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    油畫中的情感表現(xiàn)

    2016-05-14 03:03:09鮑菡
    藝海 2016年5期
    關(guān)鍵詞:浪漫主義梵高色彩

    鮑菡

    〔摘要〕情感的表現(xiàn)和傳達(dá)一直是美術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要因素,情感本身是指人的喜、怒、哀、樂(lè)等心理形式。西方美術(shù)史中的油畫作品有一個(gè)共同點(diǎn)———表現(xiàn)作者最真摯的情感。本文試圖從寫實(shí)手法的浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義到寫意的印象主義以及表現(xiàn)主義的后期印象派中的大師代表作分析入手,來(lái)闡述情感表現(xiàn)在油畫作品中的重要性。

    〔關(guān)鍵詞〕油畫情感表現(xiàn)浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義印象主義

    列夫·托爾斯泰曾說(shuō):“人們用語(yǔ)言互相傳達(dá)思想,用藝術(shù)互相傳達(dá)感情……用線條、動(dòng)作、色彩,以及語(yǔ)言所表達(dá)的形象來(lái)傳達(dá)在自己心里喚起過(guò)去時(shí)常體驗(yàn)過(guò)的情感,使別人也能體驗(yàn)到這同樣的感情———這就解釋了什么是藝術(shù)?!庇纱丝梢?jiàn),情感在藝術(shù)中占據(jù)了很重要位置,情感也是藝術(shù)中一個(gè)十分重要的審美特性,藝術(shù)作品是以情動(dòng)人,若是離開情感的表現(xiàn)和感染,藝術(shù)就不能稱其為藝術(shù)。

    繪畫是以點(diǎn)線面體和色彩為要素,在二度空間中創(chuàng)造形象的藝術(shù),翻開美術(shù)史,我們看到達(dá)芬奇、米開朗琪羅、倫勃朗、米勒、莫奈、范寬、趙佶等大師的作品,會(huì)感到那些飽含情感的作品魅力是任何東西都不可比擬的。

    一、浪漫主義作品中的情感表現(xiàn)

    浪漫主義拋棄了古希臘、古羅馬的審美典范,它以強(qiáng)烈的感覺(jué)、激情和想象結(jié)束了冷酷的理性王國(guó)并宣告了人和人的個(gè)性先于一切的理念。

    作為浪漫主義的先驅(qū),籍里柯在他的代表作《梅杜薩之筏》中,再現(xiàn)了1816年軍艦梅杜薩觸礁沉沒(méi)后,上不了救生艇的一百多個(gè)士兵與船員造了一座大木筏應(yīng)急,在汪洋中漂流了十二天之后,木筏上剩下十五個(gè)垂死的人的場(chǎng)景。

    籍里柯用最無(wú)情的憤怒控訴著、抨擊著統(tǒng)治者的黑暗和虛假,為了與天空的光亮背景形成較強(qiáng)的對(duì)比,他在畫面中挑選了一個(gè)搖動(dòng)著一塊布向海平面上冒出的船呼救的黑人放置于畫面高處,軀體拼命向上伸張,動(dòng)作與上升的巨浪十分吻合。木筏左邊,一些人已經(jīng)氣力衰竭,聚在一個(gè)不抱希望的男人身邊,男人呆坐著,一手扶著已經(jīng)死去的同伴,整個(gè)場(chǎng)面充滿了悲劇效果。從金字塔形構(gòu)圖看,作品《梅杜薩之筏》仍有古典主義影子,但人物造型及感情的細(xì)節(jié)表現(xiàn)充滿了運(yùn)動(dòng)感和奮斗不息的浪漫主義征兆。光線的對(duì)比,色彩的渲染,在咆哮的海浪沖擊下,那隨時(shí)可能被掀翻的木筏,都造成了極度恐懼的緊張感。

    整幅作品旋律激昂高漲,從創(chuàng)作理念以及繪畫手法籍里柯都做到了完美融合,通過(guò)情感表達(dá)這一終極目的讓作品的意義更加深刻,在激動(dòng)人心的畫面效果里,注重情感的主旋律也得到了完美的詮釋。

    二、現(xiàn)實(shí)主義作品中的情感表現(xiàn)

    米勒與庫(kù)爾貝、杜米埃三人算是法國(guó)十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義畫派的三個(gè)主要代表人物。他的藝術(shù)生涯大部分時(shí)間是在農(nóng)村和農(nóng)民一起度過(guò)的,他的創(chuàng)作題材幾乎全是農(nóng)民,他也成功地將辛勤工作的農(nóng)民與崇高的宗教情操真實(shí)而誠(chéng)敬地描繪出來(lái)。在代表作《拾穗者》里,沒(méi)有任何戲劇性的場(chǎng)面,有的只是秋季收獲后人們從地里揀拾剩余麥穗的情景。畫面的遠(yuǎn)處是整車的黃金色的麥子,主體是三個(gè)農(nóng)婦低頭拾取田地上收割后的余穗。背景是忙碌的人群和高高堆起的麥垛,與這三人形成鮮明的對(duì)比,體態(tài)健碩的她們穿著粗布衣衫和笨重的木鞋,說(shuō)不上美麗,她們只是謙卑地彎下身子在大地里尋找零散、剩余的糧食。米勒沒(méi)有正面描繪這些勞動(dòng)者的表情,甚至沒(méi)有清晰地去刻畫他們的面部。他以細(xì)細(xì)密密的線條來(lái)表現(xiàn)畫面中人物的皮膚及衣服的質(zhì)感,以“遠(yuǎn)明近暗”的光線處理方式來(lái)展現(xiàn)田地遼闊、深遠(yuǎn)的空間感。沉著的色彩和豐富細(xì)膩的暖調(diào)子,使作品在淳樸渾厚中,具有憾人的力量。這幅內(nèi)容樸實(shí)的作品散發(fā)著忍耐、謙卑、忠誠(chéng)的氣息,給我們帶來(lái)一種不同尋常的莊嚴(yán)感,捍衛(wèi)了農(nóng)民的高貴與尊嚴(yán),有著古代雕塑般的魅力,我們可以真切感受到勞動(dòng)人民最真實(shí)最質(zhì)樸的精神面貌。

