陽(yáng)東霖服裝設(shè)計(jì)作品賞析

陽(yáng)東霖，韓春?jiǎn)⒌?/p>

（1. 中國(guó)歌劇舞劇院，北京 100078）

陽(yáng)東霖服裝設(shè)計(jì)作品賞析

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（1. 中國(guó)歌劇舞劇院，北京 100078）

欣賞新銳服裝設(shè)計(jì)師陽(yáng)東霖的多部代表作品，分析其繪畫(huà)式服飾中的寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)、解構(gòu)裁剪、打碎重建的創(chuàng)作手法。

賞析；服裝設(shè)計(jì)；陽(yáng)東霖；《蓮花》；《沙灣往事》；《白鹿原》；《孔子》；《云·九章》

編者按：

陽(yáng)東霖，中國(guó)歌劇舞劇院服裝設(shè)計(jì)師，中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，北京藝典工作室第一批成員。曾參加北京2008奧運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式、2010年亞運(yùn)會(huì)開(kāi)閉幕式、建國(guó)60周年《復(fù)興之路》、建黨90周年《我們的旗幟》，以及多次央視和湖南衛(wèi)視春晚、中秋晚會(huì)等大型活動(dòng)的服裝設(shè)計(jì)工作。

服裝設(shè)計(jì)作品主要有：舞劇《洛神賦》、《戈壁青春》、《趙氏孤兒》、《杜甫》、《玉樹(shù)不會(huì)忘記》、《桃花源記》、《關(guān)公》、《昭君》等；歌劇《白毛女》、《號(hào)角》；音樂(lè)劇《蝶》、《斷橋》、《甘嫫阿妞》；旅游演出《多彩貴州風(fēng)－黃果樹(shù)版》、《湖南田漢大劇院》、《天下洛陽(yáng)》、《古劍禪韻》等。

作品曾多次獲獎(jiǎng)。其中，舞劇《蓮花》獲2014“丹尼獎(jiǎng)”最佳服裝造型獎(jiǎng)；《孔子》獲2013年文化部?jī)?yōu)秀劇目展演服裝設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)；《沙灣往事》獲第十二屆廣東省藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目一等獎(jiǎng)；《草原記憶》獲第七屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)、中宣部舞劇類“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、第四屆全國(guó)少數(shù)民族文藝匯演創(chuàng)作金獎(jiǎng)等。

本期賞析其服裝設(shè)計(jì)作品舞劇《蓮花》、《沙灣往事》、《白鹿原》、《孔子》以及舞蹈劇場(chǎng)《云·九章》五部劇目。

舞劇《蓮花》

2015年11月首演于北京國(guó)家大劇院

導(dǎo)演：趙小剛

作曲：關(guān)鵬

舞美總監(jiān)：王瑞國(guó)

燈光設(shè)計(jì)：?jiǎn)棠?/p>

服裝設(shè)計(jì)：陽(yáng)東霖

化妝造型：劉暢、賈雷

趙小剛：他對(duì)敦煌壁畫(huà)藝術(shù)有自己獨(dú)特的理解，突破了傳統(tǒng)表現(xiàn)壁畫(huà)舞蹈?！疤评妊潯保煤?jiǎn)潔卻不失瑰麗的設(shè)計(jì)理念建立出古典與時(shí)尚相結(jié)合的“蓮花陀”形象，并一直在不斷地更新與自我反思中。

陽(yáng)東霖：舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作不該是復(fù)原與照搬，而應(yīng)是揉碎、打破再重建。杜絕與平庸，是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)。有意思的藝術(shù)創(chuàng)作尤如一場(chǎng)未知的旅程，知道途中會(huì)遇到何種艱難險(xiǎn)阻，也不知道目的地會(huì)是一片凋零衰敗還是百花盛開(kāi)。要堅(jiān)信：突破，一定是一次不尋常的冒險(xiǎn)和體驗(yàn)。

