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    公共藝術“隱”入城市濕地公園

    2016-05-14 03:37:09翁倩倩
    藝海 2016年5期
    關鍵詞:西溪公園空間

    翁倩倩

    〔摘要〕城市濕地公園作為城市的綠肺,是一個自然與人工結(jié)合的特殊環(huán)境空間,它蘊含著城市獨有的文化精髓,調(diào)節(jié)著自然與人工環(huán)境的平衡。公共藝術作為媒介,介入這種特定的空間時需因地制宜,除了美化城市濕地環(huán)境、裝飾景致,還需謹慎協(xié)調(diào)人、社會、自然三者之間的關系。在中國傳統(tǒng)儒家文化與老莊美學的影響下,致力制造一個天人合一、和諧共生的環(huán)境。公共藝術介入的位置理應退而求其次,不應過分喧賓奪主,它的介入應該淺淡地“隱”入環(huán)境,道法自然,為天然而修飾,少些人為的造化。

    〔關鍵詞〕城市濕地公園公共藝術傳統(tǒng)文化設計美學

    濕地,地球之腎、城市綠肺,是地球上三大生態(tài)系統(tǒng)之一。如今,隨環(huán)境的日益惡化,污染正逐步侵蝕城市與自然。濕地于城市,若綠洲于沙漠,它的天然調(diào)節(jié)功能為人類生存環(huán)境和城市的持續(xù)發(fā)展帶來改善。城市濕地這樣特定的環(huán)境空間,藝術與設計的介入成為改造空間環(huán)境與維護自然平衡的途徑之一。在這樣一種自然與人工互融互補的空間里,公共藝術的介入方式因此也變得謹慎而有趣。

    當代公共藝術介入空間有著多種形式,其意義也因不同的國家、不同的社會屬性、不同的環(huán)境空間、不同的時代趨勢而改變。在特定的環(huán)境空間里,公共藝術設計的介入方式也將隨著環(huán)境、社會、人文的差異而發(fā)生變化。這種改變是發(fā)展的必然趨勢,它催發(fā)我們對不同空間環(huán)境性質(zhì)的探索與完善,對公共藝術新的介入方式的思考與擴充。

    一、濕地映藝,古樸隱秀———濕地空間條件

    雖無弱水三千里,不是仙人不到來。1史書云:錢塘之勝,名于“三西”(西湖、西溪、西泠)。杭州西溪國家濕地公園作為國內(nèi)開發(fā)較為完整的優(yōu)秀范例,小橋流水,蘆花似雪,自然景觀質(zhì)樸,文化積淀深厚。多年的旅游建設與生態(tài)維護給城市濕地的旅游經(jīng)濟、文化宣傳以及藝術與設計的運用帶來一個良好的參考和范本,也為公共藝術的介入提供了一個獨特天然的展示場所。在這里,水路交織、依山傍水,人們用“冷、野、淡、雅”四字提煉西溪,似乎任何外來的繁雜添加都是畫蛇添足。故而杭州西溪濕地公園的建設,理應堅持不損一草一木,不填一溝一塘,尊重自然,保護自然,實現(xiàn)對自然的延生和再釋。公共藝術的介入,同樣也需遵循“七分水、二分田、一分可建設”的宗旨。

    城市濕地公園似乎正是這么一種歸隱之地。它與城市接軌,依山傍城帶著社會文明的痕跡,又如田埂花野,大有“悠然見南山”的意境,充滿自然的生機。城市濕地公園,既大隱于市,也小隱于野。處身其間,感受到的是中國傳統(tǒng)山水畫中隱逸的文人之氣、老莊的“道法自然、天人合一”的傳統(tǒng)美學、中國園林的“境生于象外”的造林法則。城市濕地這種特殊空間的魅力,取自然山水之神韻,抒市人風發(fā)之逸致,正是社會當下所追求的自然和諧相處的生活方式。當下多元化的社會,傳統(tǒng)文化需融入生活指導,公共藝術也需走向多元化?,F(xiàn)代的公共藝術不僅要求裝飾與環(huán)境、人文的和諧交融,還要求我們對社會大眾審美的提升,對傳統(tǒng)文化的傳承和再闡釋,體現(xiàn)出時代的需求。

