《涉足荒野》他者視野下的救贖與成長(zhǎng)

[摘要]對(duì)于女性主義理論體系的完善，電影與文學(xué)在不同的領(lǐng)域進(jìn)行著同樣的藝術(shù)書(shū)寫(xiě)與探索，尤其是電影藝術(shù)始終以影像化的方式直接展現(xiàn)著對(duì)于女性主義的感性理解。改編自同名自傳小說(shuō)的《涉足荒野》以他者化的上帝視角，展現(xiàn)了女主人公謝莉爾·斯瑞德的精神救贖之旅，以行走的力量表現(xiàn)了當(dāng)代獨(dú)立女性追尋自我價(jià)值與確定自己地位的決心和毅力。本文從他者視野下的精神救贖與心靈成長(zhǎng)入手，以解讀謝莉爾實(shí)踐女性主義的動(dòng)機(jī)和成果。

[關(guān)鍵詞]他者視野；精神救贖；心靈成長(zhǎng)；女性主義

女性主義從誕生之初，一直到蓬勃發(fā)展的當(dāng)代，電影與文學(xué)藝術(shù)始終在扮演著相當(dāng)重要的輿論導(dǎo)向和精神指引的作用，在不同的藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行著同樣的藝術(shù)書(shū)寫(xiě)，尤其是電影藝術(shù)始終以影像化的方式直接呈現(xiàn)對(duì)于女性主義的感性理解。在當(dāng)代，女性主義已然成為眾多藝術(shù)門(mén)類(lèi)追求并表達(dá)的最為炙手可熱的主題內(nèi)涵，尤其在美國(guó)文化中，女性主義已經(jīng)成為不可忽視的重要組成部分，成為美國(guó)文化的重要文化符碼。

近年來(lái)的好萊塢電影對(duì)于女性主義的研究與探索呈現(xiàn)出更適應(yīng)新世紀(jì)社會(huì)文化發(fā)展趨勢(shì)的藝術(shù)特征，女性在當(dāng)今社會(huì)占有越來(lái)越重要的位置，男性權(quán)威在女性社會(huì)地位逐漸提高的過(guò)程中，呈現(xiàn)出岌岌可危的姿態(tài)，直到越來(lái)越多的女性在社會(huì)結(jié)構(gòu)中取代了男性的位置，極大地超越了自古以來(lái)樹(shù)立的男性權(quán)威。自傳體電影《涉足荒野》（Wild，2014）改編自謝莉爾·斯瑞德的自傳小說(shuō)，以一種類(lèi)似于上帝視角的鏡頭語(yǔ)言展現(xiàn)了謝莉爾·斯瑞德在行走的力量的驅(qū)動(dòng)之下，在荒野中與孤獨(dú)和自我對(duì)抗，完成自我精神救贖與心靈成長(zhǎng)的過(guò)程。謝莉爾·斯瑞德是個(gè)不折不扣的女性主義者，在徒步這種充滿(mǎn)男性意味的運(yùn)動(dòng)中，她挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)，也挑戰(zhàn)了男性，證明了自己能夠掌控自己的生活，證明自己獨(dú)立女性的身份。

一、精神救贖：從“精神—肉體—精神”的錘煉

導(dǎo)演讓-馬克·瓦雷擅于將真實(shí)故事搬上大銀幕，在真實(shí)生活中提煉出自己的觀點(diǎn)，將具有思想和審美傾向的影像語(yǔ)言推向觀眾面前，以紀(jì)實(shí)性的藝術(shù)視角表達(dá)自己的人文關(guān)懷。將謝莉爾·斯瑞德的同名自傳影像化、搬上大銀幕這一行為本身就是對(duì)電影市場(chǎng)與觀眾審美的挑戰(zhàn)，故事情節(jié)與戲劇沖突的單一化很容易讓整部電影陷入藝術(shù)片的緩慢節(jié)奏之中，在娛樂(lè)文化盛行的當(dāng)下，幾乎可以預(yù)見(jiàn)性地得知影片不會(huì)在票房上大有作為，更多地從藝術(shù)口碑上獲得電影工作者與觀眾的認(rèn)同和好評(píng)。

因此，導(dǎo)演讓-馬克·瓦雷改編這部電影本身就體現(xiàn)了他在電影創(chuàng)作精神中的人文關(guān)懷意識(shí)，這一點(diǎn)也與身為影片制片人的瑞?！ね古聿恢\而合。同時(shí)身為該片制片人和主演的瑞?！ね古肀慌鹘侵x莉爾·斯瑞德的精神和毅力所震撼，她以雙腳和自己的身體踐行的獨(dú)立女性意志令人無(wú)法不為之動(dòng)容。

