TEFAF觀察：又一次“宮廷級”藝博會

余穎

3月11日，在荷蘭最古老的城市馬斯特里斯特，第29屆TEFAF拉開了帷幕，帶來20個國家共計(jì)269個參展商，參展作品大多數(shù)來自歐洲本土，其他還包括美國、加拿大、日本、韓國、烏拉圭和阿根廷等。

TEFAF（歐洲美術(shù)博覽會）是全世界最大、最有名望、最奢華的藝博會，以“世界上領(lǐng)導(dǎo)性的藝術(shù)和古董展會”吸引著人們的眼球，旨在提供一種文化精英的一站式欣賞和購買服務(wù)體驗(yàn)。這種體驗(yàn)是所有其他展會可望而不可及的。

TEFAF嚴(yán)格的審查委員會是眾所周知的。每年，希望參展的畫廊成千上萬，委員會的專家們會選擇最精良、名聲最突出的藝商所帶來古董、家具、紡織品、古代大師油畫、現(xiàn)代油畫、雕塑、紙藝術(shù)、首飾、鐘表、設(shè)計(jì)、書籍、東方藝術(shù)、攝影、樂器、手稿、硬幣、銀飾、瓷器、玻璃和壁紙等種類中的作品。

TEFAF的精美令人嘆為觀止。展會本身設(shè)計(jì)非常精美，TEFAF對人流量進(jìn)行了相對的控制，可以觀察到前來觀展的人群年齡普遍較大，他們被稱為是所謂“真正的買家”。TEFAF對觀展人的衣著也有一些潛在規(guī)定，因而從展覽本身到觀展人都顯得令人賞心悅目。前來參展的藝商，對展位的布置也在不惜心血和金錢的投入，最重要的是，從藝商到買家，每個人對于藝術(shù)的熱愛和知識儲備是所有當(dāng)代藝博會都難以抗衡的。與其他展會相比，這是一場“宮廷般”的博覽會。

著名藝術(shù)顧問托德·萊聞在開展第一天就說道：“TEFAF是唯一的一個藝博會完全地、真實(shí)地專注于歷史和作品淵源，這自然而然地會讓它提供的作品都是世界上最頂尖質(zhì)量的?！?/p>

展會最主要的部分，是古董和古代大師作品。除了保持以往的水準(zhǔn)外，今年還帶來了些許驚喜。今年展會中最古老的作品是卡恩畫廊帶來的一件“埃及火鳥耳柄陶罐”，大約出土自古埃及時期（公元前3500-3300年）。紐約的法國商會帶來了威廉克拉斯赫達(dá)的16世紀(jì)靜物畫，這幅作品完全地展現(xiàn)出荷蘭黃金時期最精良的作畫技巧。阿姆斯特丹本地的阿倫森古董商帶來的一對青花瓷花瓶讓不少人駐足拍照，同樣，這對瓷器是出自golden age時期皇家之手。在當(dāng)年荷蘭的海上運(yùn)輸業(yè)務(wù)如此發(fā)達(dá)時，運(yùn)輸這對超高又精美的金字塔罐并不是一件易事。像這樣的郁金香花瓶極度稀少，在世也只有不超過10對而已。道韋斯畫廊，在阿姆斯特丹、倫敦和香港都十分著名，他們專注于古代大師作品，此次則呈上了戎金的一件非常精美的靜物畫。戎金在藝術(shù)史中一直被認(rèn)為是現(xiàn)景物畫和印象派的先驅(qū)鼻祖，這幅描寫他家鄉(xiāng)諾曼底的油畫不僅精美而且購物良好，是藝術(shù)家的代表作之一。

說到驚喜，不得不說起的還有倫勃朗。來自巴黎的塔拉巴爾東革帝埃，人們在其展位外排起了長隊(duì)，就是為了去欣賞一幅最新被鑒定為真跡的倫勃朗小幅油畫。2015年9月，美國新澤西的一個小型拍賣場上，這幅作品以不知名藝術(shù)家的身份第次問世，估價只有500-800美元，聰明的藝商和收藏家經(jīng)過激烈的競拍最后以87萬美元成交，在經(jīng)過多次鑒定后，專家認(rèn)為這幅名為“嗅覺（smell）”的作品出自大師倫勃朗之手，屬于他五個感官系列作品中的一幅。這次TEFAF預(yù)展時，作品就被美國億萬富翁托馬斯·卡普蘭收入自己在紐約的私人收藏萊頓收藏中，價格在300萬-400萬美元之間。可以在博物館之外近距離地觀察這位荷蘭最有名的藝術(shù)家的作品，對于每個來參加展會的人都是一種可遇不可求的體驗(yàn)。

展會中有1/4的場地是專門設(shè)置給現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)畫廊的。托馬斯畫廊中的亞倫夫斯基1918年的作品是表現(xiàn)主義的代表作品之一，標(biāo)價為340萬美元。超現(xiàn)實(shí)主義畫家保羅·德爾沃的裸體畫、蒙德里安的風(fēng)景畫都是此次展會的明星。值得一提的是，在近兩年，豐塔納的作品變成了當(dāng)年的沃霍爾，幾乎每一個現(xiàn)代藝術(shù)畫廊都會有展出，意大利藝術(shù)家的風(fēng)頭正起，但到底這份火熱會存在多久也是藏家值得思考的問題。

現(xiàn)代藝術(shù)在TEFAF占的比重越來越大，大師作品，比如畢加索、莫迪利亞尼、亨利·摩爾等都是展會中經(jīng)常會出現(xiàn)的名字。一些新的畫廊，比如上海、新加坡、香港的畫廊林明珠和柏林的畫廊巴赫曼都是今年的新鮮血液。TEFAF也專門為現(xiàn)代藝術(shù)建立起一小片策展人布展區(qū)域，以擴(kuò)大展會的影響力。

鑒于展會本身著重于歷史和老舊藝術(shù)品的方向，當(dāng)代藝術(shù)雖然會零零星星出現(xiàn)，但是數(shù)量少之又少。據(jù)展會發(fā)言人所說，當(dāng)代藝術(shù)會變成將來著垂發(fā)展的區(qū)域之一，同樣地，作品質(zhì)量也必須是符合展會的定級標(biāo)準(zhǔn)。這次出現(xiàn)的藝術(shù)家就有弗蘭西斯·培根和安迪·沃荷等。

在藝博會發(fā)展蓬勃的當(dāng)今，很多人對于TEFAF的地點(diǎn)有所質(zhì)疑，認(rèn)為不該再在這個小城市舉行而應(yīng)搬去阿姆斯特丹，雖然展會并未對這個問題有所回應(yīng)，但是我們可以從他們近期的一些舉動看出一些發(fā)展趨勢。早在2014年，TEFAF就有意開展東方的業(yè)務(wù)，TEFAF北京也一度被宣布在日程上，但是因?yàn)橹饕闹袊哦汤貭栴D·軒尼詩的傷病，這項(xiàng)發(fā)展就以無果而告終。

2016年年初，TBW宣布要在紐約舉辦兩場小型展會，分別在今年的10月和明年的3月。TEFAF的總監(jiān)帕特里克·馬里斯說道，這是因?yàn)樗麄兿胱尭嗟娜丝吹饺绱司赖乃嚥?，紐約是世界藝術(shù)的中心地之一，通過讓更多的紐約人看到TETAF的能力，從而把他們吸引到荷蘭去，是最終的目標(biāo)，現(xiàn)在的重點(diǎn)還是在荷蘭。（編輯/董萍）