試談電視編輯的剪輯原則和技巧

商超

【摘 要】通過對(duì)電視剪輯的原則和剪輯技巧的研究，更好地完成電視節(jié)目的制作，給觀眾呈現(xiàn)更完美的電視節(jié)目。從電視編輯剪輯的原則、鏡頭組接的技巧、電視劇剪輯的非線性技術(shù)運(yùn)用的優(yōu)勢(shì)三方面著手分析。如果在后期制作過程中將傳統(tǒng)的線性對(duì)編工作臺(tái)和非線性制作系統(tǒng)同時(shí)運(yùn)用更能提高剪輯制作的效率。

【關(guān)鍵詞】電視編輯剪輯的原則 鏡頭組接的技巧 蒙太奇 非線性技術(shù)運(yùn)用的優(yōu)勢(shì)

電視剪輯工作是電視節(jié)目制作的最后一個(gè)流程，是編輯者運(yùn)用一定的編輯思想和技術(shù)技巧將本來散亂無序的視頻音頻和文字素材組合排列在一起，進(jìn)行再創(chuàng)作最終形成完整的作品的過程。剪輯是否成功，鏡頭的組接和蒙太奇的運(yùn)用起著決定性的作用。下面我想對(duì)電視剪輯的原則和技術(shù)技巧進(jìn)行淺簡的分析。

一、電視編輯剪輯的原則

首先，電視剪輯就是用畫面語言講故事，要按照一定的生活邏輯順序進(jìn)行編輯剪輯，確保選擇的畫面符合客觀事實(shí)的發(fā)展規(guī)律，也可以叫做內(nèi)部邏輯。其次，畫面的藝術(shù)美感與故事情節(jié)的流暢需要編輯者把握鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系，即外部邏輯。從眾多的素材畫面中篩選適當(dāng)?shù)溺R頭組接少不了運(yùn)用蒙太奇手法。蒙太奇是電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，它最早被運(yùn)用于建筑學(xué)，用來表示裝配、構(gòu)成。在19世紀(jì)末期延伸到影視藝術(shù)中，蒙太奇的使用讓影視作品有了質(zhì)的飛躍。簡單地說蒙太奇既指將兩個(gè)或多個(gè)鏡頭組接成一個(gè)全新的內(nèi)容的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，所以蒙太奇也是“剪輯”的同義語。

二、鏡頭組接的技巧

鏡頭是電視剪輯的最基本單位，從電視素材到一部完整的電視作品，就是要把眾多鏡頭按照一定的規(guī)律組接在一起，最終表達(dá)作品的主題思想。

1.靜態(tài)鏡頭的剪輯和軸線規(guī)律

剪輯靜態(tài)鏡頭時(shí)，要注意鏡頭長度的一致和主體朝向的差異。鏡頭長度一致指的是每個(gè)鏡頭在時(shí)間長度上一致，采用這種方法剪輯的鏡頭，能形成明顯的節(jié)奏感。由于畫面中的主體是靜態(tài)的，所以，連續(xù)鏡頭中主體的朝向應(yīng)有差異。也就是說，如果第一個(gè)鏡頭中的主體面朝左，第二個(gè)鏡頭中的主體就面朝前，第三個(gè)鏡頭中的主體則面朝右前方，第四個(gè)鏡頭中的主體就應(yīng)面朝右。相互銜接鏡頭中的主體朝向應(yīng)該有一些變化，如果方向完全一致，剪接點(diǎn)就會(huì)形成明顯的跳感，如果方向完全相反，又會(huì)有跳軸的感覺。

所以，主體的方向不能一致，也不能相反，而要有一定的順序差異。例如：會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)的拍攝，人員都是坐在座位上相對(duì)靜態(tài)的，正面全景之后第一個(gè)鏡頭中的人面朝左，第二個(gè)鏡頭中的人就面朝前，第三個(gè)鏡頭中的人則面朝右前方，第四個(gè)鏡頭中的人就應(yīng)面朝右，并且每一個(gè)鏡頭的長度都在2秒或3秒，這樣幾個(gè)鏡頭組接起來就會(huì)自然流暢，節(jié)奏鮮明。

2.運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭連續(xù)組接剪輯

剪輯時(shí)，運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的剪輯要注重一致性。在有些影視鏡頭中，對(duì)象都是移動(dòng)狀態(tài)的。剪輯這組鏡頭時(shí)，要注意運(yùn)動(dòng)速度的一致和運(yùn)動(dòng)方向的變化。組接時(shí)只需要保留第一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和最后一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的落幅。在選擇鏡頭時(shí)，盡量選擇運(yùn)動(dòng)速度比較接近的鏡頭相互銜接，保持運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的和諧一致，使整段影片自然流暢。

3.鏡頭的組接盡量避免動(dòng)靜組接

這時(shí)的動(dòng)與靜是指在剪接點(diǎn)上被攝主體和攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)是運(yùn)動(dòng)還是靜止。在剪輯時(shí)，主張動(dòng)接動(dòng)、靜接靜。這樣的組接方式可以保證鏡頭的連貫流暢，避免觀眾產(chǎn)生視覺跳躍的不適感。當(dāng)然，這一規(guī)律并不是一成不變的，動(dòng)接靜或者靜接動(dòng)的方式在影視作品中也時(shí)有出現(xiàn)，如果要采取這樣的鏡頭組接方式，就需要選擇好剪接點(diǎn)和理想的鏡頭作為轉(zhuǎn)換依據(jù)，才能使前后鏡頭銜接自然。