    三、印象主義作品中的情感表現(xiàn)

    19世紀(jì)60-70年代的印象派畫家們吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫(kù)爾貝寫實(shí)主義的營(yíng)養(yǎng),在光學(xué)理論的啟發(fā)下,他們注重在繪畫中對(duì)外光的研究和表現(xiàn),提倡戶外寫生,直接描繪在陽(yáng)光下的物象,從而擯棄了陳陳相因的古典畫派和沉浸在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義,并根據(jù)藝術(shù)家自己眼睛的觀察和直接感受,表現(xiàn)微妙的色彩變化。

    克勞德·莫奈是印象派繪畫的代表人物和創(chuàng)始人之一,在他的成名作《日出·印象》中,他采用原色主義、色調(diào)分割等技巧,表現(xiàn)出變幻莫測(cè)的各種現(xiàn)象?!度粘觥び∠蟆访枥L的是在晨霧籠罩中日出時(shí)港口景象。他曾經(jīng)打趣地講述了整個(gè)過(guò)程:“創(chuàng)作這幅畫時(shí),我從窗口望出去,太陽(yáng)隱藏在薄霧當(dāng)中,船的桅桿指向天空……他們問(wèn)我該用什么畫名時(shí),我隨口說(shuō):就寫‘印象吧!沒(méi)想到這個(gè)名稱,卻為我們開了一個(gè)這么大的玩笑”。

    晚年的莫奈年邁體弱、視力衰退,他對(duì)光與色的執(zhí)著在系列作品《睡蓮》中表現(xiàn)更為突出。他用原色作畫,水的漣漪與陽(yáng)光下花葉漂浮的顫動(dòng)效果強(qiáng)烈。他取消了過(guò)渡和造型,用運(yùn)動(dòng)感和光來(lái)捕捉瞬間,透視效果幾乎消失,筆法更加縱橫不羈、自由率真,色彩更加濃厚,畫面的朦朧性和宏大的裝飾效果,飽含情感的帶有豐富油畫語(yǔ)言的作品里,折射出他鮮明的個(gè)性特征以及豐富的人生閱歷。

    四、后印象主義作品中的情感表現(xiàn)

    梵高是后印象派最具有代表意義的畫家,他非常注重色彩的運(yùn)用,并且梵高對(duì)色彩繪畫語(yǔ)言的探索及掌握,充滿了理性的思考。他認(rèn)為:在繪畫中,色彩是情感表現(xiàn)的最重要手段之一?,F(xiàn)代實(shí)驗(yàn)心理學(xué)通過(guò)實(shí)驗(yàn)證明各種色彩與特定情感反應(yīng)的對(duì)應(yīng)關(guān)系,如:紅色:熱烈、莊嚴(yán)、興奮;黃色:明朗、歡快、活躍;綠色:自然、大方、生命力等。因此他的作品充滿了生命力,讓人回味無(wú)窮。在作品《花瓶中的15朵向日葵》里,他以大膽飽滿、鮮艷繽紛的色彩,將花朵盛開時(shí)的生命力描繪得淋漓盡致。他說(shuō):“我越是年老丑陋、貧病交加、惹人討厭,越要用鮮艷華麗,精心設(shè)計(jì)的顏色為自己雪恥……”《向日葵》是梵高一生的真實(shí)寫照,向我們展示的是他對(duì)生命依然飽含著無(wú)限的激情,內(nèi)心的熊熊烈火依然在炙熱地燃燒著。事實(shí)上,向日葵與太陽(yáng)的這種關(guān)系正是梵高內(nèi)心所渴求的一種人與人之間的強(qiáng)烈、單純、直接的友誼和感情的象征。向日葵的形象正可以作為一種對(duì)超越平凡、庸俗生活的崇高理想的渴望。在梵高的作品里,情感色彩被發(fā)揮到無(wú)以復(fù)加的純真通達(dá)狀態(tài),引起震驚視覺(jué)和心靈的情感色彩效應(yīng)。他不僅實(shí)現(xiàn)了色彩本身的徹底解放,也實(shí)現(xiàn)了其表達(dá)生命、宣泄自我情感的目的。

    (責(zé)任編輯:劉小紅)

    參考文獻(xiàn):

    [1]范夢(mèng).西方美術(shù)史.山西教育出版社,2002年10月

    [2]德比奇等著,徐慶平譯.西方藝術(shù)史.人民出版社,2010年7月

    [3]甄巍.太陽(yáng)之子———走進(jìn)凡·高的《向日葵》.北京師范大學(xué)出版社,2007年1月

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