楚地西漢墓陪葬木俑初探

楊博 莊家會

摘 要：楚地自戰(zhàn)國以來就是墓葬陪葬俑出土最多的地域之一。西漢時期眾多的木俑隨著墓葬的研究工作而受到關(guān)注。這些木俑遺存貫穿了西漢前期、西漢中期、西漢晚期以及新莽時期。其形制按內(nèi)容可分為人俑與動物俑兩大類，題材多樣，雕刻手法不一。這些西漢陪葬木俑的產(chǎn)生的得益于楚地長久的手工業(yè)傳統(tǒng)與特有的地域文化和自然環(huán)境因素。

關(guān)鍵詞：楚地；西漢；陪葬木俑

中圖分類號：K878.8 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）18-0066-02

楚地作為西漢諸侯王國的所在地，地域廣博，貫穿南北，是文化與經(jīng)濟發(fā)展的戰(zhàn)略要地。《戰(zhàn)國策·楚策》有云：“楚地西有黔中、巫郡，東有夏州、海陽，南有洞庭、蒼梧，北有汾陘之塞郇陽，地方五千里。” 近代以來，楚地地區(qū)發(fā)現(xiàn)并發(fā)掘出的陪葬俑多數(shù)為木質(zhì)俑，從地域上看，配有木俑現(xiàn)世的墓葬廣泛分布于楚地所包括的湖北、湖南、四川、江蘇等地。從時間上看，這些墓葬中的木俑流行于西漢的各個時期，不但從西漢早起至西漢晚期均有出現(xiàn)，而且從新莽至東漢前期的漢墓中也有零星的展現(xiàn)。從所出土的墓葬的規(guī)模上看，大型墓葬與小型墓葬中皆不乏木俑的發(fā)現(xiàn)。然而，與陶制俑的高關(guān)注度相比，木質(zhì)俑因出土數(shù)量相對較少，關(guān)注度較低，系統(tǒng)性的研究工作并沒有全面展開。本文以楚地區(qū)域西漢墓出土的木俑為研究對象，結(jié)合考古資料，對木俑的出土概況木俑形制及其成因略作探討，以期引起學(xué)術(shù)界的更多關(guān)注。

一、楚地地區(qū)西漢陪葬墓俑出土概況

總的來看，這一區(qū)域出現(xiàn)的木俑形制多樣，造型精微生動，是研究古代喪葬藝術(shù)、造型藝術(shù)的重要物質(zhì)資料。本文依據(jù)木質(zhì)俑從屬于墓葬斷代時間的不同，將其分為三個階段，現(xiàn)將概況簡述如下。

（一）西漢早期

江陵張家山漢墓M127/M136出土①：31件木俑，4件木馬，1件木牛，高度均在10至44厘米之間。出土?xí)r的具體位置為：M127中的木俑、木牛、木片俑均出自頭箱，M136中的木俑、木馬、木狗出自頭箱，木片俑出自頭箱1件，邊箱1件。其中圓雕俑和木片俑是整木雕成，木馬、木牛為模件組裝而成。

江陵張家山漢墓②：M247共出土木俑11件，其中包括木俑、木片俑、木馬，于槨室西南部被發(fā)現(xiàn)。M249中則出土7件木俑，來自于槨室西部邊箱與，北部邊箱。

荊州高臺漢墓②：木俑集中來自于M2、M6、M28、M33等較大的墓葬，共149件。題材有多種，具體內(nèi)容如下：81件高34—45厘米的立俑，26件高25厘米左右的坐俑，10件高35厘米左右的騎俑，30件高50厘米左右的木馬，2件高12厘米左右的木牛。立俑和坐俑為整木刻削而成，木馬、木牛以及騎俑為分制組合而成。

湖北云夢大墳頭一號西漢墓④：共出土木質(zhì)俑36件，同室出隨葬品豐富，漆木器居多，裝飾華麗，有楚器物遺風(fēng)。其中馬俑頭、頸、身及四肢分別制作后粘合。兩耳與鬢毛雕出。

江陵鳳凰山一六七號漢墓⑤：出土24件40—50厘米的持戟俑，立于頭、邊箱交接處，面朝邊箱，其他皆面朝頭箱，南北兩隊，東西九排占于車后。

長沙南郊砂子塘西漢墓⑥：2件高28.4、26厘米，8件（殘）彩繪立俑（據(jù)盜墓者口述此墓出大小木俑數(shù)十件。）

四川綿陽永興雙包山二號西漢木槨墓⑦：3 件侍俑，出自前室，具體位置不詳。其一為泥質(zhì)褐陶；另二為泥質(zhì)灰陶。118件約高27至58厘米的木俑分別出自東前邊箱、西前、后邊箱和中箱。均手制，部分有組裝結(jié)構(gòu)。100件尺寸70*70厘米左右的木胎漆馬，身、尾分制后，榫卯扣合而成。29件尺寸50*25厘米左右的木牛。值得注意的是，同室出土陶俑、木俑、木馬、木牛、房屋模型、經(jīng)脈漆雕木人、木插俑等隨葬品，其形式既有聯(lián)系又有差別，此現(xiàn)象為漢墓少見。

