紙上邂逅湖湘風情

李遒

近現(xiàn)代湖湘名人書畫是長沙博物館獨具特色的藏品之一，這些作品自成一格，別具風采。

管鋤非 《水墨四君子屏》 紙本水墨

管鋤非（1911年至1995年），字枕嶷號夢虞，晚年自號柔俠老人，湖南祁東人。楚文化孕育的湘籍海派著名書畫家、詩人。先后畢業(yè)于長沙華中藝專、上海美專、上海新華藝專，師從黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽等大師。

這幅《水墨四君子屏》，縱21.5厘米，橫12.5厘米，水墨紙本。畫面分別繪“梅、蘭、竹、菊”，采用簡潔、大氣、明快、內(nèi)斂的寫意畫法，全幅畫構(gòu)圖嚴謹，筆墨流暢，筆沉墨韻，神完氣足，自成一格，意蘊豐富，鈐“柔俠翁”白文印、“枕嶷子”等朱文印。

畫中“梅”，偃臥生姿，穿插得勢，傲岸、峭峻，風骨凜然，梅花或含苞欲放，或綻瓣盛開，筆墨暢快淋漓，別具一格，深得梅花清韻。畫中“蘭”生于石之左側(cè)，蘭葉柔美舒放，清雅俊爽，富于神韻。畫中“竹”依石而生，竹之錯落有致，濃淡枯榮，筆法灑脫秀逸，竹旁所依之石，筆墨渾厚沉著，富有層次。畫中“菊”寫菊花一叢，依石之左側(cè)而生，生機蓬勃，在葉子烘托下俯仰盛開，花枝穿插自然，花葉濃密有致，各顯生姿。

畫家運用豐富的藝術(shù)想像和瀟灑嚴謹?shù)墓P法表現(xiàn)主題，畫面構(gòu)圖精美，將不同題材的四君子屏統(tǒng)一在一個整體的氣韻中，相得益彰，配以格調(diào)高古的詩文、題跋、鈐印與“梅、蘭、竹、菊”構(gòu)圖之間相互呼應(yīng)，達到了平衡且富于變化的藝術(shù)效果，不僅彰顯了主題，其蒼勁有力、瀟灑流暢的書法藝術(shù)更增加了金石書卷的韻味。

清 郭嵩燾 《行書折扇面》 紙本水墨

郭嵩燾（1818年至1891年），字伯琛，號筠仙，晚號玉池老人，湖南湘陰人。郭嵩燾一生著述頗多，著有《養(yǎng)知書屋遺集》、《史記札記》、《禮記質(zhì)疑》、《中庸質(zhì)疑》、《使西記程》等。

郭嵩燾具有相當?shù)膫鹘y(tǒng)書法造詣，其書法從歐體入手，融合眾家之長，形成獨特個性的書法風格，自成一體，楷書典重矜嚴，淳然儒者，有歐體的風韻，行書取法趙孟風韻挺秀。此扇面以行書題寫修身警句，運筆明快利落，筆勢的輕重緩急和墨色干濕濃淡上具有豐富的節(jié)奏變化，筆力穩(wěn)健端莊、瀟灑自如，通篇書法既有精悍之色，又有松秀之趣，暢款署“琴軒仁兄大人正，嵩燾”，鈐“筠仙”朱文印。

清 彭玉麟 《行書折扇面 》 紙本水墨

彭玉麟（1816年至1890年），字雪芹，后改名雪琴，號退省庵主人、吟香外史、南岳七十二峰樵父等。湖南衡陽人，清朝著名政治家、軍事家、書畫家。與曾國藩、左宗棠并稱大清三杰，與曾國藩、左宗棠、胡林翼并稱中興四大名臣。

彭玉麟為一代儒將，文武雙全，多才多藝，詩文書畫俱佳，喜繪梅花，以畫梅名世，其梅花墨與鄭板橋墨竹并稱為清代畫壇兩絕。彭玉麟書法也頗為精彩，書風奇峭，風骨凜然，功成名就后求字索墨者不少，其從不輕易與人書，因而墨寶珍貴。

這件彭玉麟《行書折扇面》縱18厘米，橫55厘米，共十九行，七十九字，自署“瑞盦二兄屬，彭玉麟 ”，鈐“彭玉麟印”白文印、“雪琴”朱文印。扇面通篇書法結(jié)構(gòu)嚴謹穩(wěn)妥而又疏朗開張，用筆飽滿，點畫圓潤，筆力敦厚，欹斜生動，神采奕奕，流露出的恬淡虛無的書卷氣。