淺談芭托莉的演唱風(fēng)格及貢獻(xiàn)

【摘 要】在聲樂的舞臺上，有很多種音樂，如高音，低音，中音。又或者從其他方面分類的流行音樂、民族歌曲等。女中音歌唱家賽西莉亞·芭托莉以她自己的特點(diǎn)，優(yōu)美的聲音，寬闊的音域贏得了很多人的肯定，也贏得她在中音領(lǐng)域的一席之地和大家的支持與喜愛。她在聲樂這一方面做出了很大的貢獻(xiàn)，也在聲樂界得到了很大的肯定。可以說，芭托莉是世界聲樂界特別重要的存在。本文主要是從演唱風(fēng)格及貢獻(xiàn)方面來研究芭托莉這位音樂家。

【關(guān)鍵詞】芭托莉；聲樂；演唱風(fēng)格；貢獻(xiàn)

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0080-02

女中音一般是聲樂界中大家比較容易忽視的一部分，人才和好的作品相對也比較少，出色的優(yōu)秀的女中音音樂家也寥寥無幾，芭托莉的音樂才華以她獨(dú)特的特點(diǎn)征服了音樂界和觀眾，聲樂樂評人也對其有很高的評價。在她的不懈努力與奮斗下，在這一年代，復(fù)活了許多在巴洛克時期的音樂作品。芭托莉卓越的音樂才華也為樂壇做出了很大的貢獻(xiàn)。

一、芭托莉的藝術(shù)經(jīng)歷

芭托莉在聲樂界能夠取得如此大的成就，與她的家庭背景和經(jīng)歷有很大的關(guān)系。芭托莉出生于音樂世家，她的父親是羅馬歌劇院的重要成員，母親是一名抒情女高音。芭托莉父母親的音樂生涯對她有很大的影響。而且芭托莉從小就非常喜歡音樂，在音樂方面也表現(xiàn)出很好的天賦。芭托莉從小就在接受音樂訓(xùn)練，而母親對她的要求也很高，這也奠定了芭托莉在音樂方面的基礎(chǔ)。

芭托莉在9歲的時候，就登上了羅馬的歌劇院，一曲普契尼的《托斯卡》使很多人認(rèn)識了這個喜歡音樂的女孩。16歲，芭托莉進(jìn)入羅馬的音樂學(xué)院接受系統(tǒng)的高強(qiáng)度的音樂訓(xùn)練。在她19歲的時候，開始以專業(yè)歌唱家的身份去參加電視臺的相關(guān)節(jié)目，并且開始獨(dú)唱各種歌曲。漸漸地，她在音樂界嶄露頭角，成為國際樂壇上優(yōu)秀的歌唱家。

二、芭托莉的演唱風(fēng)格

（一）從花腔女中音這一方面來簡單分析芭托莉的演唱風(fēng)格

1.芭托莉花腔女中音的聲音特質(zhì)和她自身的聲音形象。

有音樂評論家曾評論芭托莉，有著貝爾斯托的音色，霍恩的技巧，還有苔巴爾迪的音質(zhì)。如此高的評價也成功地詮釋出了芭托莉的聲音特點(diǎn)。芭托莉是采眾家所長，再融入自己的特色，她不是簡單的模仿，不是拷貝，而是有著自己的特點(diǎn)，在繼承中進(jìn)一步發(fā)展。芭托莉有很強(qiáng)的駕馭能力，她可以輕松地駕馭起某種音樂風(fēng)格、舞臺的風(fēng)格。

芭托莉在演唱時起音非常的準(zhǔn)確，聲音特別有力而且一點(diǎn)也不夸張。高音，中音，低音都能保持在適當(dāng)?shù)奈恢?，并且高音、低音都能夠保持足夠的能量。這些都是芭托莉演唱的獨(dú)特的特點(diǎn)。

2.對比傳統(tǒng)的花腔女中音來分析芭托莉歌聲的特點(diǎn)。

花腔女中音在演唱方面必須具備多樣性、完整性和統(tǒng)一性。而芭托莉在花腔女中音方面的演唱風(fēng)格完全符合了這一個標(biāo)準(zhǔn)，芭托莉的聲音既有女高音的圓滑，也有女低音的飽滿。芭托莉花腔女中音的聲音帶有抒情的味道，并且她的聲音空靈富有彈性，特別柔美。此外，芭托莉的聲音很有辨識度，即便沒有看到人，通過聲音也可以知道是芭托莉在演唱。

（二）研究芭托莉的演唱作品來分析其演唱的藝術(shù)特點(diǎn)

在《莫扎特肖像》中，芭托莉的聲音是女高音甚至可以說是花腔的感覺，這樣的作品使得很多人甚是驚訝。在《唐·喬安妮》中，芭托莉的女高音更是優(yōu)美且富有特色，她本是一名中音演唱家，在演唱中卻絲毫沒有壓力。而且她的聲音非常的靈活，舒適。她的聲音有著很強(qiáng)的塑造性，不論是聲音的本身，還是在情感的表達(dá)上都很有特色，并且感情表達(dá)得真摯而且非常的豐富。

