論歌唱中氣息與情感的相互關(guān)系

【摘 要】歌唱是一種通過(guò)對(duì)歌曲的情感進(jìn)行演唱表達(dá)的藝術(shù)形式，在歌唱過(guò)程中，情感和氣息是兩個(gè)不可分割的整體，二者之間相互影響、相互作用，文章將通過(guò)對(duì)氣息和情感在歌唱中的重要性進(jìn)行論述，簡(jiǎn)單介紹在歌唱情感表達(dá)中氣息的運(yùn)用，進(jìn)而對(duì)氣息和情感在歌唱中的關(guān)系進(jìn)行了簡(jiǎn)要闡述。

【關(guān)鍵詞】歌唱；氣息；情感；重要性；影響；關(guān)系

中圖分類(lèi)號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0083-01

歌唱的過(guò)程不僅需要演唱者能很好地把握歌曲的情感，還需要演唱者能充分對(duì)演唱的氣息進(jìn)行把控，使氣息和情感二者之間相互結(jié)合以體現(xiàn)歌唱的藝術(shù)性。在歌唱中，氣息和情感是不可分割的整體，二者之間相互影響、相互作用，為歌唱的藝術(shù)表達(dá)提供了無(wú)限的可能。

一、歌唱中氣息的重要性

萬(wàn)物的生存離不開(kāi)氣息，在歌唱訓(xùn)練中對(duì)氣息的訓(xùn)練也是必不可少的環(huán)節(jié)，并且對(duì)歌唱的藝術(shù)表達(dá)具有重要意義。我國(guó)歌唱藝術(shù)早在古代就對(duì)氣息的重要性做了描述。在日常生活中，人們正常的呼吸方式是一種通過(guò)胸腔進(jìn)行氣息轉(zhuǎn)換的胸式呼吸法，氣息的吸入較淺。而在歌唱過(guò)程中，氣息的轉(zhuǎn)換則需要通過(guò)胸腔和腹腔的共同作用來(lái)進(jìn)行，是一種以胸腹式聯(lián)合呼吸的強(qiáng)制呼吸方式，有利于將氣體存留于丹田，在歌唱中進(jìn)行聲音的轉(zhuǎn)換來(lái)實(shí)現(xiàn)情感的表達(dá)。由此可見(jiàn)，歌唱中需要演唱者通過(guò)一定技巧的氣息運(yùn)用來(lái)實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)，并且與人們?nèi)粘Ｉ钪械暮粑啾?，歌唱中的氣息更加具有控制性。氣息在歌唱中是推?dòng)聲音的動(dòng)力是聲音發(fā)出的基礎(chǔ)，也是對(duì)歌唱形式的具體表現(xiàn)。

二、歌唱中情感的重要性

由于歌唱中豐富的情感存在，因此人們通常會(huì)以唱歌的方式來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感。在歌唱的過(guò)程中，演唱者需要通過(guò)不同的聲音形式來(lái)表達(dá)歌曲豐富的情感，這也是演唱的核心需求，如果演唱中沒(méi)有情感的表達(dá)，就算演唱者的演唱技巧再好，也會(huì)使歌曲顯得空洞沒(méi)有靈魂。一首歌曲中不僅包含對(duì)歌曲內(nèi)容的情感體驗(yàn)，還包括對(duì)歌曲內(nèi)容的邏輯認(rèn)識(shí)，因此，需要演唱者通過(guò)不斷的演唱實(shí)踐對(duì)歌曲的內(nèi)容進(jìn)行深入分析了解，以做到對(duì)演唱的完善。只有通過(guò)對(duì)歌曲的深入了解才能體會(huì)其中的內(nèi)在情感，也只有認(rèn)知了其中的情感才能以演唱的方式對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)，才能使演唱者的演唱打動(dòng)聽(tīng)眾。由此可見(jiàn)，在歌唱過(guò)程中情感是歌唱的靈魂所在。一首好的歌唱作品需要演唱者將聲音從內(nèi)心發(fā)出，以情感的碰撞來(lái)激發(fā)聽(tīng)眾從而產(chǎn)生情感共鳴。因此，歌曲的演唱也是一種以聲音的方式來(lái)表達(dá)歌曲內(nèi)在情感的藝術(shù)形式，需要演唱者能充分的理解歌曲內(nèi)容中所包含的豐富情感，并通過(guò)一定的藝術(shù)表現(xiàn)方式，真實(shí)的反映出歌曲的情感內(nèi)涵。