    相較于其他藝術設計學科,公共藝術在城市濕地中的表現(xiàn)形式則相對單一,大多沿襲著“雕塑公園”的概念去籠統(tǒng)規(guī)劃、生搬硬套,這樣反而弄巧成拙。反觀傳統(tǒng)的公共藝術,總是以“醒目”的方式“占領”著空間,在城市濕地這樣一種特定空間里,雕塑不再是作為表達藝術情感的空間裝飾品,在天然純樸的自然環(huán)境面前,公共藝術能做的只是陪襯,既雕既琢,復歸于樸。因此,以“隱”字概括公共藝術介入城市濕地公園的方式,正是結(jié)合莊子美學與現(xiàn)代公共藝術所提出的一種新的構想,目的在于更好地將公共藝術融入環(huán)境?!半[”并非是讓公共藝術完全消失,而是在設計思想上、美學上、表現(xiàn)上處于次級地位。以自然為重,以人為主,達到“忘適之適”才是更高的合一境界。

    二、有道則現(xiàn),無道則隱———公共藝術隱入

    子曰:“天下有道則見,無道則隱?!焙螢椤半[”?隱,繁體字為“隱”。從阝(阜)從爪從工從又(手)從心。2追尋一個漢字的演變過程,追其根源必能發(fā)現(xiàn)它的含義(圖1)。專心雙手做工,藏匿山野之下,“隱”字本身就有一種飄逸的味道。

    借用文學的指代手法,從“隱”的詞性去代表公共藝術在空間中動與靜的介入(圖2)。當“隱”為名詞與形容詞之時,隱逸、隱秀可指代公共藝術在城市濕地公園設計思想上的介入;當“隱”為動詞時,隱藏、隱形、隱忽則指代公共藝術在城市濕地公園設計形式上的介入。

    (一)公共藝術在城市濕地設計思想上的隱入

    1、隱逸———公共藝術之設計思想

    隱逸,避世隱居,禪修逸意。隱逸文化,以簡單樸素及內(nèi)心平和為追求目標,不尋求認同為“隱”,自得其樂為“逸”。3以“天人合一”的宇宙觀、“陰陽有序”的環(huán)境觀、“大象無形”的表現(xiàn)觀指導公共藝術的介入,可以道法自然,“立像以盡意,立意以動心”。

    在城市濕地公園里,公共藝術的介入意義,更在于思想和觀念的介入。以樸素、單純的形態(tài),啟發(fā)人們?nèi)ブ匦抡J識日常生活中熟視無睹的自然環(huán)境與地域文化,帶著東方的“隱逸”觀念去創(chuàng)作公共藝術,與自然相諧相生,自由、豁達。

    在西溪國家濕地公園第三期藝術集合村的建設中,已建成的建筑形態(tài)基本偏向于營造自然隨性的空間,追求“和而不同”的設計綱領。以“離散式的創(chuàng)意會所聚落”的形式(圖3),利用濕地的自然生態(tài)、地域文脈,對隱逸形態(tài)的聚落空間進行重構。將傳統(tǒng)“和”文化與現(xiàn)代藝術相結(jié)合,使之親近自然,對自然作延伸和解釋。建筑作為環(huán)境中相對大體量的藝術載體,它成了制約和影響后期公共藝術介入的一個重要參考,同時也是一種限制。此時,公共藝術與環(huán)境、人、建筑,這四者的關系將變得更加緊密。我們可以看到,在濕地中的建筑設計,不約而同向“自然”與“傳統(tǒng)文化”靠攏。這些建筑似乎都在表達一種隱藏內(nèi)聚的傾向,將建筑棲息于林間,隱沒于水中(圖4)。所以公共藝術的介入也應該體現(xiàn)自然情韻,隱于其中。

