《檔案》獲獎背后的故事

韓飛

北京衛(wèi)視的《檔案》欄目創(chuàng)立至今已經(jīng)第七個年頭了。從創(chuàng)立伊始，策劃者就希望做一個和同類欄目都不一樣的欄目。懷著這個想法，2009年，一群有激情的年輕人在制片人呂軍的帶領(lǐng)下，為《檔案》創(chuàng)立了獨(dú)有的制作模式。

一、欄目的初創(chuàng)

《檔案》是北京衛(wèi)視原創(chuàng)的一檔歷史紀(jì)錄片欄目，在北京衛(wèi)視每周一至周三22：35播出，這一播出時段是全國省級衛(wèi)視頻道中唯一一檔原創(chuàng)自制的講述類紀(jì)錄片欄目帶。

《檔案》欄目通過對歷史檔案的發(fā)掘、呈現(xiàn)、分析、解讀，講述歷史事件，揭秘歷史謎團(tuán)，還原歷史真相，引導(dǎo)觀眾建立正確的歷史觀，并通過歷史與現(xiàn)實的呼應(yīng)，啟發(fā)人們對人生觀、世界觀、價值觀的思考，從而實現(xiàn)對“真善美”主流價值觀的傳遞。

節(jié)目播出后，有人說《檔案》讓觀眾第一次知道原來歷史事件可以這樣講述，也有人說它的出現(xiàn)使得“檔案”一詞一度成為特指北京衛(wèi)視講述類紀(jì)實節(jié)目的專有名詞。那么，《檔案》欄目究竟因何而生？欄目中出現(xiàn)的珍貴檔案又是如何獲得的？幕后又有哪些不為人知的趣事？這些都要從欄目的初創(chuàng)說起。

《檔案》最初的策劃方案源于一次有創(chuàng)意的征集活動——“請問，誰看過自己的檔案，誰又看過別人的檔案或是國家的檔案？現(xiàn)在，這些檔案都會在我們的欄目中看到！”這句話是在2007年北京臺向全社會征集欄目創(chuàng)意和意見的大型電視行動“愛上電視”的最后答辯現(xiàn)場，制片人呂軍所說的第一句話。而他當(dāng)天所提交的答辯材料也十分特別，是一個手工制作的檔案盒，里面裝的是樣片《克什米爾公主號爆炸之謎》的相關(guān)介紹、照片相關(guān)資料以及泛黃的紙質(zhì)節(jié)目創(chuàng)意討論記錄。更為引人注意的是，這些資料的邊角還留有熏烤的痕跡，拿起它們仿佛在觸摸歷史。顯然，這是一個奪人眼球的創(chuàng)意提案，其策劃者呂軍也拿到了全場的最高分和一個證明自己的機(jī)會。

《克什米爾公主號爆炸之謎》樣片的預(yù)算為25萬元，這樣的預(yù)算是不能做成常態(tài)欄目的。而身兼策劃、撰稿、導(dǎo)演、編導(dǎo)等數(shù)職的呂軍用了3個多月的時間依據(jù)電影式的拍攝手法，完成了這部有著250多個鏡頭、時長60分鐘的樣片。在中心看片會上，樣片的視覺效果極佳，同時，別具一格的講故事的方式也令人耳目一新。然而，其他制片人還是言辭犀利地指出這是一檔難度高、精細(xì)度高、預(yù)算高的“三高”節(jié)目，前景不被看好。呂軍明白他們說的都有道理，因為僅克什米爾公主號飛機(jī)模型一項就用了2800元制作費(fèi)。或許就是從那一刻起，《檔案》的制作精神之一“極致”就已經(jīng)悄然確定。

二、講好故事事半功倍

人類歷史中那些鮮為人知的秘密猶如無數(shù)巨大的懸念，留存于有形和無形的檔案之中?！稒n案》欄目的核心價值就在于，通過解密塵封檔案里隱藏著的人們無法知道、不曾了解、不能想象的真相，為歷史作證。這些真相就是一個個比想象更為精彩的故事，為大家講好這些蘊(yùn)含真相的歷史故事，正是《檔案》欄目創(chuàng)辦的動因之一。所以，把枯燥、沉重的歷史講得生動、有趣，這是我們欄目的獨(dú)門秘技。

為了講好故事，導(dǎo)演會在每期節(jié)目的文學(xué)腳本中設(shè)置懸念。什么是懸念呢？例如，一個炸彈還有十秒的時間即將爆炸，那么從十秒開始倒計時直到炸彈爆炸，這段叫做“懸念”。雖然電視畫面表現(xiàn)的是這十秒鐘，但是要求把這種緊張的氣氛無限放大，充分調(diào)動起觀眾的緊張情緒，這樣才能引起觀眾的注意。為了能夠更好地構(gòu)建懸念，使觀眾對這檔節(jié)目感興趣，《檔案》在初創(chuàng)時期就根據(jù)有利于傳播的理念，對欄目中需要呈現(xiàn)的所有環(huán)節(jié)進(jìn)行有效地設(shè)置。紀(jì)錄片中要呈現(xiàn)的元素?zé)o非是圖片、聲音、視頻、三維、歷史資料等。制作者對這些元素進(jìn)行拆分，比如按照所有可見的元素劃分區(qū)位，包括：圖片區(qū)、檔案區(qū)、視頻區(qū)、道具還原區(qū)、三維區(qū)、錄音區(qū)，同時，拍攝時采取摸拍的形式還原歷史現(xiàn)場。然后，講述人運(yùn)用翻閱、播放、展示、聆聽、演示等多種現(xiàn)場手段，把一個個故事掰開了、揉碎了講給觀眾聽，展示給觀眾看。通過這些處理方式，使故事講起來既生動又有層次感，從而吸引觀眾，使這些越來越挑剔的“評委們”能穩(wěn)坐電視機(jī)前50分鐘不換臺。