影片《涉足荒野》當(dāng)中的謝莉爾·斯瑞德始終在行走當(dāng)中，甚至有些單調(diào)的鏡頭畫(huà)面當(dāng)中，常常只有她一個(gè)人在自言自語(yǔ)。單調(diào)的鏡頭畫(huà)面、人物形象和臺(tái)詞對(duì)白，在影片當(dāng)中形成了巨大的留白，這也為觀眾提供了思考與品味的時(shí)間和空間。因此，無(wú)論是謝莉爾·斯瑞德的自傳原著還是改編后、影像化的電影作品，都將敘事重點(diǎn)與中心主題集中在了謝莉爾·斯瑞德精神層面之上。這種創(chuàng)作意識(shí)的傾斜也完全迎合了謝莉爾·斯瑞德企圖通過(guò)徒步穿越沙漠這一極限運(yùn)動(dòng)，挑戰(zhàn)并磨煉自己的精神和意志，將自己崩塌的精神世界重新通過(guò)實(shí)在的腳步，一點(diǎn)一滴地重新建構(gòu)起來(lái)，將精神上的痛苦轉(zhuǎn)移到自主性的對(duì)于肉體的折磨和疼痛的感受上。

由瑞希·威瑟斯彭飾演的謝莉爾·斯瑞德，與其說(shuō)全片展示的是她出于本能和潛意識(shí)的自我精神救贖，不如更直觀地將影片的內(nèi)容看作是斯瑞德利用對(duì)于自己肉體的折磨，去轉(zhuǎn)移和消解精神壓力和精神痛苦的一次嘗試。痛苦從精神到肉體再到精神，痛苦在不斷的轉(zhuǎn)移過(guò)程中逐漸令斯瑞德變得更加堅(jiān)強(qiáng)，甚至逐漸具有自我排解壓力的強(qiáng)大的精神意志，對(duì)于精神的痛苦的承受能力也越發(fā)變得強(qiáng)大。

然而，謝莉爾·斯瑞德的精神痛苦來(lái)源于母親的病逝。在母親、弟弟和她共同組成的單親家庭當(dāng)中，斯瑞德被母親的愛(ài)包圍著，對(duì)于她來(lái)說(shuō)母親就是精神領(lǐng)袖和自己最依賴(lài)的人，不夸張地說(shuō)母親支撐著她的整個(gè)世界。所以，在母親生前，斯瑞德是一個(gè)嬌滴滴的乖乖女，有母親撐起這個(gè)家庭并保護(hù)自己，并不需要她變得堅(jiān)強(qiáng)和獨(dú)立。因此，母親的病逝令她的整個(gè)世界坍塌，不僅她的精神世界完全潰塌，她自己的人生也是充滿(mǎn)了黑暗。她的痛苦源自精神領(lǐng)袖的消失，也源自她在成年后與母體被硬生生地分開(kāi)的巨大的不適應(yīng)產(chǎn)生的疼痛感。而斯瑞德的丈夫卻無(wú)法給予她安全感和依賴(lài)感。在她的家庭當(dāng)中，父親是一個(gè)只會(huì)帶來(lái)痛苦的男性形象，并沒(méi)有將這個(gè)家庭支撐起來(lái)，而是不斷地令母親受傷，一拳一拳地將這個(gè)家庭粉碎。在斯瑞德的認(rèn)知當(dāng)中，丈夫保羅無(wú)法像母親一樣給予她安全感，并沒(méi)有男性社會(huì)中樹(shù)立起來(lái)的男性權(quán)威。在母親這個(gè)精神領(lǐng)袖消失之際，她只能依靠同樣身為女性的自己學(xué)會(huì)站起來(lái)，撐起自己的整個(gè)世界，唯有依靠自己、錘煉自己才能收獲全新的自己。

謝莉爾·斯瑞德的精神救贖是一次發(fā)自?xún)?nèi)心的、具有自覺(jué)性和自主性的行為，她倔強(qiáng)而單純地認(rèn)為，唯有自己抵抗得住漫漫長(zhǎng)路帶來(lái)的空虛、寂寞、欲望等精神痛苦，以及不斷行走給自己肉體帶來(lái)的傷害和痛苦，她才能蛻變?yōu)槿碌淖约?，完成精神疼痛的轉(zhuǎn)移，甚至完全消解掉。唯有讓自己的精神實(shí)現(xiàn)救贖，她才能原諒母親病逝對(duì)她的“拋棄”，原諒自己因?yàn)槌惺懿蛔〈驌舳鴮?dǎo)致的肉體與靈魂的墮落，最終成就自己才能得到救贖。