舞劇《沙灣往事》

2013年8月首演

總導(dǎo)演：周莉婭、韓真

編?。禾茥?/p>

作曲：杜鳴

舞美設(shè)計(jì)：秦立運(yùn)、馬駿

燈光設(shè)計(jì)：劉鳳恕、秦念鋒

服裝設(shè)計(jì)：陽(yáng)東霖

化妝造型：賈雷

韓真：《沙》劇的服裝像一個(gè)娓娓道來(lái)的故事，不鋪張，不用力。一雙不焦躁的手以極簡(jiǎn)潔的款式色彩不經(jīng)意間將人物靈魂的純粹和嶺南溫潤(rùn)、綿長(zhǎng)的地域特色盡數(shù)表達(dá)。設(shè)計(jì)師以色彩判斷人物的能力極強(qiáng)，在人物一以貫之的色彩當(dāng)中，往往已窺見(jiàn)其性格命運(yùn)。

陽(yáng)東霖：凡音之起，由人心生也?！抖Y記·樂(lè)記》。

一段塵封的往事，一曲傳唱的樂(lè)曲。有華人的地方就有廣東音樂(lè)。

劇中服裝創(chuàng)作力求抓住嶺南地域文化特點(diǎn)，將嶺南女子的別樣美提純并做了全新的詮釋，同時(shí)將獨(dú)特的沙灣古鎮(zhèn)房檐線條與服裝衣襟有機(jī)結(jié)合。

張?jiān)海含F(xiàn)代舞劇《白鹿原》這個(gè)作品的舞蹈方式是在寫(xiě)實(shí)主義和表現(xiàn)主義之間自由地游走的。以致于導(dǎo)演時(shí)非常依賴這部劇的服裝賦予人體在寫(xiě)實(shí)與表現(xiàn)兩方面的滋味和張力。服裝設(shè)計(jì)用寫(xiě)實(shí)的款型、上衣斷裂的結(jié)構(gòu)、涂鴉的手工彩繪等設(shè)計(jì)思路來(lái)解決。服裝本身蘊(yùn)涵的能量一下子把人體那種壓抑又充滿了血?dú)?、矛盾和意志力的靈魂更感官地呈現(xiàn)出來(lái)了。并且美！服裝的靈魂和動(dòng)作的靈魂契合度百分之百，這是一個(gè)極有功力的設(shè)計(jì)師才能做到的，陽(yáng)東霖有文化底蘊(yùn)又有創(chuàng)造力，是能提升作品美學(xué)感受的設(shè)計(jì)師，通過(guò)此次合作我由衷佩服他。

陽(yáng)東霖：割裂的年代，割裂的人性，割裂的衣衫。

服裝設(shè)計(jì)采用油畫(huà)般的筆觸，以粗糙的顆粒感塑造出生活在那片古老蒼涼的黃土地的人們別樣的靈魂。

現(xiàn)代舞劇《白鹿原》

2014月11日在北京舞蹈學(xué)院劇場(chǎng)首演

導(dǎo)演：張?jiān)?/p>

原著：陳忠實(shí)

舞美總監(jiān)：任冬生

服裝設(shè)計(jì)：陽(yáng)東霖

造型設(shè)計(jì)：郝家

孔德辛：服裝色彩搭配和材質(zhì)款式都帶給我們以全新的視覺(jué)享受。不同于常規(guī)中古典劇服飾的拘謹(jǐn)和千篇一律，其設(shè)計(jì)手法新穎、輕盈、浪漫而富有詩(shī)意，同時(shí)又保留了漢代服飾的傳統(tǒng)風(fēng)骨。劇中主角以及《采薇》、《玉人歌》、《儒戰(zhàn)群臣》、《幽蘭操》等服裝色彩搭配及用料考究，使每一個(gè)人物栩栩如生，整部舞劇富有浪漫色彩，樹(shù)立了全新的古典舞劇漢風(fēng)服裝標(biāo)準(zhǔn)。

韓春?jiǎn)ⅲ▏?guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)，北京舞蹈學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系教授）：舞劇服裝的色彩處理往往是最容易被人詬病的地方。特別是在人物龐雜、群舞眾多的作品中，做到既能感受到整體人物設(shè)計(jì)的主色調(diào)，又能夠很有分寸地將不同舞段人物的色彩對(duì)比統(tǒng)一在一起，確實(shí)不是一件很容易的事。但舞劇《孔子》的服裝色彩卻做得非常之好。這樣的色彩處理不但強(qiáng)化了舞劇本身的主題意蘊(yùn)，也觀照了作品的唯美風(fēng)格特點(diǎn)。其色彩設(shè)計(jì)定位和表現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)效果，給我們以清新的色彩審美感受，也是近年來(lái)舞劇服裝色彩處理得很少見(jiàn)的成功作品之一。

