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    聽音樂九章

    2016-05-26 12:15:52羅凌
    雪蓮 2016年5期
    關(guān)鍵詞:淺析

    羅凌

    前記:音樂是上蒼對人類的恩賜。將心儀的曲子用散文的形式表現(xiàn)出來,也可以算作是一種理解。感謝音樂,讓我們在藝術(shù)的殿堂里流轉(zhuǎn)四季光陰,歷練了一個又一個輪回。

    賈鵬芳·睡蓮(二胡)

    淺析:二胡曲多凄厲,賈鵬芳這首《睡蓮》闡釋著陣痛的感覺。除本曲外,他還有一首《遠方的書信》,一般人難以超越。聆聽之下,我又一次相信了音樂的延展性,本曲和莫奈的名畫《睡蓮》同題,雖然藝術(shù)形式不同,精神卻是相通的,可謂殊途同歸。

    蓮的清香,從混濁的空氣里溢出,勞頓的身心突然得到了釋放,這一刻又好像回到了南方。久違的大海依然湛藍,那些千年織就的憂傷,深深淺淺地,蟄伏于蓮蕊深處。天空沉寂下去,只有間或流動的山泉激蕩著清脆。

    蓮開啟了,又關(guān)合了,甚至沒有聽到一聲嘆息。綻放又逝去的,是無限隱藏的情感吧?我不忍觸碰那些新鮮的花瓣,久久地佇立,它,被我裝進了相框。但我知道,這定格的美是呆滯的,只有瞬間的紀錄,而一石激起千層浪的壯闊,是亙古的過程,我們的眼睛,卻只能擊中最小的漣漪。

    夢中的美人是最真實的,如夜晚的語言,睡去的蓮。執(zhí)一剪幽香,追逐著奔跑著,我要抵達的真實,不羈而遙遠。

    鄧偉標·粵之城之千年(小提琴)

    淺析:鄧偉標的作品一向空靈。但他的空靈不是深山泉石的遠遁,而是大隱隱于市的超然,《古城今昔》專輯中,這首堪稱最好。

    古城今昔,在一記鐘聲里破出,積云終于散去,一冊帛書漸次翻開,泛黃的絲線古老而蒼涼。站在群山之中,從天而落的隕石遍及心野,世界之大,我卻和這古城一樣,遺世卓立,獨看千帆過盡。

    這奔流的曲子究竟要述說什么?如果是一段情殤,該是滴血的癡狂。如果是一場戰(zhàn)爭,該是殺戮后的寂寞。如果是繁華落盡,那該是真淳的歸隱。它顫動在我指尖,或高昂,或低落,或激越,或清揚。歷史的漫長河流,淹沒了一座城市極度的文明,斷裂的時光為它鋪上了厚厚的泥沙,億萬年之后,再度隱現(xiàn)于視角,卻只剩下了斑駁的記憶。

    生命不就是這樣嗎?我們無限珍視的生命,恍若叢生的雜草,弱小,悲憫,又堅強。我們終生都在建造一座城,規(guī)劃透支,最后殆盡消亡。一千年,不過三十萬個日日夜夜,但我始終相信,生命的靈性是永遠的。

    粵之城之千年。這個秋日,我深陷于它,一襟殘陽凝固了流浪情懷。琴絲拉動心扉,我隨它遠離,溯洄,從遠古至今日,直到枝頭的葉片被風(fēng)拎成了卷角。

    卡洛兒·寫給海洋(鋼琴)

    淺析:不太熟悉卡洛兒這個人,但喜歡這支曲子。很多人為的和聲都是失敗的嘗試,唯有這首《寫給海洋》的無字吟配得最為成功,比起男聲版,卡洛兒吟唱得更好,訴說的情思沉在里面,給人無限的想像空間。

    這一刻,我的心呈現(xiàn)出疏漠的底色,意念之筆交接于水天之間,頂端的羽毛不斷游走,空吟著漂泊的文字。琴音靈動,清遠。我猜想,那是一架白色的鋼琴,唯有白色,才會流瀉出如此詩意的蔚藍。伴唱的女聲將文字幻化為低鳴,她在述說一個故事。