二、心靈成長(zhǎng)：欲望的克制與內(nèi)心的成熟

影片《涉足荒野》正是謝莉爾·斯瑞德獨(dú)自踏上自己的精神荒原尋求自我和心靈成長(zhǎng)的旅程。雖然自認(rèn)為是不折不扣的女權(quán)主義者，但是剛剛踏上徒步行程的斯瑞德卻表現(xiàn)出對(duì)于這種身份的不確定性和矛盾性，她雖然不信任男性，不崇拜男性權(quán)威，但是她始終無(wú)法脫離前夫保羅給予自己的安慰，每次經(jīng)過(guò)一個(gè)休息站她都會(huì)急于得到保羅寄給自己的包裹和信件，保羅簡(jiǎn)單卻飽含深情的信件似乎更像是給予她繼續(xù)上路的力量。在整個(gè)旅程中，斯瑞德經(jīng)歷了一個(gè)尋求與男性的關(guān)聯(lián)、克制自己的欲望的過(guò)程。

面對(duì)自己的欲望，斯瑞德在踏上旅行的開(kāi)始并不懂得克制，仍然時(shí)常被欲望左右自己的思想。影片開(kāi)始，斯瑞德在旅店里整理行裝，準(zhǔn)備上路，能不能用到的物品都塞滿(mǎn)了她的背包，最后背包甚至重得已經(jīng)沒(méi)辦法背起來(lái)，憑借著自己的毅力，她最終將這個(gè)沉重的行囊背起來(lái)，起身上路。這段對(duì)于斯瑞德整理背包的情節(jié)描寫(xiě)，直觀地表現(xiàn)了她作為一名女性對(duì)于細(xì)節(jié)的要求，物品越多越說(shuō)明自己擁有需要被這些物品滿(mǎn)足的欲望，對(duì)生活細(xì)節(jié)的要求讓她無(wú)法對(duì)這些物品進(jìn)行取舍。同時(shí)，如此沉重的行囊也隱喻著斯瑞德沉重的、無(wú)法放下的過(guò)去，耗盡了她的力氣，又無(wú)法舍棄。背負(fù)著自己沉重的行囊與滿(mǎn)滿(mǎn)的回憶的斯瑞德開(kāi)始了她的徒步之旅，在開(kāi)始階段，她會(huì)撒嬌似的在休息站表達(dá)自己對(duì)于檸檬水和薯片的渴望，欲望在她的體內(nèi)蠢蠢欲動(dòng)，這些欲望也成為她前進(jìn)的些許動(dòng)力。而到了旅程的中段，斯瑞德逐漸表現(xiàn)出對(duì)于自己欲望的控制，在經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的行走、落入冰河全身濕透、夜行過(guò)程中被樹(shù)枝劃破眼角等事后，來(lái)到休息站收到包裹以后，斯瑞德表現(xiàn)出了對(duì)欲望的控制力，并沒(méi)有消費(fèi)店員販?zhǔn)鄣臋幟仕炊鼻械亻_(kāi)始閱讀前夫保羅寫(xiě)給自己的信件。

似乎保羅是她與過(guò)去的世界唯一的關(guān)聯(lián)，透過(guò)保羅的信件，斯瑞德仿佛看到了過(guò)去的自己，以及這個(gè)曾經(jīng)與自己結(jié)合的男人帶給自己的安慰，讓她更深刻地認(rèn)清這段旅程對(duì)于自己的獨(dú)特意義。曾經(jīng)的斯瑞德，無(wú)法承受母親去世帶來(lái)的打擊，開(kāi)始嘗試并沉溺于性愛(ài)和毒品帶給自己肉體和精神上的快感，然而她越發(fā)感受到自己在仿佛動(dòng)物交配的行為中根本體會(huì)不到一絲溫暖，而毒品帶來(lái)的片刻幻覺(jué)也會(huì)隨著時(shí)間迅速消散，肉體與靈魂的墮落并沒(méi)有將她拯救，反而將她推進(jìn)了無(wú)底深淵之中。在一段時(shí)間的濫交以后，斯瑞德發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，然而自己最終無(wú)法像自己的母親一樣，勇敢地面對(duì)這個(gè)生命的到來(lái)，無(wú)法勇敢地將其生下來(lái)，完全證明了她人生的失敗，也表現(xiàn)出她內(nèi)心的軟弱與不成熟。

因此，在漫長(zhǎng)的徒步過(guò)程中，斯瑞德并沒(méi)有在身體疼痛的作用下感到心靈的疲憊，反而在行走帶來(lái)的持續(xù)疼痛中，越發(fā)感受到自己的存在感，能夠直面自己的弱點(diǎn)，讓自己的心靈實(shí)現(xiàn)了徹底的成長(zhǎng)和蛻變。

