雕塑的分解與再生

【摘要】：雕塑是城市公園中的重要景觀元素。隨著中國(guó)城市化進(jìn)程的加快，環(huán)境問(wèn)題日趨惡化，城市建設(shè)垃圾越來(lái)越多，而這些廢棄物也為景觀雕塑在選材方面提供了一條新的思路。本文首先介紹了廢棄物雕塑的歷史和運(yùn)用現(xiàn)狀，其次，對(duì)于廢棄物在城市公園雕塑中的運(yùn)用方式做了具體的闡述，并通過(guò)一系列的實(shí)際案例加以說(shuō)明，最后，對(duì)于廢棄物雕塑的意義以及目前存在的問(wèn)題和未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】：廢棄材料；景觀雕塑；環(huán)保低碳；城市公園

【引言】：材料作為雕塑的重要載體，在雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)上起著重要的作用。隨著全球氣候變化以及中國(guó)城市化進(jìn)程加快，環(huán)保和生態(tài)遭到破壞，這也給景觀雕塑設(shè)計(jì)師們?cè)诘袼懿牧系倪x擇上提出了更高的要求。城市公園作為城市文化、歷史以及生活各方面的集中展示空間，其中的雕塑小品中應(yīng)更多的體現(xiàn)城市的環(huán)保理念。

1、廢棄材料在雕塑藝術(shù)中的運(yùn)用背景

由于國(guó)外工業(yè)化進(jìn)程開始早，所以他們也較早遭受資源匱乏、工業(yè)污染、環(huán)境惡化等一系列的環(huán)境問(wèn)題。因此，在廢棄物的循環(huán)利用方面的研究也更早于中國(guó)。第一次世界大戰(zhàn)之后，著名的達(dá)達(dá)藝術(shù)家?guī)焯亍な肪S塔斯利用各種材質(zhì)的廢棄物重新組合成一件件具有美感而又意義深刻的雕塑品。第二次世界大戰(zhàn)之后，由于西方國(guó)家資源匱乏、材料價(jià)格昂貴，因此，藝術(shù)家們開始在戰(zhàn)爭(zhēng)后留下的廢料、建筑殘骸等廢棄物中尋找創(chuàng)作材料。

在國(guó)內(nèi)，廢棄物雕塑缺乏具有廣泛影響力的雕塑作品和人物。對(duì)于廢棄物雕塑的宣傳和研究不夠，大眾對(duì)其的關(guān)注度缺乏，偶爾也會(huì)有一些配合環(huán)保主題活動(dòng)的廢棄物雕塑出現(xiàn)，但是難以造成大面積的公眾影響力，也無(wú)法形成完整的廢棄物雕塑創(chuàng)作體系。

2、廢棄物在雕塑藝術(shù)中的運(yùn)用方式

廢棄物的種類繁多，目前能運(yùn)用到雕塑藝術(shù)中充當(dāng)材料的有金屬類、紡織品類、木材類、玻璃類等。這些材料經(jīng)過(guò)拼貼、重復(fù)、重組、變形等藝術(shù)處理之后便可生成各種各樣的雕塑品和裝飾品。運(yùn)用方式主要有如下幾種：

2.1廢棄物拼接組合所構(gòu)成的雕塑品

不同的廢棄物材料有不同的肌理、顏色、形狀和觸感，因此，在設(shè)計(jì)雕塑時(shí)就要考慮到雕塑預(yù)期達(dá)到的視覺(jué)和觸覺(jué)效果，同時(shí)，在設(shè)計(jì)雕塑時(shí)也要根據(jù)雕塑放置的環(huán)境綜合考慮。法國(guó)雕塑家阿爾曼在巴黎圣弗薩爾火車站的一個(gè)作品是用廢舊的行李箱、手提箱和鐘表組合成立柱一樣的造型，矗立在火車站的兩側(cè)，取代了原來(lái)的青銅像。阿爾曼的這個(gè)作品運(yùn)用重復(fù)堆疊的手法結(jié)合火車站這樣的環(huán)境，選取行李箱、掛鐘這些廢舊物品既與環(huán)境相貼切又給人以不同的情感思考。

2.2單個(gè)或群體廢棄物作為雕塑品的展示

對(duì)于一些完整性較好的、具有歷史感的廢棄物可以采用單個(gè)或?qū)傩韵嗤娜后w直接作為雕塑品的方式進(jìn)行展示。將這類雕塑放在特定的環(huán)境中也會(huì)讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感。在一些城市中的工業(yè)廢棄地改造中，經(jīng)常會(huì)有將單個(gè)的大型機(jī)器作為獨(dú)特的廢棄物雕塑在景觀中展示。不僅是單個(gè)的廢棄物雕塑，群體性的廢棄物雕塑也能創(chuàng)造出符合環(huán)境的情感空間。

