以喜劇之名

喜劇是雅俗共賞的，有人一笑泯煩憂，也有人笑中帶淚。比起其他的劇種，喜劇的觀眾類型更加多樣，從頑童到耄耋老人，大家都帶著自己的情思走進(jìn)劇場(chǎng)，以喜劇的名義短暫地逃離或是返照自身。而在華人戲劇名導(dǎo)賴聲川的上劇場(chǎng)內(nèi)，每一個(gè)角落都閃爍著戲劇的光，溫暖著來到這里的每一個(gè)人。

上劇場(chǎng) 下凡塵

去年底，戲劇名導(dǎo)賴聲川，做了一件讓戲劇迷大呼過癮的事，他把自己的第一家專屬劇院開在了上海徐家匯商圈的中心，并取名上劇場(chǎng)。在這個(gè)由賴聲川親自設(shè)計(jì)，歷經(jīng)6年才得以成型的劇場(chǎng)內(nèi)，處處都體現(xiàn)著想要將劇場(chǎng)變成更加親密空間的細(xì)節(jié)。改良式的鏡框舞臺(tái)，前緣伸出至觀眾席，第一排觀眾離臺(tái)上演員只有2米；經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，699座上每一個(gè)人都可以不受視線的阻擋，完整地感受舞臺(tái)上的一切。如同賴聲川的話劇一樣，他的劇場(chǎng)也充滿著溫潤(rùn)的氣質(zhì)和關(guān)懷。在上劇場(chǎng)開幕季演出的劇目中，有兩場(chǎng)喜劇備受關(guān)注：《一夫二主》和《嘰咕男女變形記》，一個(gè)經(jīng)典，一個(gè)現(xiàn)代，在笑料百出的表演中，讓觀眾欲罷不能。

《一夫二主》改編自意大利藝術(shù)喜劇作家高多尼的代表作，描述一個(gè)自以為聰明的仆人，為了賺錢而兼差，同時(shí)服侍兩位主人。這個(gè)故事曾經(jīng)被無數(shù)次搬上戲劇舞臺(tái)，也是“表坊”最受歡迎的作品之一，但賴聲川卻并不想固步自封，他告訴劇團(tuán)里年輕的演員們，可以去看碟，但不希望他們?nèi)フ瞻嵩瓉淼陌姹?，而是有自己的東西。除了全新的演員，還有全新的舞臺(tái)和服裝，賴聲川的老搭檔，世界級(jí)舞美及服裝設(shè)計(jì)家Sandra Woodall，在演員排戲之初就拿著畫本仔細(xì)地在一旁觀摩，手畫出大家的樣子和表情，然后精心挑選合適的面料和顏色，讓衣服本身就帶有角色的性格特質(zhì)。在整個(gè)表演過程中，演員們穿著經(jīng)典又個(gè)性的意式古典服裝，比劍、相聲、雜耍、講上海話，極具反差萌，不得不說，這是一部成熟的喜劇，在經(jīng)典之外集合了賴氏的幽默風(fēng)格，再抹上一層新時(shí)代背景下的調(diào)侃和洗涮，調(diào)出了辣而不辛的笑料和喜感。

在由同一波演員表演的話劇《嘰咕男女變形記》中，先鋒感更加突顯，有賴導(dǎo)鐘愛的爵士樂和巴赫一體合成，也有歌舞、電梯等生活情景，透過跳躍的場(chǎng)景，展現(xiàn)沉淀后生存要義的精粹。當(dāng)演員們?cè)谖枧_(tái)上發(fā)散式地狂想和吶喊，沒有人會(huì)忽略這部喜劇背后隱藏著的，凡塵中愛與恨的糾葛。

所以，上劇場(chǎng)之后，以喜劇之名，在人海沉浮。

對(duì)話《一夫二主》

在上劇場(chǎng)的后臺(tái)，剛演完《一夫二主》的演員們，雖然有些疲憊，但一聊起劇場(chǎng)仍然興致不減。飾演劇中女主比雅的金晶坦言，其他的劇團(tuán)能夠演經(jīng)典的很少，因?yàn)楝F(xiàn)在都很商業(yè)，而上劇場(chǎng)是觸碰經(jīng)典的，這點(diǎn)很珍貴。而在飾演西維歐的楊朕眼中，上劇場(chǎng)就是大學(xué)老師口中所說的“暖暖的劇場(chǎng)，淡淡的憂傷”。對(duì)于新年的期待，飾演佛林都的趙偉鋼笑著說：“期待就是還能夠拍賴?yán)蠋煹膽颍驗(yàn)槲覀冞€很年輕，我們最喜歡的就是在自己身上加能量加閱歷，所以能拍更多的戲，就是新的一年最好的事?！?/p>