三、女性主義：獨(dú)立性與自我價(jià)值的構(gòu)建

斯瑞德身為一名女性，進(jìn)行著徒步這種所謂的男性運(yùn)動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了一般男性都無(wú)法企及的徒步紀(jì)錄，與其說(shuō)她是在挑戰(zhàn)著自己的肉體和精神的雙重極限，不如說(shuō)她在以自己的肉體與精神挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)的男性社會(huì)與男性主義，她身體力行地將自己的女性主義觀點(diǎn)和自己對(duì)于女性主義的執(zhí)著追求徹底地表達(dá)出來(lái)。離開(kāi)父親的她和弟弟，在母親愛(ài)的潤(rùn)澤下，幸福地長(zhǎng)大，在母親的引導(dǎo)之下，他們看到了生活中的美好，卻不曾真正體會(huì)到母親積極樂(lè)觀生活精神的真正內(nèi)涵。斯瑞德以母親為精神領(lǐng)袖和參照對(duì)象，通過(guò)徒步行走這樣一種方式，樹(shù)立著自己獨(dú)立的女性形象。

《涉足荒野》的開(kāi)場(chǎng)是斯瑞德在徒步的過(guò)程中，走到腳趾甲完全脫落，她親手將腳趾甲掀開(kāi)扔掉，并無(wú)意中將徒步運(yùn)動(dòng)中最重要的鞋掉落山澗，氣憤的她發(fā)了瘋似的將另一只鞋也扔下懸崖，并歇斯底里地沖著山谷吶喊。這種充滿(mǎn)戲劇性的場(chǎng)景和情節(jié)，先發(fā)制人地讓觀眾感受到徒步過(guò)程中的斯瑞德，不僅挑戰(zhàn)著自己的肉體極限、痛苦極限，還挑戰(zhàn)著自己精神上的忍耐極限。向山谷的吶喊，看似是她的發(fā)泄方式，實(shí)際上是她對(duì)自己的吶喊，也是對(duì)整個(gè)世界的吶喊，她希望通過(guò)這個(gè)極限運(yùn)動(dòng)的挑戰(zhàn)證明自己的存在感，讓世界看到她作為一名女性的勇敢以及這種不亞于男性的堅(jiān)持。因此，斯瑞德始終認(rèn)為徒步這一行為是自己選擇的生活方式，她并不是路上巧遇的記者口中的“女流浪漢”，她是以一名獨(dú)立女性的身份來(lái)完成這段徒步旅程的。

同時(shí)，斯瑞德在這種挑戰(zhàn)的過(guò)程中感受著自己的個(gè)人價(jià)值，對(duì)于退出的克制和忍耐讓她越發(fā)感受到自己能夠掌控的感覺(jué)，這種控制力帶給自己力量感和價(jià)值感。母親生前，她覺(jué)得母親對(duì)她說(shuō)的話(huà)都充滿(mǎn)著不可思議和自說(shuō)自話(huà)，直到路途過(guò)半，她才感受到這些話(huà)的真正含義，母親能夠在看似平淡無(wú)奇的生活中發(fā)現(xiàn)其中的美，并在這種美感之中尋求內(nèi)心的平靜和滿(mǎn)足。在斯瑞德看來(lái)，母親曾經(jīng)擁有的短暫人生才是真正踏實(shí)的人生，越行走，自己越發(fā)能夠感受到這份審美目光的可貴。

他者視角讓電影《涉足荒野》表現(xiàn)出適應(yīng)當(dāng)下的新女性主義的精神內(nèi)核，斯瑞德在行走的過(guò)程中放下過(guò)于沉重的記憶帶給自己的精神負(fù)擔(dān)和痛苦，直面自己的心魔，在肉體疼痛的增加與精神痛苦的消弱中，尋找重拾自我的機(jī)會(huì)，也企圖依靠徒步來(lái)打磨自己過(guò)于空虛的人生。在行走的過(guò)程中，她尋求著內(nèi)心的平靜，試著放下過(guò)去，試著像母親一樣學(xué)會(huì)享受生活，即便生活是充滿(mǎn)痛苦的，也要在痛苦之中感受陽(yáng)光帶來(lái)的片刻溫暖。這種絕對(duì)的女性主義，讓謝莉爾·斯瑞德在紀(jì)實(shí)性的影像畫(huà)面中個(gè)性豐滿(mǎn)而立體，敘事節(jié)奏的舒緩與敘事空間的留白讓整部影片具備更加發(fā)人深省的藝術(shù)張力，也讓該片成為一部徹底的現(xiàn)實(shí)主義電影，具有廣泛的解讀空間與現(xiàn)實(shí)意義。

[基金項(xiàng)目]本文系湖北省教育廳人文社科青年基金項(xiàng)目“倫理拷問(wèn)與道德沖突——菲利普·羅斯《美國(guó)三部曲》的文學(xué)倫理學(xué)解讀”（項(xiàng)目編號(hào)：15Q126）研究成果。

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[作者簡(jiǎn)介]喬傳代（1980—），男，陜西西安人，碩士，湖北汽車(chē)工業(yè)學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師。主要研究方向：外國(guó)文學(xué)的教學(xué)與研究。