（三）從芭托莉在聲音表現(xiàn)力方面來研究其演唱特點(diǎn)

1.在演唱時，她的音質(zhì)圓潤而又飽滿。

芭托莉在演唱時，可以自如地收縮，無論在哪一方面都能夠靈活地運(yùn)用。芭托莉的音樂才華讓很多人嘆為觀止，得到很多人的肯定。她的聲音兼具了女低音和女高音的特色，將其完美地結(jié)合起來。她的演唱技巧讓很多人佩服。芭托莉的音域特別的寬，而且還有豐富的表現(xiàn)力。這使得她在詮釋羅西娜和夜后等各種角色中，都能深入人心，得到很多人的肯定。

2.芭托莉的演唱技巧可以收放自如。

對于芭托莉演唱的音域，并不能用某個具體的音域來界定，芭托莉掌握的音域極為寬廣，并且她在演唱時，用力弛張都非常的有度，一點(diǎn)都不做作，無論是高音、低音還是中音，她都可以收放自如。她表現(xiàn)出來的角色都十分的具有親和力和感染力。她用自己獨(dú)特的嗓音，把戲中最真摯的感情挖掘出來，讓我們感覺仿佛身臨其境。

3.芭托莉的聲音表現(xiàn)得全能而又全面。

芭托莉的女中音吸收了女中音和女高音的優(yōu)勢，并將其完美地融合在一起。再加上花腔技巧的靈活運(yùn)用，完美地闡釋了女中音自身獨(dú)特的魅力?？梢赃@么說，芭托莉的女中音是一種全面的全能型聲音，在芭托莉的詮釋下，能夠讓音樂藝術(shù)變得更有意境。

三、芭托莉在聲樂方面做出的貢獻(xiàn)

（一）對一些被遺忘的和大家較少涉及的曲目極力挖掘，并努力復(fù)興傳統(tǒng)美聲藝術(shù)

芭托莉?qū)σ魳诽貏e的喜歡，而且她一直在致力于研究那些被大家遺忘，或者被歷史掩埋的歌劇。而且在努力發(fā)掘一些以前的歌唱家們較少涉獵的曲目，比如從巴洛克時期到古典時期的作品。或者一些不知名的歌唱家的曲目。這些聲樂類的作品，有些是因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，被大家所遺忘；有些可能是被浪潮淹沒，并沒有進(jìn)入大家的視野。無論何種原因，這些曾經(jīng)優(yōu)秀的作品，在芭托莉的研究下，重新回到了大家的面前，讓大家體會到了更好的聲樂文化。比如1999年推出的《維瓦爾第專輯》，2010年10月出版的《意大利詠嘆調(diào)》，這些都讓觀眾能夠感受到曾經(jīng)優(yōu)秀的文化。很多巴洛克時期的作品在表演時受到很多客觀條件的限制，比如說場地的要求等等，而芭托莉的藝術(shù)成就是把這一時期很多優(yōu)秀的作品讓大家所熟知。不得不承認(rèn)，這對音樂本身的發(fā)展，和大家對音樂的學(xué)習(xí)都是有很大幫助的。

（二）努力恢復(fù)歌劇角色的本來面目

芭托莉認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)用清澈透明的聲音來詮釋樂曲，并且極力認(rèn)為羅西尼在歌劇中的表現(xiàn)是女中音而不是當(dāng)時所說的女高音。在《塞維利亞理發(fā)師》這一歌劇中，很長一段時間，大家一般都會用女高音來詮釋羅西娜這一角色，而芭托莉則用自己的力量恢復(fù)了花腔女中音真正的神韻。對于每一部音樂劇，芭托莉都會認(rèn)真地投入進(jìn)去。她認(rèn)為，表演或者歌唱是需要神韻的，而并不是簡單的模仿或者是在技巧上的賣弄，只有把自己真正融入到某個角色中，才是藝術(shù)真真正正震撼人心的時刻。藝術(shù)的表現(xiàn)不是簡單的復(fù)制粘貼，而是一種靈魂。歌劇的表現(xiàn)不是簡簡單單地唱，而是要將自己融入到某個場景，達(dá)到心靈的共鳴。

總之，芭托莉是一位非常優(yōu)秀的演唱家。她對音樂十分的執(zhí)著，是聲樂界十分重要的存在，她獨(dú)特的歌唱風(fēng)格帶給所有人不一樣的心靈體驗(yàn)，也給樂壇帶來很多優(yōu)秀的作品。在芭托莉的演唱生涯中，對于各個角色的把握，足以證明芭托莉花腔技巧的爐火純青。芭托莉的成就讓我們看到了很多不一樣的音樂劇，并且很多音樂劇對以后在音樂這方面的學(xué)習(xí)、研究和發(fā)展都是很有幫助的。通過對其演唱風(fēng)格和貢獻(xiàn)的研究，為促進(jìn)我國聲樂技術(shù)的發(fā)展提供一些幫助。

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作者簡介：

董艷艷（1978-），女，山東濟(jì)南人，山東藝術(shù)學(xué)院，講師，碩士，研究方向：演唱或音樂表演。