淺談中國(guó)古裝劇的改編

張麗娉

摘 要 從二十世紀(jì)九十年代起，國(guó)內(nèi)掀起了一波創(chuàng)作古裝劇的熱潮，目前仍未消褪平息。古裝劇按題材可分為：歷史劇、武俠劇、神話劇、穿越劇、宮斗劇等。本文主要以《宮》和《步步驚心》兩部穿越劇來談?wù)劰叛b劇的改編。

【關(guān)鍵詞】古裝??；《宮》；《步步驚心》；改編

古裝劇是指時(shí)間設(shè)定在古代的電視劇，也包括架空歷史但穿著古裝并模仿古裝習(xí)慣的電視劇。古裝劇按題材可分為：歷史劇、武俠劇、神話劇、穿越劇、宮斗劇等。從二十世紀(jì)九十年代開始至今，古裝劇在國(guó)內(nèi)掀起了一波熱潮，并深受觀眾喜愛。這期間出現(xiàn)了眾多收人追捧的古裝劇，如：《三國(guó)演義》、《紅樓夢(mèng)》、《水滸傳》、《康熙微服私訪記》《康熙王朝》、《雍正王朝》等，數(shù)不勝數(shù)。但近些年觀眾對(duì)古裝劇的審美也發(fā)生了變化，故出現(xiàn)了一種新的古裝劇樣式，即穿越劇。穿越劇是指劇情或多或少都涉及到時(shí)空穿越的內(nèi)容和因素的電視劇。我國(guó)最早的一部穿越劇應(yīng)是2002年由徐崢、張庭等主演的《穿越時(shí)空的愛戀》。該劇講述的是文物盜賊小玩子和女警張楚楚在明朝文物展覽中因文物“游夢(mèng)仙枕”而發(fā)生爭(zhēng)奪，結(jié)果一起穿越到明初，分別與朱允炆和朱棣相戀的故事。這是穿越劇的代表之作，但之后的幾年穿越劇并沒有被人們多注意，直到2011年播出的《宮》和《步步驚心》兩部穿越劇，徹底掀起了穿越劇的狂潮。為何穿越劇能在現(xiàn)在成為最受觀眾歡迎的電視劇題材？總結(jié)起來有一下幾方面原因。

1 觀眾的審美視角發(fā)生了變化

古裝劇經(jīng)歷了二十多年的膨脹發(fā)展，普通的歷史題材已經(jīng)不能滿足觀眾的審美需要，觀眾迫切需要一種新的樣式來滿足視角審美需要，穿越劇就應(yīng)運(yùn)而生了。且現(xiàn)在還提出了一個(gè)“新派古裝劇”的概念，新派古裝劇是指“以某些歷史為故事背景，以合乎所表現(xiàn)時(shí)代的歷史邏輯、價(jià)值觀念、科技水平、生存狀態(tài)和行為方式為基本要求，借鑒真實(shí)的歷史人物、歷史環(huán)境和歷史事件，以虛構(gòu)人物、虛構(gòu)環(huán)境和虛構(gòu)事件為主要藝術(shù)手法的電視劇類型。”這類型的古裝劇與歷史正劇有很大的不同，它不需要宏大的精神主題和深厚的文化內(nèi)涵，只需要符合觀眾的審美需求，娛樂觀眾身心即可。可以說這類古裝劇就是用古代人的生活環(huán)境和狀態(tài)來演繹現(xiàn)代人的生活觀、價(jià)值觀?！秾m》和《步步驚心》剛好滿足了這一點(diǎn)。它們都是講訴一個(gè)現(xiàn)代女子穿越到清朝，與康熙帝四子胤禛和八子胤禩之間的愛恨情仇故事。這兩部電視劇都是以清朝“九子奪嫡”的歷史事件為背景。同樣的歷史背景，同樣的歷史人物，卻虛構(gòu)了不同的人物，不同的事件，所以使兩個(gè)同樣題材、同樣時(shí)代背景的電視劇在觀眾面前呈現(xiàn)出不同的感覺。

2 加入了眾多的現(xiàn)代元素，是古裝劇以一種全新的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前