    海邊的人沒有我幸運,我蝸居在曾經(jīng)的大海,棲息的房屋就建在地殼運動后的海洋底層,在被歲月磨礪的礁石邊,不用開窗,就能看到海洋終將到達的未來。

    面朝大海,春暖花開。在如此遼闊的疆域面前,任何語言都會失去顏色,所以我們常常無言以對。憑臨現(xiàn)在的大海前,我滿心喜悅,即使離去時難舍漫卷西風(fēng),也沒有留下闊別的痕跡。只是,一場記憶的空白突然涉水而來,海浪的呼吸頹然成殤,海鳥佇楫遠翔,海才成了心底最難翻閱的書。寫給海洋,執(zhí)筆的手握住的,豈止是虛妄,握住的,還有生命的終極。長長的海的走廊,縹緲如夢,再回首,早已淚流滿面。這是一處硬傷,一處與死亡關(guān)合的硬傷,那個時刻,我看到了鮮活生命的突然凋零,宛若狂風(fēng)折斷了柳枝,飽滿的笑容從此憔悴下去,飛渡的光陰,像失去拐杖般難以直立。無數(shù)個秋天,我伏在洶涌的潮汐深處,生命的狂飚猛烈襲擊著,想散盡五湖,單薄的背影卻要負起另一輪春天。

    可以寫給海洋很多,沙灘,太陽傘,星空下的水草,但是最終,所有的詩篇都會像這首無字的歌,空余蔚藍。

    陳悅·亂紅(琴簫)

    淺析:陳悅非常聰明,她撫著簫與鋼琴對話,將東西方文化有機融合了起來。在她的音樂里,琴有簫心,簫有劍氣,我們有理由相信,她會走得更遠。

    聽這支曲子的時候,眼前已布滿秋的痕跡,而心卻停留在桃花盛開的暮春,光陰漫感著煙塵,亂紅與琴音飛渡,隔簾的往事沐浴著菡萏之綠,緩緩淌出。

    一曲琴簫合奏。琴為玉女,簫為俠士,演繹著一個只能詮釋為愛情的故事。持琴的手仿佛落雁掬水,一滴,兩滴,撥動了潺潺溪流。春天開始出發(fā),那些眩暈的情愫迷離在林間,柳絲桃紅,糾纏不清,陽光嫵媚卻隱含淚滴。

    簫聲相望遠處,在對岸,在沙場,又或者在云端,漸行漸近,卻始終無法抵達,泣訴的,是濃濃的思殤。琴聲如呼喚,意念的馬蹄奔騰于血管。如沉思,無數(shù)往生的疼痛,將時空裁成剪剪風(fēng)寒,熔鑄為藍田。琴撫慰簫,伸手處像對夜的撫察,溫柔而細致。簫體恤琴,慢慢合眸,把弦一根一根折斷,徒留在記憶中。琴簫暗合,隱隱碧血如空山落霞。在春的湖畔,劍氣狂舞紅絲落下,琴與簫近在咫尺又終于遠隔天涯。他們像碧落泉邊的蔓珠莎華,艷美到凄涼,晶瑩到朦朧,

    花葉永不相見,各自懷里揣著生生相錯的戀情,在不同的輪回里吞噬著念想與期許。

    最美的愛情總是與水契合,最深的悲情總是糾結(jié)在暮春。琴與簫,玄幻于河之洲,繾綣神傷,至始至終纏綿著繁馥的印記。亂紅深處,有過往的落英,有今天的斜陽,還有未來的寂寞云荒。

    林?!づ谜Z(琵琶)

    淺析:比較喜歡林海,稱得上經(jīng)典的不多,但每一首都用了心來彈,《暗香》《初秋》《遠方的寂靜》,莫不如是。推手為枇,引手為杷,林海述說著永恒。

    深夜。案前的書和咖啡被燈的光影籠罩,發(fā)散出與浮雕相似的冷寂。指節(jié)如秋天的蘆荻,用力抬起,移動,寫下這個標題的時候,《琵琶語》漸入尾聲。

    有一種暴哭的沖動,希望這場蓄意已久的暴哭能夠縱橫天際瀲滟冰川,能夠沖刷掉冬天衍生的蒼茫,但還是抑制住了這種念想。有時候,人不能恣意而為。

    靜默,很多時候,渴望這種虛靜。在青藏高原,有一處極致的景:遠古的隕石黑沉沉遍及荒野,周遭渺無人煙,有隕石存在的地方,往往沒有藍天白云,而是無盡的,濛濛的灰。佇立其中,仿佛被世界遺忘,會滋生一種天地之大,唯我一人的感覺。大大小小的隕石,是天的心語,在某個機緣巧合的時刻墜落人間,它們身后是亙古的膠片,冰涼,神秘,心便被抽空,如同聽這大珠小珠,壓抑兼訴說的弦音。

