精心塑造移民大戲《風(fēng)雨塔燈巖》“蓮花”一角

呂小亞

【摘 要】移民大戲《風(fēng)雨塔燈巖》中，為了把“蓮花”這個(gè)人物演繹好，表演者用心靈去體驗(yàn)角色，用高質(zhì)量的戲劇語(yǔ)言展示其魅力，并用創(chuàng)新的手法去演繹蓮花這個(gè)人物。

【關(guān)鍵詞】移民大戲；用心靈體驗(yàn)角色；創(chuàng)新手法

中圖分類號(hào)：J812.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0038-01

移民大戲《風(fēng)雨塔燈巖》是湖北省丹江口市人民藝術(shù)劇院近兩年來(lái)打造的一臺(tái)現(xiàn)代精品劇目，該劇在2015年10月份參加了湖北省第二屆文化藝術(shù)節(jié)展演，11月份受邀到北京展演。在劇中我飾演庫(kù)區(qū)移民“蓮花”一角，專家們認(rèn)為：唱、念、做、表，聲情并茂，沉穩(wěn)大方，自然流暢，抓住了該人物的靈魂。

蓮花這個(gè)人物從行當(dāng)上講屬于老旦，對(duì)我這個(gè)武旦出身的演員來(lái)說(shuō)要想較好地駕馭這個(gè)角色是有相當(dāng)難度的。行當(dāng)跨度大，對(duì)演員是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)，“蓮花”這個(gè)人物，戲份不多，但很厚重，她的形象，是代表著丹江口幾十萬(wàn)庫(kù)區(qū)人民，在幾十年的大壩建設(shè)中的態(tài)度和高尚的品格。同時(shí)，在蓮花身上還體現(xiàn)了中華民族偉大女性的傳統(tǒng)美德，在蓮花所表述的每一句唱腔，每一句臺(tái)詞里，無(wú)不體現(xiàn)“孝悌忠信、禮義廉恥”的傳統(tǒng)美德！她的情感是真實(shí)的，是由內(nèi)而外的，是從內(nèi)心深處自然流露的真善美，而不是做作的表演說(shuō)教。

蓮花唱詞：

娘生咱們?cè)趲?kù)區(qū)，腳一落地是移民。

大壩坐落在丹江，丹江口注定做功臣。

逃不掉是責(zé)任，躲不開是使命。

為國(guó)貢獻(xiàn)天生就，為國(guó)犧牲是本分。

這就是一個(gè)普普通通的庫(kù)區(qū)移民老人說(shuō)的話，多么的偉大呀！如此宅心仁厚、品德高尚的庫(kù)區(qū)人，多么可親可敬呀！如何才能把這個(gè)人物演繹好，我主要從以下幾個(gè)方面進(jìn)行把握的。

一、用心靈去體驗(yàn)角色

要想感動(dòng)觀眾首先要感動(dòng)自己。第一次讀劇本我就被蓮花這個(gè)人物打動(dòng)了，劇本連看了三遍，我深深地愛(ài)上了蓮花這個(gè)人物。為了深入揣摩蓮花內(nèi)心世界，正確把握蓮花這個(gè)角色的靈魂，一是找來(lái)有關(guān)建壩的書籍資料仔細(xì)閱讀，向丹江口市65歲以上并經(jīng)歷過(guò)建壩搬遷的老人們?cè)L問(wèn)請(qǐng)教；二是和劇作、導(dǎo)演不斷交流探討人物的特點(diǎn)；三是把自己想象成蓮花，用心細(xì)細(xì)地去體會(huì)蓮花的處境，體會(huì)她的心路歷程。

從上個(gè)世紀(jì)五十年代建大壩時(shí)起，到2014年完工并送水北京，跨越整整五十多個(gè)年頭，五十多年里，停了建，建了又停，反反復(fù)復(fù)，庫(kù)區(qū)人民作出了巨大的犧牲。蓮花也從一個(gè)青春少女變成了一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人。丈夫是為了建大壩永遠(yuǎn)的離開了人世，公爹是為了建大壩變成了與世隔絕的失憶人。幾十年如一日，她上養(yǎng)老下養(yǎng)小，還要忍受著鄉(xiāng)親們對(duì)公爹的誤責(zé)，她的生活該是多么的艱難??！大壩的建設(shè)給她帶來(lái)了太多太多的苦難和無(wú)奈，但她在生活中卻沒(méi)有表露一絲的怨言和不滿，默默地承受著生命中的苦難煎熬。因此，蓮花這個(gè)人物，首先在舞臺(tái)形象上，一定是慈眉善目干干凈凈的一個(gè)老人，表演要端莊大方，說(shuō)話要輕聲細(xì)語(yǔ)和顏悅色。突出“真、善、沉、穩(wěn)”的表演風(fēng)格，表演要真，不做作，眼神要善，無(wú)邪念，唱念要沉，不張揚(yáng)，臺(tái)步要穩(wěn)，不慌張，面目表情，從頭至尾保持一種淡淡的笑容，即便是再悲傷，再痛心，也不表露在面目表情上，她的傷痛是在心底。

