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    由《孔雀東南飛》課本劇排練談起

    2016-05-14 12:25:04劉躍
    語文天地 2016年4期
    關(guān)鍵詞:孔雀東南飛交流文章

    劉躍

    課本劇是把課本中敘事性的文章改編為戲劇形式,把課堂教學(xué)及德育、美育結(jié)合在舞臺表演之中,讓學(xué)生通過表演,加深對文章的理解、對人物個性的把握,從而提高學(xué)生學(xué)習(xí)語文的興趣,達(dá)到寓教于樂的目的。

    在普通高中課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書配套用書《古代詩歌讀本》中有經(jīng)典名篇《孔雀東南飛》,為了更好地了解文章的內(nèi)容,體驗(yàn)文章所要表達(dá)的情感和藝術(shù)魅力,筆者安排學(xué)生分場景自編自演。

    在對劇本進(jìn)行多次討論修改后,學(xué)生開始排練。但學(xué)生表演時站也不會站,走也不會走,連話都不會說了,一切都變得不自然。問題出在哪呢?學(xué)生在表演時沒有真正看到對方在做什么,聽到對方說什么,沒能從對方的態(tài)度反應(yīng)中接受刺激,感受到對方的思想情感活動,簡單的說,就是沒有去真正的交流。

    作為表演技術(shù),交流不是“你看我一眼,我點(diǎn)一下頭”的簡單配合,而是多種元素的綜合運(yùn)用,正如斯坦尼斯拉夫斯基所說:“沒有這一切元素的參加就不可能有交流。事實(shí)上,如果沒有內(nèi)部動作和外部動作、沒有想象虛構(gòu)與規(guī)定情境、沒有視像、沒有正確的注意、沒有舞臺上的對象、沒有邏輯的順序、沒有真實(shí)感、沒有對真實(shí)的信念、沒有‘我就是的狀態(tài)、沒有情緒回憶及其他等等,難道能和活生生的人交流嗎?”為了達(dá)到更好的表演效果,筆者指導(dǎo)學(xué)生在表演時注意以下幾方面的交流。

    一、與對手交流,增強(qiáng)表演真實(shí)性

    在舞臺表演時,學(xué)生只顧把自己要表達(dá)的東西傳遞給對方,卻沒有接收到對手所傳達(dá)的信息,這就是對手間交流的一種誤區(qū),認(rèn)為它是單方面的。實(shí)際上,交流是相互依存、相互制約、相互影響、相互推動的,交流是人們的一種雙重愿望。一方面,想把自己的情感、感覺思想傳達(dá)給別人;另一方面,想感受別人的情感、感情和思想。

    與對手的交流,主要是語言和肢體的交流。在排練焦仲卿上堂請求他母親不要遣送劉蘭芝一場戲時,有焦仲卿和他母親一場精彩的對手戲,按劇本要求,表演是在規(guī)定的情境中進(jìn)行的,彼此間的語言、動作也是事先設(shè)計好的、排練過的。此時,筆者提醒學(xué)生不要只是硬背臺詞,一定要學(xué)會真實(shí)的交流,要做到把有意識的設(shè)計變?yōu)橄乱庾R的流露。經(jīng)過指點(diǎn),他們在每次排練時都能重新感受對手的語言和動作,慢慢做到了有呼有應(yīng),交流變得自然了。

    當(dāng)然,交流應(yīng)該是無時無刻不存在的,不僅僅局限于語言交流、行為交流,一個眼神、一個表情、一個動作都是交流的方式,這樣人與人之間的交流才流暢,才能真實(shí)感人。在排劉蘭芝向焦母辭別一場戲時,只有劉蘭芝的語言,焦母作為對手,雖沒有言語,但她必然要用表情、眼神來表達(dá)她內(nèi)心的不快,形成互動,這樣才能更好地刻畫人物,推動故事發(fā)展。

    二、與自己交流,凸顯人物性格特點(diǎn)

    自我交流,顧名思義就是自己和自己交流。在現(xiàn)實(shí)生活中,人們進(jìn)行交流時的內(nèi)心視象和內(nèi)心獨(dú)白是自然而然產(chǎn)生的,或思考某個問題,或判斷某種事情,或做出某種決斷,興奮的時候、悲傷的時候……而作為一個表演者,需要有意識地去設(shè)計,才能比較牢靠地把握住心里的對象,使自我交流充實(shí)起來,能充分凸顯人物的性格特點(diǎn)。

    在排練劉蘭芝“舉身赴清池”一場戲時,筆者讓學(xué)生展開充分想象,想象一下劉蘭芝在決定赴死之前復(fù)雜的心理活動。古語說:螻蟻尚樸卻韻味無窮的語言,感受文中平等民主的父子深情,向?qū)W生傳遞一種新型的父子觀念,引導(dǎo)他們形成正確的家庭教育理念。

    二、教學(xué)目標(biāo)