    極愛這隕石的景,走近它的時候,我與靈魂對話,是月光下的舞者。遠離自己,徒留肉身于世間,這種叛離和升華可以讓我忘記鋼筋水泥的混濁,所以,這隱世的天堂將是我最后的歸處。

    回轉(zhuǎn),反彈,輪指飛瀉。一場流星雨飄灑在杯子、書頁和心的每個縫隙,泠冷而清亮。秋雁起飛、盤旋、回首、遠翔,筆走裂帛,落下的心事再一次抵達廢墟。琵琶語,遠離妝臺獨徘徊;琵琶語,仰天對月月長歌。靜夜闌珊,將一曲天之心語化漾成藍箋,冬季便填滿了艷麗的憂傷。

    百花魁·綠萼梅(民樂)

    幽夢冷隨紅袖笛,游仙香泛絳河槎。

    ——《紅樓夢》第五十回

    淺析:這支曲子特好聽,唯一不足在人為的和聲,什么叫畫蛇添足,聽聽它的過門便可知曉。

    枯坐聽音,聽這另類的表達。一直認為,音樂是鮮活的,不逝的生命,相比文字,這種語言更富于人性,比如這首琴笛合奏的民樂《百花魁·綠萼梅》。群芳之中,有牡丹之艷麗,雛菊之質(zhì)樸,幽蘭之深邃,獨梅佇立苦雪,大隱隱于市,其中更以綠萼梅為上品。這支曲子

    絲絲裊裊,泣訴間,點染、起承、挪騰、轉(zhuǎn)合,將綠萼梅在煙淼中盛放的冰清玉潔通過音律彰顯出來,仿佛一闋長調(diào),一幅水墨丹青。

    是夜,涼薄如星,琴與笛瀲滟的世界在眼前浮動。琴聲起,兩滴、三滴,點點斑斑,如雨打芭蕉,湘妃啼痕。順著這弦漸入佳境,半輪瘦月撒落一地碎銀,花間心事低低傳來,述不盡,那風(fēng)月間的寂寞。稍候,橫笛和,似與三生吟哦,舞低閑庭曲檻。開放的聲音潺潺流動。夢隨清笛,綠萼梅散發(fā)的冷香沁繞心田,宛轉(zhuǎn)思緒,滿目涼綠在悄靜里潤濕了雙眼,無邊無際。白雪紅塵,琴與笛的對話宛若天籟:

    琴:“掩斂下瑤臺,何處梅花笛?”皆因前緣之差池,盹睡間,你從藍田玉里還魂,做了我掌心一葉輕舟,靜泊的姿態(tài),豐神靈秀??墒牵墒?,溫潤禁不住蕊中寒涼,今生依然得將你放逐。受力于指尖的顫動,你搖槳,滑翔,浮游絳河。此時,夢已沉景,白衣隨風(fēng)遠去,徒留眼角一痕清涼,我便野渡成槎,將此岸站立成千年風(fēng)景。

    笛:不曾回頭,我卻知,那一刻你落下了帷幕。無數(shù)次丈量方圓,縱然劍氣出鞘,我那半剪白衣,總還是你頸上永不消融的霜雪。你就盡情綻放吧,蔥綠、妍綠、盈綠、墨綠,明晰我的雙眸,然后離枝入塵,琉璃水中,花開花落兩由之。待我寫一頁藍箋入夢,道盡劍氣簫心,你,再揉碎冰弦罷。

    琴:其實不必,再與我說起春天。即使來生你仍是我腕上剌青,即使我也甘心成讖,霜晨月夜也終是永離。只是,歌盡楊柳的時候,你可曾看見,那些飄零的音符碾冰為土,紛紛跌落眼底,成淚,成殤?

