淺談現(xiàn)當(dāng)代舞蹈存在的價(jià)值

【摘 要】我們都深知舞蹈這門肢體藝術(shù)一直存在于普通人群和藝術(shù)社會(huì)的精神世界里， 現(xiàn)當(dāng)代舞自被創(chuàng)造以來(lái)更是如此，是什么讓它一直存留在人們的心底，又是什么讓那些遍體鱗傷的舞者毫無(wú)畏懼地一直追隨著它。讓我們一起走進(jìn)這個(gè)神秘的舞種，感受它帶給你的每一次呼吸，一個(gè)延伸，或是突然靜止。

【關(guān)鍵詞】單純；多元化；自由

中圖分類號(hào)：J718 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0147-01

我們都深知現(xiàn)代舞之所以產(chǎn)生并一直存在是源于它的不同與特殊性。不管是有“現(xiàn)代舞之母”盛譽(yù)的舞蹈家伊莎多拉·鄧肯的“自由舞”和“赤腳舞”也好，還是發(fā)生在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的美國(guó)和德國(guó)那場(chǎng)關(guān)于“徹底否定封閉僵化的古典芭蕾”舞蹈大革命，或是在后期現(xiàn)代舞發(fā)展的幾個(gè)不斷更替的時(shí)期里，他們始終堅(jiān)持著對(duì)于自由舞蹈的不懈追求。關(guān)于“自由”，一直埋藏在他們的身體里。隨著心里埋藏最深的快樂(lè)、悲傷、憤怒、無(wú)奈等等這些太過(guò)敏感的情緒，通過(guò)自己獨(dú)特的身體表達(dá)方式，或是僵硬扭曲也好；如水一般流暢清晰也罷；再或是毫無(wú)規(guī)律地跳動(dòng)、滾地、旋轉(zhuǎn)，以這種自己最舒服的身體方式，傳達(dá)最自然的語(yǔ)匯。這就是現(xiàn)代舞存在的意義。

《solo》是當(dāng)今世界最杰出的舞蹈編導(dǎo)威廉·福賽的代表作之一，它很好地詮釋著對(duì)于“自由舞蹈”的追求。盡管整個(gè)作品中動(dòng)作細(xì)碎、快速，可依舊能夠看到漂亮的腳背、緊繃的肌肉、無(wú)限延長(zhǎng)的手臂和炯炯有神的目光。整個(gè)作品從膝蓋以下的小腿和腳的部分開(kāi)始，視覺(jué)僅僅停留在單純的腳趾跳動(dòng)、摩擦，再加之擦地、滑步、跳躍、擊打這一類規(guī)范的芭蕾動(dòng)作。鏡頭逐漸從腳部向上移動(dòng)，經(jīng)過(guò)膝蓋、大腿、胯部、腰部、到頭，動(dòng)作越來(lái)越快、身體幅度越來(lái)越大。隨著鏡頭快速的拉動(dòng)，視覺(jué)恢復(fù)了最開(kāi)始的腳部動(dòng)作，換腳跳，單純的換腳跳，并且一直連續(xù)不斷地重復(fù)著。音樂(lè)戛然而止，鏡頭恢復(fù)正常，它靜靜地停留在地板的一個(gè)角落。舞者開(kāi)始全身跳動(dòng)起來(lái)，時(shí)而快速到看不清存在的任何一個(gè)動(dòng)作，能感受到只有連綿不絕的變化；時(shí)而又突然靜止住，而并非完全的靜止，重心還在，呼吸還在。我還記得拉班動(dòng)作分析中提到的關(guān)于“動(dòng)”和“靜”所存在的微妙關(guān)系。拉班將“動(dòng)”分為持續(xù)動(dòng)程和突然動(dòng)程?！办o”分為時(shí)間相對(duì)長(zhǎng)的靜止和短暫的呼吸轉(zhuǎn)換，俗稱氣口?！皠?dòng)”是靜的持續(xù)運(yùn)動(dòng)，“靜”是動(dòng)的相對(duì)靜止，兩者只是時(shí)間長(zhǎng)短造成的不同運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。從這樣的角度理解動(dòng)作就走出了動(dòng)作被劃分為“流動(dòng)”和“造型”的誤區(qū)。①換句話講，“靜止”就是動(dòng)作失去行進(jìn)路線，停止行進(jìn)方向與一切身體語(yǔ)匯，但是動(dòng)作本身所存在的寓意是依舊不變的。他鉆身體、帶重心旋轉(zhuǎn)起來(lái)卻又突然倒地；身體部分垮塌、沉陷、失去重心，又邁步靜止在中位；他撤腳出手、轉(zhuǎn)換身體方向、再次劃手又停止步伐。舞者一直很靈活地運(yùn)用著存在于這個(gè)大空間里的每一個(gè)小空間，記得在拉班動(dòng)作分析中把空間切分為27個(gè)方向，舞者很好地把每一個(gè)不同方向分開(kāi)、重組。每一次的下一秒都會(huì)在你的意料之外，這種撲朔迷離的感覺(jué)一直吸引著欣賞者的眼球。跳累了，他就放慢速度，放慢腳步，放慢手劃動(dòng)的頻率；或是開(kāi)始關(guān)注身體所存在的最細(xì)微的地方——關(guān)節(jié)，也許只是肩膀、或是胳膊肘、手指，又或者是跨步、膝蓋，一直持續(xù)著這種一個(gè)、兩個(gè)或三個(gè)不同關(guān)節(jié)之間存在的關(guān)系，打破再重組，單純、自然地始終繼續(xù)著。繼續(xù)著呼吸，繼續(xù)著重心、支撐或是失去支撐帶給他的各種可能性。這種簡(jiǎn)單的狀態(tài)一直持續(xù)到最后，威廉·福賽用指頭觸碰著手臂，讓它們呈現(xiàn)著一種主動(dòng)與被動(dòng)，主動(dòng)與跟隨的狀態(tài)，至此作品結(jié)束。