三、歌唱中氣息和情感之間的關(guān)系

在歌曲的演唱中，氣息作為推動(dòng)聲音發(fā)出的動(dòng)力，與帶動(dòng)氣息產(chǎn)生變化的情感一起構(gòu)成兩個(gè)不可或缺的因素，只有將兩者有機(jī)結(jié)合才能使歌曲的演唱層次更加豐富。從藝術(shù)的層面來(lái)看，歌唱是一種人類(lèi)與生俱來(lái)的對(duì)情感的表達(dá)方式，而這種表達(dá)需要通過(guò)氣息的轉(zhuǎn)變來(lái)完成，但是情感的變化同時(shí)也影響著氣息的變化，因此氣息和情感之間具有相互影響的作用。可以說(shuō)，少了氣息的歌曲就像是少了骨架支撐的肉體綿軟無(wú)力，而少了情感的歌曲就如同是肉體缺少了靈魂空洞平乏。因此在歌曲演唱中，情感需要?dú)庀?lái)支撐而氣息則需要情感來(lái)推動(dòng)。

在演唱中氣息和情感的結(jié)合運(yùn)用是賦予歌曲靈魂的一種方式，也是引起聽(tīng)眾情感共鳴的一種方式。因此，演唱者在演唱中只有充分了解歌曲內(nèi)容背后深層次的情感元素，才能通過(guò)情感的結(jié)合推動(dòng)氣息的變化，利用氣息的變化帶動(dòng)情感的表達(dá)。比如經(jīng)典的紅歌《為了誰(shuí)》，這是一首由著名軍旅作曲家孟慶云譜曲，著名詞作家鄒友開(kāi)填詞，著名歌唱家祖海原唱的一首動(dòng)人心魄的歌曲作品。該歌曲創(chuàng)作于1998年，描述的是當(dāng)年在特大洪水災(zāi)害中抗洪勇士的奉獻(xiàn)精神，歌曲中“望穿天涯不知戰(zhàn)友何時(shí)回”一句不知唱哭了多少的聽(tīng)眾，祖海在處理“戰(zhàn)友”一詞使用的是演唱的節(jié)拍，聲音由強(qiáng)逐漸變?nèi)?，最后的一個(gè)節(jié)拍又變?yōu)閺?qiáng)，仿佛讓聽(tīng)眾感受到了在抗洪搶險(xiǎn)中存活下來(lái)的戰(zhàn)士對(duì)自己失去蹤跡戰(zhàn)友的呼喚。而“何時(shí)回”中“何”一字轉(zhuǎn)音的氣息積壓在嗓子后，給人以哽咽的情感體驗(yàn)；“回”一字的氣息無(wú)限延長(zhǎng)虛實(shí)相結(jié)合，讓聽(tīng)眾感受到了絕望的情感中又充滿(mǎn)了無(wú)限期望。整首《為了誰(shuí)》中蘊(yùn)含的情感非常豐富，演唱者在演唱時(shí)氣息的運(yùn)用轉(zhuǎn)變分明，不僅對(duì)演唱者的演唱技巧有著明顯的體現(xiàn)，也能充分的表現(xiàn)出演唱中氣息和情感相互影響、相互結(jié)合的重要性，是歌曲演唱中歌曲靈魂所在。

四、結(jié)語(yǔ)

縱觀全文可以看出，在演唱中氣息和情感是不可或缺的核心內(nèi)容，二者之間相互影響、相互作用，是一個(gè)有機(jī)結(jié)合的整體。因此，在演唱過(guò)程中除了正確的演唱技巧之外，氣息和情感的表現(xiàn)也是不可缺少的，演唱者要通過(guò)對(duì)歌曲內(nèi)涵情感的深刻體會(huì)來(lái)正確轉(zhuǎn)換氣息，也需要通過(guò)對(duì)氣息的轉(zhuǎn)變來(lái)體現(xiàn)演唱中的豐富情感，只有這樣才能使歌曲的演唱更加完善，也只有這樣才能引起聽(tīng)眾情感的共鳴。

參考文獻(xiàn)：

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[2]陳曉春.淺析“聲樂(lè)歌唱的技巧與歌唱情感的處理”[J].音樂(lè)大觀，2014（01）.

作者簡(jiǎn)介：

朱燕聰，碩士，湖南人文科技學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院助教，研究方向：音樂(lè)教育。