4.主觀鏡頭剪輯

代表著劇中人物的視點(diǎn)和所思所想的鏡頭，被稱作主觀鏡頭。主觀鏡頭主要反映影片中的邏輯關(guān)系。

5.鏡頭的組接要注意景別變化的“漸進(jìn)式”

提到景別可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫等。從人物的特寫到遠(yuǎn)景景別的范圍差別很大，如果上一個(gè)鏡頭表現(xiàn)遠(yuǎn)景，而下一個(gè)鏡頭緊接著表現(xiàn)特寫則會(huì)讓觀眾感覺視覺跳躍太大，產(chǎn)生不知所云的誤解。因此，在拍攝和剪輯時(shí)要采取景別的“漸近式”方法，慢慢地變化成不同視覺距離的鏡頭，這樣才能做到流暢地?cái)⑹?，方便觀眾理解。例如在電視劇《平凡的世界》中革委會(huì)領(lǐng)導(dǎo)讓孫玉厚上批斗會(huì)講話批自己女婿的段落，在孫玉厚的老窯里光線昏暗，用中景表現(xiàn)兩位坐在炕上的領(lǐng)導(dǎo)勸說，孫玉厚坐在地上一邊拉風(fēng)箱燒水一邊拒絕領(lǐng)導(dǎo)的指派用的是近景，他說這是讓啞巴講話呢，這時(shí)水開了他讓女兒把水灌進(jìn)暖瓶還是近景，縣上領(lǐng)導(dǎo)說你真要啞巴了不說就能行，隨著孫玉厚的目光畫面切換到特寫鏡頭表現(xiàn)灶臺(tái)上方的暖瓶，孫玉厚猛然拿起暖瓶就往嘴里倒，嚇得大家趕緊把他拉出窯外變成了俯視的全景。這一段落的景別就是中景、近景、特寫、近景、全景漸近式的變化，讓觀眾跟著鏡頭的轉(zhuǎn)換了解故事的發(fā)展。

6.通過畫面組接形成快節(jié)奏剪輯

在觀看了快速剪輯的鏡頭之后，大部分人的共識(shí)是：它使人們產(chǎn)生了快的感覺。怎樣的剪輯才能形成快節(jié)奏的效果呢？主要方法有近景別、短鏡頭、推鏡頭等。

7.通過畫面組接形成慢節(jié)奏剪輯效果

主要方法有：使被攝對(duì)象有不明顯的動(dòng)感、長鏡頭、拉鏡頭、遠(yuǎn)景別、使用慢節(jié)奏的音樂和音響等。

三、電視劇剪輯的非線性技術(shù)運(yùn)用的優(yōu)勢(shì)

從傳統(tǒng)的線性編輯臺(tái)發(fā)展到當(dāng)今非線性編輯系統(tǒng)的運(yùn)用已經(jīng)有20多年的時(shí)間了。非線性編輯為電視節(jié)目后期制作提供了更加方便的途徑。傳統(tǒng)的線性編輯中主要是通過錄像機(jī)一對(duì)一或者二對(duì)一的剪輯，按照鏡頭組接的一般規(guī)律制成第二版的錄像帶。但是如果對(duì)中間的內(nèi)容進(jìn)行修改和添加時(shí)，就需要重新制作后面的內(nèi)容。而非線性編輯是借助計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)來記錄所有的音頻、視頻文件，可以在觀看過程中隨時(shí)修改聲畫內(nèi)容或者調(diào)換編輯接點(diǎn)位置等一系列操作。這在電視后期精編過程中發(fā)揮了明顯的優(yōu)勢(shì)，減少了不必要的麻煩。如果在后期制作過程中將二者同時(shí)運(yùn)用更能提高剪輯制作的效率。

剪輯是電視編采人員的一項(xiàng)重要的基本功，嫻熟地掌握這項(xiàng)基本功才能出色地做好前期采訪和后期剪輯工作，制作出思想性、藝術(shù)性俱佳的節(jié)目。今后五年面臨國家進(jìn)一步改革發(fā)展，全面建成小康社會(huì)的新時(shí)期，電視臺(tái)擔(dān)負(fù)著繁重的宣傳任務(wù)，要宣傳經(jīng)濟(jì)建設(shè)的創(chuàng)新理念、宣傳社會(huì)主義核心價(jià)值觀、宣傳先進(jìn)人物，黨、政府和觀眾的要求也不斷提高。作為電視工作者一定要刻苦努力，不斷練好包括剪輯在內(nèi)的各項(xiàng)基本功，把電視節(jié)目做得更有思想性、藝術(shù)性，生動(dòng)活潑，引人入勝，為實(shí)現(xiàn)中國夢(mèng)更多地貢獻(xiàn)自己的力量！

（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）endprint