    1.熟悉文章情節(jié),把握文章脈絡(luò),感受父子真情;

    2.細(xì)致品味汪曾祺散淡樸實(shí)的語言特點(diǎn);

    3.學(xué)習(xí)細(xì)處落筆,小中見大的寫作方法。

    三、教學(xué)構(gòu)思

    1.對話文本,識情析文;2.對話作者,加深體悟;3.對話現(xiàn)實(shí),潤物無聲。

    四、教學(xué)過程

    1.新課導(dǎo)入

    以胡適《我的母親》引出汪曾祺《多年父子成兄弟》,新舊知識串聯(lián),激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣。

    2.讀父愛

    ①初讀課文,整體感知

    語文教學(xué)離不開對文本的閱讀。采取教師范讀第一節(jié),分組朗讀二至七節(jié),最后一節(jié)齊讀的方式整體感知文章,讓學(xué)生在聽讀的過程中熟悉文本,快速理清文章的脈絡(luò),再次真切地感受作品,達(dá)到以聲傳情的效果。

    ②再讀課文,完成表格

    要求學(xué)生快速瀏覽文本,以同桌互說、組內(nèi)討論、班內(nèi)發(fā)言的合作學(xué)習(xí)方式,共同完成表格。合作探究學(xué)習(xí),一方面能加強(qiáng)學(xué)生的精讀能力和欣賞能力,另一方面通過任務(wù)驅(qū)動激發(fā)學(xué)生的思考,使他們深刻感受父子間的真情,為探究父子關(guān)系奠定基礎(chǔ)。

    ③再讀課文,思考問題

    文中哪些地方體現(xiàn)了“多年父子成兄弟”這一現(xiàn)象,引導(dǎo)學(xué)生概括說明什么樣的父子關(guān)系可以稱之為兄弟。通過學(xué)生自主學(xué)習(xí),教師引導(dǎo)歸納,得出結(jié)論。兩個問題的設(shè)置,有助于提高學(xué)生篩選信息和語言概括的能力。

    ④針對性閱讀,提煉主題

    散文中出現(xiàn)的議論段落往往深藏作者的寫作意圖,重點(diǎn)探究最后一段,設(shè)置問題,引導(dǎo)學(xué)生明確寫作意圖,提煉文章主題。

    3.品讀文本,體味語言

    采取以下三個步驟完成教學(xué)目標(biāo),掌握教學(xué)重點(diǎn)。

    首先,要求學(xué)生做導(dǎo)學(xué)案上的一道選擇題,憑借語感選出答案。

    《多年父子成兄弟》的語言特色是什么?

    A.含蓄雋永,委婉樸素 B.華麗辭藻,刻意雕飾

    C.清新自然,散淡樸實(shí) D.淡泊深遠(yuǎn),整散結(jié)合

    再者,教師拋磚引玉,舉文中一例說明汪曾祺這樣的語言風(fēng)格,引導(dǎo)學(xué)生從文中找出語段并朗讀,分析說明,進(jìn)一步感受語言風(fēng)格。

    最后,欣賞汪曾祺另一篇散文《金岳霖先生》中的語段,總結(jié)他獨(dú)特的語言特點(diǎn)。通過這樣以點(diǎn)到面的教學(xué),環(huán)環(huán)相扣,細(xì)細(xì)品味咀嚼語言。

    語段一:金先生是個單身漢(聯(lián)大教授里不少光棍,楊振聲先生曾寫過一篇游戲文章《釋鰥》,在教授間傳閱),無兒無女,但是過得自得其樂。他養(yǎng)了一只很大的斗雞(云南出斗雞)。這只斗雞能把脖子伸上來,和金先生一個桌子吃飯。他到處搜羅大梨、大石榴,拿去和別的教授的孩子比賽。比輸了,就把梨或石榴送給他的小朋友,他再去買。

    語段二:沈先生有時拉一個熟人去給少數(shù)愛好文學(xué)、寫寫東西的同學(xué)講一點(diǎn)什么。金先生有一次也被拉了去。他講的題目是《小說和哲學(xué)》。題目是沈先生給他出的。大家以為金先生一定會講出一番道理。不料金先生講了半天,結(jié)論卻是:小說和哲學(xué)沒有關(guān)系。有人問:那么《紅樓夢》呢?金先生說:“紅樓夢里的哲學(xué)不是哲學(xué)?!彼v著講著,忽然停下來:“對不起,我這里有個小動物?!彼延沂稚爝M(jìn)后脖頸,捉出了一個跳蚤,捏在手指里看看,甚為得意。

    4.說父愛

    學(xué)生說說對文中父親的感受,教師簡單點(diǎn)評,引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注文章中的細(xì)節(jié)描寫。這一環(huán)節(jié)可以加深學(xué)生對文章的理解,提高鑒賞能力,為接下來寫自己的父親做鋪墊。