    2、隱秀———公共藝術之自然審美

    隱秀,優(yōu)雅秀麗,含蓄借喻。在中國傳統(tǒng)審美中,藝術常常會用到隱喻的修飾手法去表現(xiàn)。把藝術作為載體,用來表達藝術家和設計師某種觀念的物化。而公共藝術就是這種載體,含蓄地展示和裝飾城市濕地的自然空間。

    公共藝術也同樣可以向人傳達一座城市的歷史與文脈,傳達對自然的認同與保護,含蓄地表達城市精神、群眾心理以及情感。我們認為,當公共藝術隱入城市濕地,它將寓意與環(huán)境融為一體,不是單獨孤立的物體,而成為濕地環(huán)境氣質(zhì)的一部分,無形中表達某種公共的情感與信息。

    (二)設計形式的隱入

    1、隱藏———公共藝術之空間布局

    隱藏,掩飾藏匿,遮蔽埋沒。環(huán)境空間是公共藝術的載體,公共藝術又是環(huán)境空間的審美要求的體現(xiàn),所以空間的特性也影響公共藝術的設計形式。公共藝術作為硬景元素之一,應該注重與其他硬景之間的關系,比如建筑與景觀軟景(植物的遮蔽、水體的隱映)結(jié)合。在開放空間中的次要地位,要適當營造半開放空間的節(jié)點,與私密空間的隱藏。

    公共藝術“隱”入城市濕地公園空間,基本可以概括為“合”與“破”(圖5)?!昂稀笔茄a充原有空間的缺口,而“破”則是營造類似隨機自然的效果。兩者都是將公共藝術與環(huán)境相融,邊際模糊,師法自然。

    2、隱形———公共藝術之表現(xiàn)形式

    隱形,形體消失,邊緣模糊。公共藝術隱入濕地環(huán)境的表現(xiàn)形式同樣包括材料、風格、形式、造型上的“隱沒”。材料應注重生態(tài)與節(jié)約,可偏向綠色材料,取之天然,無害于環(huán)境,也可運用本土原料去融合環(huán)境。公共藝術的基本風格也同樣適用于城市濕地,就像城市濕地自然的環(huán)境空間一樣,具有海納百川的包容性,既是自由的、各具特色的、多樣性的,又具有統(tǒng)一性。公共藝術的各種形式其實對環(huán)境同樣適用,雕塑、裝置、地景、公共設施、壁畫等等,關鍵在于如何與周圍空間環(huán)境的融合。輕巧、輕盈的動感置于環(huán)境中,轉(zhuǎn)角現(xiàn)驚喜,讓人能不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)秘密的莞爾一笑———公共藝術的介入驚奇而不過分。

    公共藝術“隱”的造型要與環(huán)境相和諧,避免沉重、龐大、突兀的造型。藝術設計要體現(xiàn)平和、清寂、幽寧,可以借鑒仿生的形態(tài),以自然為主,顯示其“隱”的特征。西溪濕地公園中的公共藝術,回歸傳統(tǒng),采取還原、模仿的手段,代表西溪過去、傳統(tǒng)和記憶的一面;同時,還需要結(jié)合創(chuàng)新手法,謹慎、適度地選擇,展示西溪的現(xiàn)代感,面向未來、成長和發(fā)展的一面。