《檔案》既不是喋喋不休的語言說教類節(jié)目，也不是主持人找個漂亮的背景說點(diǎn)串詞插播影像片斷的專題類節(jié)目。而是通過對現(xiàn)場的拍攝，帶領(lǐng)觀眾“進(jìn)入”設(shè)計好的情景中，與講述人一起分享故事。節(jié)目中講述人經(jīng)常掛在嘴邊的話是這樣的：“現(xiàn)在我放一段影像給你看”、“讓我把照片拿出來給你看”、“現(xiàn)在我手頭的檔案是這樣寫的”，“這里還保存了一段錄音，讓我們一起來聽聽”。講述人永遠(yuǎn)不能脫離觀眾自說自話地翻看檔案，也不能不明不白地操作任何設(shè)備，更不能自言自語地冒出一段像解說詞般的畫外音。節(jié)目中所有的影像、聲音、圖片等都是伴隨著講述人的現(xiàn)場演示出現(xiàn)的。因此，《檔案》的制作要求導(dǎo)演徹底扭轉(zhuǎn)拍攝專題片或訪談類節(jié)目的思路。

三、情感——開啟心扉的鑰匙

有效的傳播要依靠對故事中的人物情感的充分表達(dá)來體現(xiàn)。我們的訴求是節(jié)目中“少概念，多情感”。這話說起來容易，做起來真的很難。尤其在重大歷史題材的把握上，不但需要花費(fèi)大量時間和心思去挖掘歷史資料。而且有時檔案史料中記載的僅僅是只言片語，信息量很少，這就需要編導(dǎo)有強(qiáng)大的情感驅(qū)動力，較高的感悟力和敏銳的洞察力。但是，我們畢竟只是一支平均年齡只有26歲的年輕的團(tuán)隊，對這類題材的把控比較困難。但是只要努力了，就會有收獲，我愿意把這種感悟和收獲分享給大家。

我們會努力修改腳本，使敘述風(fēng)格更具感染力。這里以一個經(jīng)過修改的文字腳本為例，體會不同敘述風(fēng)格產(chǎn)生的不同效果。修改前的文風(fēng)是這樣的：“中國人民志愿軍戰(zhàn)士舍生忘死，英勇不屈。為了祖國，為了人民，他們把生命留在了朝鮮戰(zhàn)場的冰天雪地中。其中20軍59師117團(tuán)6連戰(zhàn)士在伏擊敵人過程中，埋伏了一天之后全部英勇犧牲?！毙薷暮蟮谋磉_(dá)是：“20軍59師117團(tuán)6戰(zhàn)士連奉命在一個隘口伏擊即將通過的敵軍，沒想到埋伏了一夜之后，敵軍竟然通過了他們的伏擊區(qū)域。當(dāng)后續(xù)部隊趕來增援時才發(fā)現(xiàn)，6連的126名官兵在埋伏的那一夜已全部被凍死。在打掃戰(zhàn)場時人們看到，犧牲的戰(zhàn)士們的槍口仍然對準(zhǔn)公路的方向，早已凍成雪人的他們有的帶著大兒蓋帽，有的用毛巾捂著耳朵。有人在一個年輕戰(zhàn)士的身上發(fā)現(xiàn)了一張凍得無法展開的字條。上面寫著：我愛親人、祖國，更愛我的榮譽(yù)。我是一名光榮的志愿軍戰(zhàn)士，冰雪啊，我絕不屈服于你！哪怕凍死，我也要高傲地堅守在我的陣地上！”

在影像最初產(chǎn)生的年代，影片都是以“默片”的方式出現(xiàn)，即先有畫面，再配以音樂。觀眾最直觀的方式就是“看”。而對于一個現(xiàn)代影視作品來說，觀眾已經(jīng)不能滿足于以往坐在演播室內(nèi)，聽著單調(diào)的語言，伴著簡單的場景營造，看著主持人講述故事了。觀眾想要的不是靠想象來感受歷史，而是靠視覺“進(jìn)入”真正的歷史?！稒n案》要做的是正是視覺先行，讓鏡頭“活”起來。在系列紀(jì)錄片《偉大的貢獻(xiàn)》中，欄目組首創(chuàng)了講述人走出演播室，用電影的拍攝手法和制作標(biāo)準(zhǔn)復(fù)現(xiàn)十四年抗戰(zhàn)中全國軍民浴血奮戰(zhàn)的歷史場景和不為人知的歷史細(xì)節(jié)，采用實景真人扮演重現(xiàn)的方式讓觀眾產(chǎn)生“身臨其境”的感覺，與歷史上的那一天、那一幕“零距離”接觸，讓歷史“走進(jìn)人心”。

