼掛牌，也為國(guó)內(nèi)外資本開辟了間接性的投放渠道和方式。

2008年金融危機(jī)爆發(fā)之后，中國(guó)美術(shù)品市場(chǎng)受到?jīng)_擊，在接下來的連鎖反應(yīng)中，2009年中國(guó)古代美術(shù)品的價(jià)格出現(xiàn)大幅上漲，2010年甚至出現(xiàn)單件作品4億人民幣的拍賣紀(jì)錄，這似乎反映出中國(guó)社會(huì)美術(shù)品購(gòu)買力具有繼續(xù)增長(zhǎng)的空間。但稍微了解宏觀經(jīng)濟(jì)學(xué)的明眼人都能清楚認(rèn)識(shí)到，之所以此階段的增長(zhǎng)過渡依賴于古代美術(shù)品拍賣，是因?yàn)樵谕ㄘ浥蛎泬毫ο拢藗冊(cè)趯ふ屹Y產(chǎn)保值途徑時(shí)，認(rèn)識(shí)到古代美術(shù)品價(jià)格泡沫相對(duì)較小的特性。

2008年以來，中國(guó)當(dāng)代美術(shù)品的價(jià)格極度下滑，許多當(dāng)初在拍賣中創(chuàng)下百萬(wàn)高價(jià)的作品甚至價(jià)格跌至幾十萬(wàn)甚至幾萬(wàn)。一般認(rèn)為，當(dāng)代美術(shù)品是中國(guó)美術(shù)市場(chǎng)中國(guó)際化程度較高的部分，但同時(shí)必須看到，西方中心論視野下的中國(guó)當(dāng)代美術(shù)事實(shí)上迎合了西方人的某種觀點(diǎn)。對(duì)于當(dāng)代美術(shù)而言，真正的難點(diǎn)還是如何去判斷其價(jià)值。這對(duì)于中國(guó)新興的收藏階層而言更為困難：一方面，西方“全球化”宣導(dǎo)下的當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作，不僅僅是美術(shù)家個(gè)人的精神創(chuàng)造，也不僅是美術(shù)家對(duì)本土現(xiàn)實(shí)的關(guān)注和反映，它同時(shí)變現(xiàn)了不同文化之間的溝通、碰撞和融合。是融合還是對(duì)抗？是尊重彼此發(fā)展空間還是利用強(qiáng)權(quán)繼續(xù)包圍與擠壓？當(dāng)代美術(shù)的命運(yùn)涉及文化安全以及政治去向。曾經(jīng)被熱炒的當(dāng)代美術(shù)，在直接、趨利、短線投資者眼中已從風(fēng)險(xiǎn)最大的一支紅頭股，變成一支垃圾股。

有人說，美術(shù)品市場(chǎng)的本性屬于“富人俱樂部”。因?yàn)槊佬g(shù)品的流動(dòng)性相對(duì)于股市而言較差，又不能像房地產(chǎn)那樣抵押貸款。所以當(dāng)下億元級(jí)美術(shù)品的購(gòu)買需要巨量的現(xiàn)金流。2010年5月嘉德春拍上，張大干的絹本潑彩《愛痕湖》以一億元成交，買家為臺(tái)灣廣達(dá)電腦的董事長(zhǎng)林百里。林氏擁有高質(zhì)量的企業(yè)，可為他提供源源不斷的現(xiàn)金流。而一般富人進(jìn)入當(dāng)今的美術(shù)拍賣市場(chǎng)，可能只有通過藝術(shù)品投資基金一途，但藝術(shù)基金需要摸索，全世界范圍內(nèi)運(yùn)作好的并不多見。經(jīng)濟(jì)學(xué)家謝國(guó)忠曾說：“中國(guó)的股市是窮人的賭場(chǎng)?！币源祟愅疲骸胺康禺a(chǎn)市場(chǎng)是窮人和富人的賭場(chǎng)?！薄八囆g(shù)品則是富人的賭場(chǎng)?！辈还艽苏f是否合理，有一點(diǎn)毋庸置疑，美術(shù)市場(chǎng)將隨著社會(huì)的發(fā)展日益與金融業(yè)結(jié)合并產(chǎn)生出大量的衍生品，而中國(guó)美術(shù)的發(fā)展演變將與之有著深刻的關(guān)聯(lián)。