（二）西漢后期

四川綿陽永興雙包山一號西漢木槨墓⑧：2件，一高36.2厘米一高28厘米的木質(zhì)侍俑，手制。似整木砍削而成。7件木馬位于槨邊。一類高72cm長71.4厘米，一類高112厘米長99厘米。隨葬品以陶、漆、木器為大宗。同室既出陶俑又出木俑。相比較陶俑外輪廓線柔和、優(yōu)美，木俑多直線，硬朗有力。

江蘇東海尹灣漢墓M6⑨：2件高49厘米的持盾俑，2件高50厘米的武士俑，1件高51厘米的持鏟俑，2件女侍俑，一高46厘米，另一高29厘米。同室出土隨葬品較豐富，陶、木、銅、玉、竹材質(zhì)器物均有發(fā)現(xiàn)，且制作精細(xì)。

江蘇連云港市海州網(wǎng)田童莊木槨墓⑩：1件出自足箱的女侍俑，木棺為整段楠木砍成，出漆器較多。

江蘇江都鳳凰河二十號墓11 ：2件高高35厘米由整木砍削的侍俑。

成都鳳凰山西漢木槨墓12 ：共出土侍俑44件（坐20件，一般16—17厘米 ，最高23厘米，立21件，18—25厘米，全部出自內(nèi)槨前室、后室及后壁內(nèi)外槨間空隙處。另外有木馬（殘長62厘米、高32厘米），木牛（長43厘米、高24厘米）各一件，木豬7件。從圖片推測應(yīng)是整木雕刻。有無組裝不詳。

二、西漢楚地木俑造型形制及其特點

根據(jù)眾多考察報告來看，西漢楚地木俑的名稱多種多樣，依據(jù)身份分有舞蹈俑、健身導(dǎo)引俑、奏樂俑，騎馬俑等。按照具體動態(tài)分有站立俑、蹲踞俑，跪俑等。然而，受當(dāng)時考古技術(shù)和歷史條件的限制，考古簡報中對木俑分類缺乏統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和稱謂。鑒于此，筆者認(rèn)為將揚州地區(qū)的木俑按內(nèi)容分為人俑和動物俑兩大類較為合理。

（一）人俑

西漢楚地的木俑造型在人物完整簡練體型的基礎(chǔ)上，抓住人體部位的形體特點，適度夸張變形，體現(xiàn)出了獨特的審美情趣。例如江陵張家山漢墓M126，M127中的直立立俑，上身扁圓，下身細(xì)長。細(xì)腰、寬平地，未雕腳。整體圓潤、體量感較強。雕塑與繪畫的結(jié)合，即三維形體與平面形式語言的交匯使得樸實的木雕顯得格外生動。此墓中的立俑雕出耳、鼻、口，墨繪眉目，而木片俑墨繪眉眼五官，朱繪上衣，大交袖。荊州高臺漢墓中的木俑同樣是這兩種古老藝術(shù)樣式的產(chǎn)物，多數(shù)為橢圓形頭型，只雕出鼻、耳，繪眉目體型扁平，外輪廓流暢不滯，然后雕出衣紋，墨繪或朱繪衣緣等處。湖北云夢大墳頭一號西漢墓中的木俑同樣如此，俑平頂，身體近扁方狀，頭部略大，通天鼻，整體形體飽滿，拙稚。我們或許可以這么認(rèn)為：帶有平面性的畫線或色彩因簡練的形體反襯出了立體的視覺感受，盡管我們清楚這只是一種假象。反之，三維立體的形體因概括簡練的主管處理后，減少了視覺干擾，平面化的視覺體驗與涂繪后的平面形式相統(tǒng)一。四川綿陽永興雙包山二號西漢木槨墓中的人形木俑加深了筆者的認(rèn)同，其木俑身體修長，著長衣曳地，整體呈端莊秀麗之態(tài)。其一通體施白粉，眉目、衣紋朱繪；另二施白粉，頸、衣紋朱繪，皆黑漆髹發(fā)。

（二）動物俑

動物題材是人類藝術(shù)永恒的話題，楚地人民對此更是有著得天獨厚的悠長傳統(tǒng)，高超的青銅鍛造技藝鍛煉了楚地人民仔細(xì)觀察動物們形體特征的習(xí)慣。這些出土的動物俑主要是馬、牛，豬等家畜。木俑作為功能性物品，整木劈刻的手法能夠快速的顯現(xiàn)動物的生理特征，這類情況可見于四川綿陽永興雙包山二號西漢木槨墓中的木胎漆馬身、尾分制后，榫卯扣合，尖耳、突目線條強勁有力。髹黑漆嘴、鼻、耳、眼涂朱。我們可以發(fā)現(xiàn)，動態(tài)與神態(tài)同存的情況不多，或許制造者的目的性很單純：將一塊或幾塊木頭指代一種動物并排除其他可能?？梢钥吹剿拇ňd陽永興雙包山一號西漢木槨墓中的木馬形體處理得簡練概括，古拙有力，鼻孔朱繪。此類造型手法特征可以說是楚地動物木俑造型特點的直接要素。