二、用高質(zhì)量的戲劇語(yǔ)言展示其魅力

在表演蓮花這個(gè)角色的整個(gè)過(guò)程，對(duì)我來(lái)說(shuō)都是學(xué)習(xí)和提高的過(guò)程。這個(gè)戲的念白，導(dǎo)演要求我向話劇演員學(xué)習(xí)，尤其是在斷句、咬字吐字上，強(qiáng)調(diào)輕重緩急，慢而不脫節(jié)，快而不吃字的語(yǔ)言技巧，并且，大段的情感話白，一定要有畫面感，把情感融入到人物內(nèi)心里去，融入到血液里面去。為了走進(jìn)蓮花內(nèi)心里去，我多次一人跑到江邊野外帶著情感進(jìn)行體驗(yàn)練習(xí)。在體驗(yàn)人物情感時(shí)，往往為一個(gè)字，一句話，我都會(huì)用多種方法去練習(xí)，這樣說(shuō)、那樣說(shuō)、再反過(guò)來(lái)說(shuō)，我經(jīng)常否定自己，直到自己滿意為止。在這個(gè)戲里面我真正體會(huì)到了“千金念白四兩唱”這句話的深刻內(nèi)涵。

三、用創(chuàng)新的手法去演繹蓮花這個(gè)人物

第四場(chǎng)是蓮花的重頭戲，整場(chǎng)戲沒(méi)有多余的交流，是在回憶中敘事，導(dǎo)演要求我借鑒影視演員的表演手法，不要一丁點(diǎn)程式化的東西和多余的形體，不對(duì)視，不交流，而只對(duì)觀眾表達(dá)內(nèi)在情感，這對(duì)演員是個(gè)嚴(yán)峻考驗(yàn)，如果內(nèi)心沒(méi)有戲，或者情緒不連貫不豐富，觀眾是不接納你的。為此，在整個(gè)表演中，大到一個(gè)手位的高低步法的快慢，小到一個(gè)眼神的遠(yuǎn)近呼吸的長(zhǎng)短，我都力求精益求精，盡量使蓮花這個(gè)人物形象豐滿、有人物靈魂。

除了導(dǎo)演指定的形體動(dòng)作外，我根據(jù)唱詞的內(nèi)涵也設(shè)計(jì)了一些形體上的動(dòng)作，比如，我唱“難喚鮮活一條命……大山層層傳回聲”這兩句時(shí)，在形體上，我用了舞蹈的雙蓋掌，把雙手伸向右遠(yuǎn)方，下顎微微向上向遠(yuǎn)伸，眼神死死盯向遠(yuǎn)方，表達(dá)了蓮花對(duì)死去的丈夫的深深思念，又仿佛聽到了丈夫死時(shí)的慘叫聲，仿佛看到了他的靈魂在山間飄蕩，想伸手抓住他。這個(gè)動(dòng)作的表演，深深打動(dòng)了觀眾的心弦，在第四場(chǎng)演出過(guò)程中，臺(tái)下觀眾給予了多次熱烈的掌聲。演蓮花這一個(gè)角色讓我深深地感受到做一個(gè)演員的享受和樂(lè)趣。

雖然演蓮花這個(gè)角色專家和觀眾給予高度的評(píng)價(jià)，但在藝術(shù)的道路上，唯有不斷攀登，才能使藝術(shù)之樹長(zhǎng)青。時(shí)代在發(fā)展，觀眾的審美品位和藝術(shù)水準(zhǔn)也在不斷變化提高，作為戲曲演員，有責(zé)任有義務(wù)為戲曲事業(yè)的繁榮發(fā)展及傳承做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)！不以人夸聲色好，愿留心音在乾坤。