    笛:決江疏河,灑塵淡災(zāi)。在山間稍作停留,只因,你在山下的溪畔獨釣一樽秋水。沒有人知道,嚴冬里綻放的孱弱。終是你我佛慧雙修不夠,便再等萬世輪回,又何妨?我只說,雁字回時,再來唱這曲高山流水。

    ……天空沉落下去,輪指飛渡,長笛高遠。剎那間,澄波浩淼,吹花嚼蕊,馨香四溢,飄然出塵。斷腸裂帛飄余雪,風(fēng)繁日暮孤城閉。霎時,擊鼓敲心,百花蘇醒,仿佛為這情絲弦語所感動,紛紛筑節(jié)而歌:簫如咽、箏似鐵、琵琶痛、柳琴鳴、阮若誓言二胡傷,好像嘎然而止,又似永不止歇,一曲蕩氣回腸,漸行漸離。

    好的音樂是可以唱透心扉齒頰留香的,用文字,用語言表達不盡的思想感情,都可以用它來完成,且見山見水,冷暖自知。所以,音樂的內(nèi)涵和延展性漫若無底深淵,這是上蒼對人類的恩賜?!栋倩ぞG萼梅》,這個深春的永夜,我沐浴清音,逆風(fēng)飛翔,指尖不由蘸上了一抹青綠。

    《a winter story》(鋼琴)

    淺析:《情書》是日本作家?guī)r井俊二的小說,一個以愛與死為主題的故事,情節(jié)安排得很巧妙又不著痕跡,有早期韓劇的清新。日本音樂細聽之下暗藏殺氣,比如姬神的作品和各種尺八曲,但《情書》的同名電影原聲《a winter story》卻沒有,它用非常唯美的音樂氣場展現(xiàn)了一幅廣袤的雪景,兩個純真的人兒,我不僅又想起了《血疑》《絕唱》和《風(fēng)雪黃昏》。

    一痕雨霧,洗凈了眼里的塵垢。過往的印記就在琴鍵上流淌,純白,銀黑,清亮。

    握住傘,鋪天蓋地的墨水在蒼茫間筆走宣紙,雨滴密密匝匝地種下,盛開著一種名為永恒的花,一首荒敗的詩。緊拽著逃離的裙裾,想沖出桎梏,卻發(fā)現(xiàn),命運是大地,走到哪里都是命運。

    雨在燃燒,坐守光陰兩岸,生命的質(zhì)感觸手可及。無數(shù)個秋天聚合,以不可逆轉(zhuǎn)的燎原的姿態(tài),燃燒著青草。烈火莽莽,寒煙裊裊,瞬間的輝煌預(yù)示著永遠的寧靜。四季的逆流里,身影渺小如一粒草芥,那些心靈深處的憂傷,緩緩地,擦肩而過。

    雨還在高處,不會止歇。憑海處的風(fēng)浪,撲天蓋地的喑啞,霎那間,又是流瀉一地的湛藍。那樣磅礴的情緒,好像幽谷里的回聲,漸近,又遠,它以無止境的宏大的態(tài)勢襲來,又以哀怨的聲音絕去,潮起潮落,旁若無人。像極了一場疏離的大雪,先將世界淹沒,再還之以唯美的萌綠。而我,始終無法抵達晴好與溫暖,我與黃沙、與春天無邊無際地沖刷下去,直至低谷,九天之間,竟聽不見驚雷。心中高唱著的,那支浩然的歌終于被卷進了河流,這場死去的雨里,再也沒有了忠烈的氣息可尋,我便沉入歲月底層,做回一滴淚,等待來年的妍紅,雨水順著葉脈,滴進古井。

    重回岸上。在黑與白流泄的灰色里,譜一曲弦音。用食指、拇指和中指縫補宿命的悲戚,手中,開滿了大朵大朵的花,放飛,便成了橫斜的云。但我知道,它們還是會化作一襲煙雨,再度空漠或滂沱地落下。

    巴赫《G弦上的詠嘆調(diào)》

    (提琴)

    淺析:巴赫被譽為“音樂之父”,足見他在世界音樂史上的地位,作為最偉大、最有水平的藝術(shù)家,他的樂曲有一種來自宗教的神圣。關(guān)于《G弦上的詠嘆調(diào)》有一個傳說:在宮廷舞會上,巴赫的大提琴被人做了手腳,除了G弦之外,所有的弦都斷裂了。當(dāng)大家準備看巴赫出丑的時候,他僅用一根G弦即興演奏了一曲,就是今天的《G弦上的詠嘆調(diào)》。歌德對這支曲子作了最好的闡釋:“永恒的、和諧自身的對話,如同上帝創(chuàng)造世界之前,思想在心中的流動。好像沒有了耳、沒有了眼、沒有了其他感官,而且我不需要用它們,因為我的內(nèi)心有一股律動源源而出?!痹诎秃彰媲?,文字是輕浮的,我更應(yīng)該屏息靜氣才對。