小資CHIC?。涸谏蟿?chǎng)演出有什么感受？

周子單（克莉絲扮演者）：這個(gè)我感受非常深，因?yàn)槲胰齻€(gè)戲里的角色基本上都是在臺(tái)口演，燈又很亮，觀眾的距離真的非常非常近，這么直接的一種刺激，我一開始不適應(yīng)，久了之后就會(huì)適應(yīng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有的時(shí)候站在前面，會(huì)更清晰，更敏感地感受到觀眾對(duì)你的反應(yīng)。這個(gè)必須演員自己去消化，所以我覺得這個(gè)是我在上劇場(chǎng)學(xué)到的很大的東西，那我會(huì)利用這么近的距離讓我的表演可以更直接地打到觀眾的心里。

曹真（畢老板扮演者）：蠻有意思的是，其實(shí)演員是享受慢慢去控制一個(gè)陌生人的，因?yàn)榕_(tái)底下的人和舞臺(tái)上的人，這種關(guān)系要搭的，離觀眾越近，你越能知道你有沒有控制住他，征服觀眾是一個(gè)很有意思的過程。

楊朕：我理解他說的控制，就是他跟觀眾的交談，其實(shí)舞臺(tái)還有一個(gè)突出的臺(tái)口，賴?yán)蠋熞笪覀?，演戲盡量往前站，盡量站臺(tái)口，不要往后躲。一開始真的不適應(yīng)，比如我們大學(xué)剛畢業(yè)，大四演大戲時(shí)，臺(tái)子特別高，給人一種仰視的肅穆的感覺，當(dāng)然也有戲的原因，但是這個(gè)臺(tái)口會(huì)更方便像我們現(xiàn)在對(duì)話一樣，你一句話打過來，我再打回給你。其實(shí)戲劇的要素就是演員和觀眾，這個(gè)臺(tái)子搭起來了，就更利于這兩個(gè)因素的交流。

小資CHIC！：之前有過喜劇表演的經(jīng)驗(yàn)嗎？

周子單：剛開始演這個(gè)戲的時(shí)候，我很有壓力，我身上沒有喜劇節(jié)奏，也沒有演過喜劇，但是賴?yán)蠋熞恢备嬖V我們，不要想你要演喜劇，而是你要還原這個(gè)角色的本身，因?yàn)檫@個(gè)劇本已經(jīng)賦予它的喜劇性了，所以演員只要把這個(gè)劇本真實(shí)地還原出來，所以后來我忘了喜劇這件事，就是好好地把這個(gè)人物演好，觀眾看到這個(gè)傻女孩，已經(jīng)覺得很好笑了。

曹真：演喜劇有一個(gè)很大的重點(diǎn)，就是看你這個(gè)人有沒有眼緣，觀眾看到你會(huì)不會(huì)喜歡你，一上臺(tái)有的時(shí)候你夸不夸張，或者你用什么方式去詮釋這個(gè)角色，每個(gè)人有每個(gè)人的方法，但觀眾第一眼看到會(huì)不會(huì)喜歡你很重要，我覺得我還可以，至少我不招人煩，能跟濤哥（劇中楚法丁諾的飾演者）有一段來來去去的對(duì)話，這個(gè)傳遞也讓大家很開心。

小資CHIC！：話劇和影視作品相比，更喜歡哪一種表演？

楊朕：李立群老師來看我們《一夫二主》，他講了一句話，我覺得到位，他說你電視劇拍一千部，你到一千零一部的時(shí)候，還相當(dāng)于第一部，因?yàn)樗{(diào)動(dòng)的不是你的情感，而是你的腎上腺素，到這個(gè)鏡頭要你哭，三二一就哭出來了，但是話劇不一樣，話劇是你演完一千部，你的一千零一部就很可能把你之前一千部的積淀爆發(fā)出來，像滾雪球一部一部積淀過來的，演話劇的話會(huì)讓演員自身，你的心會(huì)跟著整臺(tái)戲、角色的跌宕起伏而一起跌宕起伏，你越揚(yáng)抑，就越豐富，越豐富，就越揚(yáng)抑。

周子單：可能就是兩種不一樣的表現(xiàn)方式，但是我不會(huì)把這兩種對(duì)立起來，我是更享受在劇場(chǎng)的感覺，比如在劇場(chǎng)到早了，我會(huì)一個(gè)人待在舞臺(tái)上，感受這種空曠的感覺，光打在我身上，我真的很享受，就是很喜歡我自己做的事情。