    5.寫父愛

    承接上一環(huán)節(jié),要求學(xué)生寫自己與父親的難忘經(jīng)歷,完成課堂練筆。從文本解讀到寫作訓(xùn)練,達(dá)到“閱讀—寫作”的吞吐過程,在課堂練筆時配上背景音樂,創(chuàng)設(shè)情境,讓學(xué)生快速沉淀感情,回憶父親,利于下筆。

    在品講學(xué)生的課堂練筆時,挑選部分,學(xué)生自己讀,其他學(xué)生賞析并說明優(yōu)點(diǎn)與不足之處。一來可以及時評價學(xué)生作業(yè),加深學(xué)生印象,二來為寫作指導(dǎo)做鋪墊。

    葉圣陶先生說過:課文無非是個例子。接下來就以這篇文章為例子,結(jié)合課文“思考與練習(xí)”部分,向?qū)W生傳授學(xué)生細(xì)處落筆、小中見大的寫作技巧。

    6.悟親情

    本環(huán)節(jié)以布置學(xué)生課后作業(yè)來完成:

    ①看一看:譚家明導(dǎo)演的電影《父子》。

    ②談一談:與父親就“父子關(guān)系”話題談一次話,事先設(shè)計好話題,并記錄下談話內(nèi)容。

    ③讀一讀:汪曾祺散文精選《人間草木》。

    ④思一思:作為一個兒女,營造一個充滿人情味的家庭,你需要做哪些努力?

    7.課堂總結(jié)

    讓學(xué)生明白無論是為人父母,還是為人子女,相互關(guān)心和愛護(hù)是必要的。一個和諧的家庭環(huán)境是需要雙方去努力經(jīng)營的,只有這樣,兩代人才能和諧相處,整個家庭整個社會才能走向進(jìn)步。

    【案例分析】

    首先,思想上重視語文課程。雖然中職教育不同于普通教育,對專業(yè)知識的重視無可厚非,但在職教系統(tǒng)中,不管是基礎(chǔ)課程,還是專業(yè)課程,任何一門課程知識的載體,均是語言文字;任何一種知識或能力的教學(xué)與接受過程,都是語言活動;任何一種知識性的作業(yè),都離不開語言文字的運(yùn)用。面對一些復(fù)雜、陌生的專業(yè)概念、定義不也是需要語文能力去理解其大意嗎?所以不論是學(xué)校還是一線教師,都應(yīng)該向?qū)W生傳遞這種訊息——語文課程是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ),不能輕視。

    其次,作為一線教師,要以教材為依據(jù),抓住聽說讀寫進(jìn)行系統(tǒng)訓(xùn)練。語文學(xué)習(xí)即口頭語言和書面語言的學(xué)習(xí),它包括聽、說、讀、寫四個方面的內(nèi)容。正如葉圣陶先生所說:“口頭語言和書面語言都有兩方面的本領(lǐng)要學(xué)習(xí):一方面是接受的本領(lǐng),聽別人的話,讀別人寫的東西;另一方面是表達(dá)的本領(lǐng),說給別人聽,寫給別人看??陬^語言的說和聽,書面語言的讀和寫,四種本領(lǐng)都要學(xué)好。”

    教師要有意識地創(chuàng)設(shè)情境、制造機(jī)會,安排學(xué)生進(jìn)行多種形式的聽說讀寫訓(xùn)練,如提問回答、朗讀課文、復(fù)述課文、歸納總結(jié)、討論問題,等等。當(dāng)然,教師還可以設(shè)計專項(xiàng)訓(xùn)練,比如設(shè)計課前三分鐘演講,將聽說訓(xùn)練結(jié)合在一起,在訓(xùn)練口才的同時,能夠提高學(xué)生的聽和分析的能力。一周一次的閱讀課不僅能有效提高學(xué)生的閱讀理解能力,還能增加學(xué)生的知識儲備。這樣運(yùn)用多樣化的教學(xué)手段,精心設(shè)計教學(xué)環(huán)節(jié),積極調(diào)動學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,讓學(xué)生重視聽說讀寫訓(xùn)練,讓學(xué)生在潛移默化中不斷進(jìn)步。

    最后,教師應(yīng)該做好示范,言傳身教,效果更好。這就要求教師注意提高自身的語言修養(yǎng),努力提高自己語言的規(guī)范性,力爭使自己的教學(xué)語言準(zhǔn)確、精練,富有啟發(fā)性和感染力。在寫作訓(xùn)練環(huán)節(jié),教師還可以自己動手寫寫,拋磚引玉。

    總之,在中職語文課堂上,教師必須重視聽說讀寫能力的訓(xùn)練,將這四個方面合理安排,有機(jī)結(jié)合。只有把握好聽說讀寫在語文教學(xué)中的各自定位,在師生的共同努力下回歸語文教學(xué)的本真,才能讓學(xué)生學(xué)以致用,更好地發(fā)揮語文的作用。

    作者單位:江蘇省吳中中等專業(yè)學(xué)校 (215104)

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