黃榮才：寫(xiě)活了“叛徒”

鴻琳最近的三篇中篇小說(shuō)《梨城叛徒》《尋找慈恩塔》《告密者》撲騰出不小的聲響，頻頻被轉(zhuǎn)載，或者獲獎(jiǎng)。讀完這三篇小說(shuō)，讓我印象深刻的是人物形象共同的標(biāo)簽：“叛徒”。

這三篇小說(shuō)的主角是“叛徒”，可以說(shuō)鴻琳以比較集中的筆墨塑造了這一類(lèi)小說(shuō)形象，讓“叛徒”直撲目光之內(nèi)。小說(shuō)的共同特點(diǎn)是好讀。我一向認(rèn)為，講故事是小說(shuō)的重要一極，如果文章連讓人讀下去的吸引力都沒(méi)有，或者說(shuō)達(dá)不到閱讀快感，那可能是在極小范圍內(nèi)的藝術(shù)試驗(yàn)，這當(dāng)然也有存在的價(jià)值，可達(dá)不到廣為傳播的可能。鴻琳的小說(shuō)顯然不是曲高和寡，他會(huì)講故事。被認(rèn)為是叛徒的“我二叔”李牧，最后是日本釣魚(yú)計(jì)劃的重要棋子，而烈士陳天放卻是叛徒，指認(rèn)特派員的“叛徒”王小海，最后卻是來(lái)處決叛徒的地下黨員（《梨城叛徒》）；告密者本來(lái)應(yīng)該是被人深?lèi)和唇^的，為什么豬籠寨的村民反而把朱滿(mǎn)倉(cāng)這樣的告密者當(dāng)成全村的英雄？章文為什么面對(duì)敵人的槍口沒(méi)有挺身而出？他的自責(zé)是否是因?yàn)樽约旱那尤?？事?shí)的真相是他背負(fù)更為重要的任務(wù)，因?yàn)橹鞚M(mǎn)倉(cāng)的指認(rèn)，章文被捕，全村的人除了被殺的五人之外都幸存下來(lái)，可是鴻琳的筆不僅如此，他更深一層，因?yàn)檎挛谋徊叮那閳?bào)之路和解救之舉戛然而止，清源山抗日部隊(duì)近百名戰(zhàn)士身亡（《告密者》）。為了保全謝家坊眾多的生命，“我父親”導(dǎo)演了一場(chǎng)戲，和陶梅芳等人引爆了炸藥，炸掉慈恩塔，用無(wú)奈的舉措婉拒了炸掉日軍軍火庫(kù)的命令（《尋找慈恩塔》）。這三篇小說(shuō)是三個(gè)蕩氣回腸的故事，信息量極其豐富。

在這三個(gè)小說(shuō)中，鴻琳讓自己走了進(jìn)去。他不是在保持距離之外的審視，而是以一種尋找、解讀的姿態(tài)出現(xiàn)，這種貼近的敘述方式，讓讀者在閱讀的時(shí)候有在場(chǎng)的感覺(jué)，會(huì)更吸引閱讀的目光。而且，鴻琳注重視角的轉(zhuǎn)換，現(xiàn)在和過(guò)去的穿插、融合，當(dāng)下和以往的跳躍，加上推測(cè)、爭(zhēng)論，可以說(shuō)，鴻琳在小說(shuō)中把事情復(fù)雜化了。常言道，水至清則無(wú)魚(yú)，鴻琳無(wú)疑是攪起了一潭渾水，讓事情的真相無(wú)法簡(jiǎn)單看穿，小說(shuō)里的“叛徒”不再骨感，顯得豐滿(mǎn)并有褶皺。在他曲里八拐的敘述中，事情的真相若隱若現(xiàn)，呼之欲出，但又是在希望之中存有許多疑慮，在疑慮中又夾雜希望和渴望。這樣的膠著讓小說(shuō)是個(gè)立方體，不到最后，無(wú)法輕言結(jié)局?？梢哉f(shuō)，無(wú)論哪篇小說(shuō)，鴻琳都充分調(diào)動(dòng)了讀者的閱讀神經(jīng)。

故事再精彩，也離不開(kāi)人。寫(xiě)故事是為了寫(xiě)人，因?yàn)橛腥宋铮适戮筒粌H僅是故事。鴻琳這三篇小說(shuō)，寫(xiě)活了“叛徒”這特殊的人物形象，顛覆了對(duì)叛徒的簡(jiǎn)單化標(biāo)簽。這三篇小說(shuō)中的“叛徒”不再僅僅是貪生怕死、逐利貪色，他們不再是扁平的，而是更為立體復(fù)雜。或者說(shuō)他們活得更為痛苦、糾結(jié)，他們的選擇是用刀在割自己，割肉體也割內(nèi)心，因此他們的選擇就充滿(mǎn)疼痛。死對(duì)于他們來(lái)說(shuō)不是問(wèn)題，困難的是活下來(lái)。因此，盡管時(shí)過(guò)境遷，他們的活還是比死痛苦，活在自責(zé)、愧疚、痛悔之中。死去的人會(huì)上供臺(tái)，接受景仰的目光，而活著卻是疼痛。鴻琳的小說(shuō)做了一個(gè)提醒，任何人、任何事物，我們看到的或者聽(tīng)到的也許僅僅是表象或者事情的某個(gè)方面，妄下斷論是不負(fù)責(zé)任的行為，也許就是對(duì)歷史的誤讀。正因?yàn)槿绱?，鴻琳努力想通過(guò)小說(shuō)修正對(duì)歷史的誤讀，我想這是小說(shuō)家責(zé)任感在小說(shuō)之中的體現(xiàn)。在鴻琳筆下，英雄、狗熊無(wú)法簡(jiǎn)單分類(lèi)，人性也不是直通通的“一條道走到底”，正因?yàn)椤岸嘞颉保≌f(shuō)因此豐富多彩。

盯著“叛徒”這個(gè)形象的多角度，或者探究真相的解讀，鴻琳無(wú)疑找到一個(gè)很好的突破方向，寫(xiě)小說(shuō)，找到方向不容易，找到突破點(diǎn)不容易，鴻琳是幸運(yùn)的，他的尋找不再茫然。同時(shí)，他的方志辦工作崗位為他的尋找提供了幫助，鴻琳可以繼續(xù)尋找。

如果要提點(diǎn)意見(jiàn)，我覺(jué)得鴻琳在某些地方文字可以更凝練一些，在眾多的敘述條線(xiàn)之間的跳躍豐富的同時(shí)更為清晰一些，例如《梨城叛徒》。這或許有助于讀者在閱讀的過(guò)程中更容易進(jìn)入，或者更心無(wú)雜念地沉浸在鴻琳編織的小說(shuō)情境之中。