2.3經(jīng)過(guò)物理或化學(xué)加工過(guò)的雕塑材料的運(yùn)用方式

廢棄物經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單的拆分或者堆積制作成的雕塑作品更側(cè)重于雕塑情感的表達(dá)，而經(jīng)過(guò)物理或化學(xué)加工過(guò)的雕塑材料則是出于更環(huán)保生態(tài)，并且能夠得到廣泛使用的目的。比如一些紡織品類和纖維類的材料可以直接運(yùn)用到雕塑中，也可以將兩種材料經(jīng)過(guò)化學(xué)的加工而形成新的雕塑材料。

3、廢棄材料在城市公園雕塑中的運(yùn)用

位于印度的昌迪加爾垃圾公園，已經(jīng)成為城市中的一個(gè)亮點(diǎn)，每年都會(huì)吸引無(wú)數(shù)的游客，吸引他們的是由一位名叫列克·昌德的印度政府公務(wù)員用收集來(lái)的城市廢棄物做成的雕塑藝術(shù)品。這些藝術(shù)品這也讓一個(gè)歷史并不長(zhǎng)的年輕的城市有了只屬于自己的閃光點(diǎn)。垃圾公園內(nèi)除了墻壁、建筑和小路是由廢棄物拼貼、組合、堆積而成的以外，小路旁的將近5000件用碎陶瓷片拼貼而成的武士、舞女以及動(dòng)物等造型的雕塑也是一道亮麗的風(fēng)景線。

南京魚嘴濕地公園是國(guó)內(nèi)的經(jīng)典案例。此公園除了作為城市綠地之外，還具有濕地保護(hù)作用。公園內(nèi)的雕塑設(shè)計(jì)選取了魚、鳥、鹿等動(dòng)物形象為設(shè)計(jì)元素，同時(shí)也體現(xiàn)了公園的地域性。其中有一個(gè)雕塑作品令我印象深刻，它是以一塊原石為基礎(chǔ)，一條由生銹的魚穿插其中，然而卻只剩魚骨，原石上還鑲嵌著一些魚鉤，雕塑作品是在警示人們對(duì)物種的傷害，銹跡斑斑的材質(zhì)也增加了作品的沖擊力。

環(huán)境意義，將可回收的、可重復(fù)利用的廢舊物品運(yùn)用在城市公園的雕塑中，既可以美化環(huán)境、減少城市垃圾和環(huán)境污染，也可以降低成本。廢棄物雕塑就是利用生活中的一些廢棄物作為材料以及創(chuàng)造美的思維為核心，實(shí)現(xiàn)了由“丑”到“美”的轉(zhuǎn)化。

審美意義，材料并不是限制雕塑創(chuàng)造美的因素，看似毫不相干的固體廢舊物可以通過(guò)藝術(shù)家們的設(shè)計(jì)構(gòu)思，再通過(guò)對(duì)環(huán)境的分析，創(chuàng)造出和諧的和具有沖擊力的雕塑作品。隨著人們審美意識(shí)的提高，越來(lái)越多的人都能欣賞到廢棄物雕塑獨(dú)特的美。

文化意義，城市公園不但是人們娛樂(lè)休閑的重要場(chǎng)所，更是一個(gè)城市文化的表達(dá)空間。公園中雕塑的創(chuàng)作不單單是藝術(shù)家個(gè)人情感的抒發(fā)，更應(yīng)該符合地域文化特征。這樣的文化傳播的方式更加的符合現(xiàn)代城市中資源短缺、環(huán)境惡化現(xiàn)狀的要求。

總結(jié)

城市公園空間中的雕塑材料正朝著低碳的方向發(fā)展，而以廢棄物為基礎(chǔ)的景觀雕塑也越來(lái)越被大眾接受和欣賞。但是在廢棄物雕塑發(fā)展的道路上也面臨著一些問(wèn)題，首先，廢棄物雕塑的環(huán)保觀念普及不夠。其次，優(yōu)秀的雕塑作品少，大多數(shù)質(zhì)量都不高，不僅沒(méi)有起到宣傳環(huán)保理念的作用，還造成了視覺(jué)污染，藝術(shù)家對(duì)于這種雕塑形式的參與度不夠。最后，廢棄材料的回收難度大。但國(guó)內(nèi)的廢棄物雕塑在未來(lái)的城市公園以及更大范圍的景觀空間中的發(fā)展前景是很好的。這種以回收廢棄物為基礎(chǔ)的雕塑創(chuàng)作模式將會(huì)在城市中發(fā)揮更大的美化環(huán)境和環(huán)保宣傳作用。

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姓名：史雯瀾（1992.2.5）性別：女籍貫：山西省臨汾市單位：西安建筑科技大學(xué)學(xué)歷：2014級(jí)碩士研究方向：景觀設(shè)計(jì)