例如在《宮》當(dāng)中，現(xiàn)在晴川穿越到清代時(shí)，身上還是穿著她的那條紅色吊帶裙，并且她的MP4還跟著她一起穿越到了清代。而在《步步驚心》中，張曉穿越到清代變成了滿族少女馬爾泰·若曦，但依然改變不了她是現(xiàn)代人的事實(shí)，如在第三集十阿哥生日的時(shí)候她為十三個(gè)疊了千紙鶴，還唱了現(xiàn)代的生日歌。類似這類型的現(xiàn)代元素的加入還有很多，現(xiàn)代元素加入古裝劇，雖然表面上讓人覺得很荒唐，但是也能博觀眾一笑，達(dá)到娛樂觀眾身心的效果。

3 服裝、音樂、畫面的美感增加

中國(guó)古代的服裝都具有一定的文化和情感象征。清朝時(shí)由少數(shù)民族滿族統(tǒng)治的朝代，花盆底鞋、旗袍是能體現(xiàn)滿族文化的服飾。在《宮》和《步步驚心》這兩部劇中，不管是女性角色還是男性角色，在衣著服飾這方面都非常講究，再搭配上精致的妝面，是人物整體造型美輪美奐。而古裝劇中的音樂雖然是由現(xiàn)代詞曲家創(chuàng)作的，但是它融入到古裝劇中又另有一番風(fēng)味。在《步步驚心》中，導(dǎo)演為了表現(xiàn)出清康熙年間的繁華，以及各人物命運(yùn)的跌宕起伏、悲歡離合，在光影和色彩的運(yùn)用上繁復(fù)多變，并且隨著劇情的不斷推進(jìn)而發(fā)生變化，從而將清朝康熙盛世的風(fēng)云變幻和人物波瀾壯闊的人生境遇很好地展現(xiàn)在了觀眾面前。

4 商業(yè)性質(zhì)和商業(yè)運(yùn)作手段的逐步提升

大眾文化的接受者已經(jīng)成為文化的消費(fèi)者，所以《宮》和《步步驚心》所代表的電視劇，必然要具有很高的商業(yè)性，它們的內(nèi)容不需要關(guān)注歷史的真實(shí)性，而是需要對(duì)歷史人物、歷史事件重新思考和虛構(gòu)，以此來迎合大眾不同的審美心理和娛樂需求。而近些年電視劇的商業(yè)運(yùn)作手段也在逐漸提高，以此來吸引觀眾，從而達(dá)到謀取利潤(rùn)的目的。如《宮》和《步步驚心》在挑選演員方面就破費(fèi)心思，《宮》邀請(qǐng)了新生代小花旦楊冪來飾演女主角晴川，而男主角則用了民國(guó)小生馮紹峰，而《步步驚心》也在女主角方面選擇了小花旦劉詩詩，男主角則選擇了老牌偶像吳奇隆和鄭嘉穎。這些演員在演技和知名度方面都很好。在選擇放送電視臺(tái)的時(shí)候，兩部劇先后在湖南電視臺(tái)播出，一前一后，都創(chuàng)下了很高的收視率，究其原因，除了電視劇制作本身質(zhì)量較高外，還有一個(gè)重要原因就是選擇了一個(gè)很好的放送平臺(tái)。2013年由世界品牌實(shí)驗(yàn)室發(fā)布的“中國(guó)500最具價(jià)值品牌排行榜”中，湖南衛(wèi)視以158.72億，緊隨CCTV，鳳凰衛(wèi)視之后。這說明湖南衛(wèi)視是一個(gè)極具價(jià)值的放送平臺(tái)。此外，電視劇開播以前，湖南衛(wèi)視的極力宣傳和各大網(wǎng)頁的炒作，也讓這兩部劇未播先火。

總的來說，古裝劇比起完全遵從歷史的真實(shí)性，娛樂性更符合它的特性，也更能滿足觀眾的審美需求。但是我們也不能拋棄歷史、歪曲歷史，這就要求電視劇的導(dǎo)演在創(chuàng)作古裝劇的時(shí)候，要注意將歷史與現(xiàn)代元素完美的結(jié)合在一起，既要讓觀眾在觀看電視劇的時(shí)候達(dá)到娛樂身心的目的，又不能讓觀眾覺得冗長(zhǎng)乏味，使觀眾于視覺享受中體會(huì)中國(guó)古代文化的博大精深。

參考文獻(xiàn)

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