陽(yáng)東霖：服裝上力求呈現(xiàn)一幅唯美浪漫的史詩(shī)畫(huà)卷。

所謂“繞衿謂裙”就是指這種沿寬邊的下身纏繞式的服裝。其纏繞采取橫線與斜線的空間互補(bǔ)，獲得動(dòng)靜結(jié)合的裝飾效果。春秋時(shí)期的木俑、玉人、畫(huà)像磚皆有記載，曲裾元素貫穿整部舞劇。

選用傳統(tǒng)的中國(guó)色。如，宮女純正的茶白配胭脂色的圖案，素雅沉穩(wěn)的牙色、壓抑的深黛藍(lán)、美好輕盈的艾綠等，都來(lái)源于中國(guó)古代經(jīng)典的傳統(tǒng)用色，清淡、典雅、耐人尋味。

針對(duì)舞劇可舞性和舞臺(tái)厚重質(zhì)感的特殊要求，既要突出服裝輕、薄、通透的特點(diǎn)，又要符合春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期凝重的質(zhì)感，服裝設(shè)計(jì)根據(jù)人物性格的不同選取不同材質(zhì)：華麗極奢的綢緞皮毛、清新淡雅的輕透真絲、質(zhì)樸的棉麻等。

舞劇《孔子》

2013年8月，由中國(guó)歌劇舞劇院首演于國(guó)家大劇院

總導(dǎo)演：孔德辛

編?。簞⒋?/p>

作曲：張渠

舞美總監(jiān)：任冬生

服裝設(shè)計(jì)：陽(yáng)東霖

化妝造型：賈雷

念云華：舞臺(tái)·打谷場(chǎng)《云·九章》的服裝設(shè)計(jì)是一次傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代風(fēng)格的大膽碰撞。從民族元素中汲取精華，使之簡(jiǎn)潔而又明了，強(qiáng)調(diào)視覺(jué)質(zhì)感上的沖擊力。在呈現(xiàn)中力求具象中有抽象表達(dá)，抽象中有意向所指。在創(chuàng)作上做到了尊重而又感于冒犯，制造了熟悉的陌生感，即將熟悉的元素采用陌生的處理手法，使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)效應(yīng)。

陽(yáng)東霖：一個(gè)下接地氣，上接天光，不一樣的云南。

毋庸置疑，舞臺(tái)藝術(shù)作品需要在生活、歷史的基礎(chǔ)上進(jìn)行升華和概括。中國(guó)古典、民族題材創(chuàng)作中經(jīng)常遇到的問(wèn)題就是如何在寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意中尋求一個(gè)最佳的平衡點(diǎn)。寫(xiě)實(shí)為刻畫(huà)對(duì)象之外在形式美，乃至由表而及里，再充分發(fā)掘其內(nèi)在理性的感染力量；寫(xiě)意為表達(dá)物而言物外之意，物精神、情緒之意。虛實(shí)結(jié)合，也許更像一場(chǎng)夢(mèng)，看似陌生卻又似曾相識(shí)。

舞蹈劇場(chǎng)《云·九章》

2015年6月在云南藝術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)首演

導(dǎo)演：念云華

作曲：岳少鵬、張全武

舞美設(shè)計(jì)：周勇、郭偉

燈光設(shè)計(jì)：王洋

服裝設(shè)計(jì)：陽(yáng)東霖

化妝造型：賈雷

Appreciation of Yang Donglin’s Costume Design Production

YANG Dong-lin1, HAN Chun-qi et. al.
(1. China National Opera & Dance Drama Theater, Beijing 100078, China)

Many representative works of Yang Donglin, who is a cutting-edge fashion designer, were appreciated and analyzed, including the painting style clothing in freehand and realism, deconstruction cutting, breaking the creation technique of reconstruction.

appreciation; costume design; Yang Donglin; Lotus; Shawan Past; White Deer Plain; Confucius; Cloud - Chapter Nine

10.3969/j.issn.1674-8239.2016.03.012