    毫無疑問,我沒有藝術(shù)細胞。偶爾幾聲干嚎,也是原生態(tài)的,但這不影響聽音的赤誠,我的聽覺親和于那些音符。在我自以為是的解構(gòu)下,音符們像園林里的花泛濫地盛開著,我追尋它們明顯的變化,微小的顫抖,翻開落徑上的層次,再將它們一一放逐。

    這是重復(fù)的勞作,但每次都有新意。聆樂的過程也是感受的過程。任何人都可以否定這種懂得,但我懷著堅定的敬畏之心。在某個冰點或沸點上,我?guī)缀蹩梢钥匆娨坏漓`光,就像作曲家腦海里偶然捕捉的頓悟,它迫使我寫下去,最好不要停止。

    虛構(gòu)的庭院。深冬的早晨,或者說在天明前的那場夢里,我一再地重復(fù)著這幾個字。后來,我把它歸結(jié)為對一種狀態(tài)的總結(jié)。我們在光影下沐浴,動靜交織,內(nèi)中燃燒著火一樣的金蓮。我用一把手術(shù)刀,剝離了一棵大樹的皮,清澈的汁液流下來,化成了皚皚白雪,那超常規(guī)的幻想和回天之術(shù),仿佛在潔凈的湖水里練洗了七次,終于去了它該去的地方,我完成了與假面的告別。

    樹沒有死。它以堅挺的力量逼進云霄,再也沒有低頭,唯有布滿命運的大地明了阡陌縱橫的痛楚。在虛構(gòu)的庭院,只有相對的真實和飄忽的意象。所有糾纏的夢魘,背景都是慘白的,如果你不幸從墻上摔下去,你的傷口一定不會痊愈,因為,那是一種宿命。就像這段弦律,我們可以理性地分析它的樂理,了解它的所屬究竟是協(xié)奏曲、奏鳴曲、交響曲,還是小夜曲,而探其實質(zhì),這一切不過是人為貼上的標簽而已,真正的它獨立成篇,是某種思想的再現(xiàn),它在空落的時光里,與我們的閃念擦出了火花,你可以拋棄,也可以擁有。

    跨出一道門其實很簡單,虛構(gòu)的庭院畢竟是虛構(gòu)的,你只要有強大的內(nèi)力就行。

    《我將遠渡到西荒》(Connie Dover)

    淺析:《I Am Going to The West》中文譯作《我將遠渡到西荒》,記錄了一個拓荒者的臨別之吟。本曲由美國歌手Connie Dover演唱,她同時是鍵盤手和作曲家,演唱風(fēng)格好比一杯綠茶,初嘗時略苦,回味時略甜。這是一首驪歌,它的中文譯詞先放一邊,且讓我沉醉琴弦,用我的理解詮釋。

    讓我,彈響一支驪歌。你再就著秋風(fēng)釀制的酒離開,不要回頭。秋天注定是蕭瑟的,我潮狀的呼吸像成片的牧草,都往一個方向吹去,在一種度量向另一種度量轉(zhuǎn)換時,相信你看到了臨界的點,那里有爆裂的傾訴,綻放的聲音,以及,只能省略的暗語。

    讓我,輕唱一支驪歌。拾起沉淪為落葉的照片,你的背影不羈又稍嫌猶豫。明媚的陽光,如此蒼白地流瀉著悲傷的氣息,淚和囈語,恰如幻覺。很多情景像在前世,很多情景屬于來生,不要再看藍天上劃過的痕跡,此刻,它就枯竭在杯子里。

    合奏一曲告別的心弦,然后背轉(zhuǎn)身去,投向晨曦與黑夜。列車在實景里飛馳,站臺在虛象里漂浮,遺忘并消失。如果這個時刻是唯美境界里最后的失語,那么,我,便是水面上一束縷空的花,一處哀傷的留白,沒有任何云彩可以替代這虛無的空間。

    驪歌輕揚的時候,把線譜吟詠成詩行吧,音符蕩起的瞬間,憂傷入塵,世界開出了寧靜的花朵,它將是最后的流光。

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