    2012年杭州西溪濕地公園以“水陸相望”為主題征集了第四屆西湖國際雕塑展。通過公共藝術介入西溪濕地環(huán)境,去重塑文明城市的和諧生存,強調(diào)人與自然和諧相生的關系。一曲溪流一曲煙水無疑是西溪的靈魂,所以雕塑展盡可能強調(diào)“城市因水而起、因水而興”的發(fā)展之源,延續(xù)杭州這座城市水文化的特質(zhì)。而最后征集的作品安置在水網(wǎng)交錯的西溪濕地中,融景融境,用藝術為濕地營造了江南文化的新意象,山水理想和詩性情懷令人望境而生。從西溪濕地現(xiàn)有的一些公共藝術作品中可發(fā)現(xiàn),對文脈的重視、地域文化的凸顯、與周邊自然景觀及詩性空間的融合,是公共藝術介入西溪濕地共有的默契。

    3、隱忽———公共藝術之時間策劃

    隱忽,時隱時現(xiàn),忽有忽無。在一個空間環(huán)境中介入公共藝術,還需要考慮長期設計與短期策劃。在這里,公共藝術可以隨著時間而變化,它可以是部分與環(huán)境相融,甚至是整體的消失,它同自然生命一起成長,它可以是機理的改變,也可以是形態(tài)的變形。

    處于濕地空間中的長期公共藝術,要考慮其運用的材料在時間上的耐久性,更重要的是考慮這種長時間放置的材料會不會給環(huán)境帶負面影響和破壞。而短期公共藝術則可以加入更多的元素,去強調(diào)作品的介入方式,考慮時間因素帶來的變化,融合周圍景觀植物,自然水、陸及氣候帶來的四季變化。公共藝術要讓人無形中感受到濕地環(huán)境的生命律動,體現(xiàn)地域環(huán)境特征、濕地的歷史人文,以及城市人的生活狀態(tài)。公共藝術同樣需要與人、與社會、與自然環(huán)境相輔相成,共利互生。

    結(jié)語

    在進行公共藝術設計時,必須深入研究其在特定空間里所對應的設計思想介入與形式介入。公共藝術需要創(chuàng)新,不要局限于材料與工藝的改良,或是單純的形式與質(zhì)材的創(chuàng)新,更重要的是觀念的變革,美學的提升,這樣才能讓公眾更親近地參與到環(huán)境中,并產(chǎn)生共鳴?!半[”并非是讓公共藝術完全消失,而是在設計思想上、美學上、表現(xiàn)形式上與環(huán)境相融,把藝術退居其后。

    公共藝術介入城市濕地,如同以素冷色去墨染白宣,在這樣統(tǒng)一山水青黛的基調(diào)上,其間偶爾一兩點跳躍的“朱紅之色”,若隱若現(xiàn),含蓄地點綴城市濕地。曲水環(huán)繞,云霧忽現(xiàn),名園古剎,風掃竹柳,仙然不似人境,如此,天然純美、隱秀含蓄。公共藝術應該師法自然,才能外師造化,中得心源。(責任編輯尹雨)

    注釋:

    1吳本:秋雪八詠之一《仙島蕩》。

    2韓永賢:《孔子溯源》,北京,國際文化出版公司,1997版。

    3常言耘:《“壺中天地”中士人倫理道德的“休閑”理念》,旅游縱覽(下半月)。

    參考文獻:

    [1](法)卡特琳·格魯(CatherineGrout)著,姚孟吟譯.藝術介入空間[M].廣西師范大學出版社, 2005

    [2](丹麥)揚·蓋爾(JanGehl)著,何人可譯.交往與空間[M].中國建筑工業(yè)出版社, 2002

    [3]許曉華.論莊子崇尚自然的審美理想[D].蘇州大學,2007.

    [4]楊奇瑞,王來陽.濱水區(qū)域的藝術介入與詩性空間營造———以中國杭州第四屆西湖國際雕塑邀請展為例[J].雕塑,2013,01:8-11.[5]翁劍青.生態(tài)主義城市理想與美學實驗———上海世博會后灘公園景觀藝術淺議[J].公共藝術,2010,05:52-53.

    [6]李硯祖.“以天合天”:莊子的設計思想評析[J].南京藝術學院學報(美術與設計版),2009,01:15-20.

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