三、楚地西漢墓陪葬木俑發(fā)展規(guī)律及其成因

綜合現(xiàn)有材料來看，楚地西漢陪葬木俑的發(fā)展過程有其必然性和一定的偶然性。它廣泛流行于西漢初期，于西漢中期前后達(dá)到墓葬活動時使用率的頂峰。而在西漢晚期盡管仍有一些發(fā)展，但漸衰之勢不可挽回，至東漢前期時少有發(fā)現(xiàn)。這一現(xiàn)象與楚地手工業(yè)傳統(tǒng)及其傳承，地域文化特征與自然環(huán)境因素有著密切聯(lián)系。

（一）楚地手工業(yè)傳統(tǒng)的影響

楚地西漢墓陪葬木俑的廣泛流行，除了得益于政治的高度統(tǒng)一和經(jīng)濟繁榮外，發(fā)達(dá)的手工業(yè)技術(shù)與極度豐富的地域文化催生了形式各異，功能多樣的木俑。楚地人民有大量在各種器物上進行涂繪的經(jīng)驗。大量的實物證明，楚地的工匠不但樸實的繪制鬼怪、動物紋樣，而且在構(gòu)制舞蹈、奏樂，射獵等場景時，運用生動的線條與色彩，主動并富有創(chuàng)造性地進行塑造。具體來講，楚地精湛的青銅鍛造技術(shù)豐富了三維立雕實物的生產(chǎn)經(jīng)驗，讓后來居上的“整木切形”廣泛應(yīng)用于木俑的現(xiàn)象也并非無跡可尋。不僅如此，楚人還擁有細(xì)膩的紡織技術(shù)，其技藝之精湛可見于1982年江陵馬山1號墓出土的戰(zhàn)國時期絲織品，其成品的完成包含了布匹制造、絲綢織造以及刺繡工藝。這些楚地傳統(tǒng)技藝是多數(shù)木質(zhì)人俑得以顯得生動的基礎(chǔ)，20厘米左右高度的人偶身上的衣物相較于真人大小的來說，制作難度更大。可以說，精巧的藝術(shù)品的完成不是靠單一技術(shù)能夠完成的，后世所展現(xiàn)的遺存需要充實的歷史沉淀，而這一過程的完成者是這一地域人民長期實踐的結(jié)果。

（二）地域的文化特征與自然環(huán)境因素

自戰(zhàn)國晚期以來，就有“象人百萬”的說法，這表明戰(zhàn)國時期就有大量墓俑被生產(chǎn)。而“人偶”制作集中于三晉、齊國，楚國三家。楚地藝術(shù)品品質(zhì)的呈現(xiàn)來源于文化氛圍的長期熏染。特別應(yīng)該指出的是，“楚后族始遷中原，再遷江漢，方位均略處于東夷之西。楚公族墓葬頭向從東”。這正反映出他們有著深厚的地域文化根基。反映到木俑方面，楚地的木俑在形體上講求簡潔連貫，幾何形體之間的銜接圓滑就勢，整個俑型動態(tài)優(yōu)美，神態(tài)逼真。這些木俑“存活”于各種各樣的場景中，其物質(zhì)屬性是生死觀念與地域特征結(jié)合下的必然選擇。正如巫洪先生所說；“墓俑的材料具有超于自然雕塑媒材的文化價值，雕塑者對材料的選擇反映了這種文化意義”。

四、結(jié)語

綜上所述，木俑作為楚地西漢墓葬的重要陪葬品之一，不僅數(shù)量眾多類型豐富，品質(zhì)之高在全國范圍來說也算翹楚。這與當(dāng)時楚地社會發(fā)展?fàn)顩r及自然環(huán)境因素密不可分，對于我們研究楚地地區(qū)漢墓文化具有重要的現(xiàn)實意義。

★教育部人文社會科學(xué)研究青年項目 題目：寫實還是寫意：西漢陶俑中的風(fēng)格問題，批準(zhǔn)號：YJC760123。

注釋：

①江陵張家山漢墓M127M136[J].文物，1992（09）.

②江陵張家山漢墓[J].文物，1985（01）.

③荊州高臺漢墓.荊州高臺秦漢墓[M].北京：科學(xué)出版社，2000.

④湖北云夢大墳頭一號西漢墓[J].文物，1973（09）.

⑤江陵鳳凰山一六七號漢墓[J].文物，1976（10）.

⑥長沙南郊砂子塘西漢墓[J].文物，1963（02）.

⑦四川綿陽永興雙包山二號西漢木槨墓[J].文物，1996（10）.

⑧四川綿陽永興雙包山一號西漢木槨墓[J].文物，1996（10）.

⑨江蘇東海尹灣漢墓M6[J].文物，1996（08）.

⑩江蘇連云港市海州網(wǎng)田童莊木槨墓[J].考古，1975（03）.

11江蘇江都鳳凰河二十號墓[J].文物參考資料，1955（12）.

12成都鳳凰山西漢木槨墓[J].考古，1991（05）.