解說一個概念，不如用一個畫面、一個細(xì)節(jié)來呈現(xiàn)。因為這些帶著情感的細(xì)節(jié)才是電視機(jī)前的觀眾們能看得見，聽得清，摸得著的。

四、節(jié)目中的“檔案”從哪里來

我們在節(jié)目中講的故事都不是空穴來風(fēng)，其依托的檔案資料并非只通過簡單的網(wǎng)絡(luò)搜索。每期節(jié)目開拍前，我們都要準(zhǔn)備好足夠的文字檔案、照片、影像、聲音等資料，之后才能著手對相關(guān)選題的講述。《檔案》欄目開播近七年，這其中數(shù)千份珍貴的檔案資料是如何獲得的呢？

比如在《誰是真正的007》一期中，公布了大量珍貴的檔案，包括波波夫在酒店喝香檳酒的發(fā)票、與女友的秘密照片，甚至是他和英國軍情六處簽訂的退休后的生活協(xié)議以及他曾經(jīng)使用過的各種假護(hù)照及10個手指的指紋。這些檔案出自哪里呢？根據(jù)國外的《知情權(quán)法》，我們直接查詢過。為了獲得波波夫的檔案資料我們也曾直接發(fā)函給英國軍情六處，他們的回答非常有趣：“他確實是我們的探員，他已經(jīng)解密的檔案不在這里，沒有解密的檔案不能給你們看?！焙髞碓贐BC的一條新聞中，欄目組偶然得知他的解密檔案保存在英國國家檔案館，于是我們再次發(fā)函聯(lián)系，終于在拍攝前獲得了大量的波波夫的檔案資料。

除了國外的檔案資料外，在《檔案》節(jié)目中還播出了一些珍貴的名人檔案資料，這些檔案資料很多都是收藏者自愿提供的。例如《東京大審判》中梅汝璈法官的日記，那本日記是梅汝璈之子梅小璈親自拿到攝影棚交給了主持人石涼的。在拍攝《納粹集中營里的朱德女兒朱敏》一期時，朱德的重外孫女劉茵娜特別提供了朱敏在德國納粹集中營時唯一留存下來的隨身物品——列寧紀(jì)念章。這枚紀(jì)念章是伊萬諾沃國際兒童院頒發(fā)給她的，對于朱敏來說非常珍貴，為了留下它，朱敏趁四下無人之時將紀(jì)念章小心地藏在了舌頭底下，才沒有被納粹發(fā)現(xiàn)。如此珍貴的檔案，使欄目組如獲至寶。

還有大部分資料是出自國內(nèi)的檔案機(jī)構(gòu)，其中不乏原件。2011年盛夏的一天，位于大屯的攝影棚內(nèi)悶熱潮濕，棚內(nèi)的主編吳志勇頂著滿頭汗水，每隔一段時間就向外張望一下，好像在等人。這時從外面進(jìn)來兩位軍人，其中一位手里拎著一個黑色皮箱，吳志勇看到他們立刻笑著迎了上去，接過皮箱，打開里面的檔案盒一看，果然放著他爭取了幾次才借來的一份紅軍時期的檔案原件。然后，吳之勇將這份檔案原件小心地擺放在檔案區(qū)，提醒講述人戴上白手套后再動，隨后他立刻指揮工作人員加快速度開始搶拍，因為這份檔案是不能在這里過夜的，如果當(dāng)天拍不完，第二天這個程序還得再走一遍。

此外，還有些檔案資料來自民間收藏家。在一次制作關(guān)于揭秘重慶和談檔案的節(jié)目時，需要一份當(dāng)時刊登和談消息的舊報紙。后來，欄目組得知北京一位收藏家手里有這件藏品，我們找上門去，人家一聽我們是《檔案》欄目的，二話不說就把報紙借給了我們。那張報紙由于年代久遠(yuǎn)已經(jīng)變黃、變脆，拿在手里直往下掉渣兒?？梢哉f收藏者是冒著藏品可能被損壞的風(fēng)險借給我們拍攝，當(dāng)時欄目真組挺感動的。

節(jié)目中這一份份檔案如此寶貴和來之不易，單憑這點(diǎn)，我們又有什么理由不把它做好呢？就是在這種信念的引領(lǐng)下，《檔案》欄目從創(chuàng)立至今已經(jīng)獲得了大大小小幾十個獎項。在這些榮譽(yù)的背后，是欄目組對每一個細(xì)節(jié)的深究，對觀眾尊重的態(tài)度，對工作嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)……正是這份對欄目的執(zhí)著成就了今天的《檔案》，它為觀眾娓娓道來地講述著每一個精彩故事的同時，也慢慢地?fù)碛辛藢儆谧约旱墓适隆?/p>