關(guān)于《solo》這個(gè)作品，有三點(diǎn)是著實(shí)讓我著迷的。第一個(gè)，是毫無(wú)節(jié)奏、旋律的背景樂(lè)，它不像古典音樂(lè)一樣抒情柔和、也不像現(xiàn)代流行樂(lè)一樣悅耳動(dòng)聽(tīng)，恰巧是由于它的不規(guī)則、七上八下的跳躍感、風(fēng)格多樣的樂(lè)器重組讓聽(tīng)覺(jué)完全處于一種全新的狀態(tài)。其次是作品中動(dòng)作的風(fēng)格性，看似細(xì)碎的動(dòng)作，可是絲毫沒(méi)有違背身體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，反而是很自然地一直跟隨重心的變化，空間的變化而帶來(lái)視覺(jué)呈現(xiàn)的驚艷性。很多人不明白為什么我們?nèi)绱藷釔?ài)舞蹈，或者說(shuō)沉迷于舞者這個(gè)角色，“同心”這是我對(duì)它最貼切的形容，還記得拉班曾說(shuō)“舞蹈是表達(dá)內(nèi)在態(tài)度與沖突的極好媒介”，它可以是我們對(duì)話的朋友，可以是我們抒情的對(duì)象，可以是陪伴著我們的另一種不一樣生活方式，它是精神上的慰藉。很難，卻著實(shí)精彩。最后一點(diǎn)是起到畫(huà)龍點(diǎn)睛作用的拍攝角度，從有到無(wú)，從一部分到整體，從快速移動(dòng)到慢速度轉(zhuǎn)換，每一個(gè)鏡頭的切換都給欣賞者新的視覺(jué)呈現(xiàn)。多媒體與舞蹈的結(jié)合已經(jīng)成為了當(dāng)今舞蹈事業(yè)發(fā)展的一種較流行的趨勢(shì)。舞蹈與多媒體作為完全肢體藝術(shù)和完全技術(shù)藝術(shù)的兩種不同存在體，既恰到好處地發(fā)揮了各自的優(yōu)勢(shì)，又彌補(bǔ)了本身存在的不足。

感謝《solo》這份單純、清晰的肢體呈現(xiàn)，我相信這部作品完美地闡釋了加了新的修飾元素來(lái)重新詮釋的古典芭蕾，在現(xiàn)當(dāng)代舞中發(fā)揮的不可磨滅的作用和現(xiàn)代舞對(duì)于“自由舞蹈”追求的意義。

注釋：

①唐怡.淺談拉班舞譜及動(dòng)作分析體系對(duì)舞蹈教學(xué)的意義[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（04）：86-91.

作者簡(jiǎn)介：

蘭明明，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院舞蹈系本科生。