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    小論霍夫曼小說中的自我二重化

    2016-05-14 09:14:19張丹
    文學(xué)教育·中旬版 2016年6期
    關(guān)鍵詞:霍夫曼

    內(nèi)容摘要:“霍夫曼小說”是德國(guó)浪漫主義文學(xué)中比較特別的作品,在霍夫曼的小說中,“自我”的二重化傾向相當(dāng)明顯,本文通過文本分析敘事方式,探索霍夫曼的創(chuàng)作特色,以及產(chǎn)生“自我二重性”的原因,同時(shí),從他的作品中,管窺德國(guó)浪漫主義后期文學(xué)的特征,期望此文對(duì)于德國(guó)浪漫主義作家的研究能夠提供新的閱讀視角。

    關(guān)鍵詞:霍夫曼 自我二重化 德國(guó)浪漫主義后期文學(xué)

    作為德國(guó)浪漫主義作家中的杰出代表人物,E.T.A.霍夫曼被認(rèn)為是繼承了歌德的衣缽,在海涅出現(xiàn)之前的德國(guó)文壇,影響最大的人物,受到了許多文學(xué)愛好者的追捧。他的許多作品對(duì)于同時(shí)期以及后代作家影響極大,比如法國(guó)的如巴爾扎克、 雨果、繆塞,英國(guó)的如狄更斯、王爾德,俄國(guó)的如果戈里、陀思妥耶夫斯基,美國(guó)的如愛倫·坡等文豪都受到過他的啟發(fā),仔細(xì)看來,從他們的作品中甚至都能夠看到霍夫曼創(chuàng)作的影子,可見霍夫曼作品影響之廣。

    但是,我們可以發(fā)現(xiàn),受到霍夫曼影響的作家的寫作特色是多樣化的,并不是一味的浪漫主義傾向,藝術(shù)傾向也區(qū)別很大,許多作家繼承了他們所喜歡的霍夫曼作品的一個(gè)側(cè)面??梢娀舴蚵乃囆g(shù)風(fēng)格是多元化的,除了浪漫主義的元素,還有其他的各種因素。我們可以發(fā)現(xiàn),在霍夫曼的小說中,其人物“自我”的二重化傾向十分明顯,本文則通過霍夫曼的一些文本研究其小說中的自我“兩重性”和形成原因,尋找對(duì)于德國(guó)后浪漫主義小說文本的新閱讀視角。

    一.霍夫曼小說中體現(xiàn)“自我二重化”的文本解析

    霍夫曼是個(gè)十分敏感的人,在他的所有作品中,“自我”的二重化的矛盾傾向是十分明顯的,我們從他的許多文本中,可以看出來,他自己意識(shí)到了自己內(nèi)心的掙扎和分裂,他塑造的人物往往都是有“二重化”特點(diǎn)的,也就是說,他把自己內(nèi)心的掙扎和分裂賦予了筆下的主角,用小說的方式將他們繪聲繪色的描繪給讀者。

    縱觀霍夫曼的小說,最能體現(xiàn)他的人格分裂的是他的作品《魔鬼的萬靈藥水》沒是他的代表作,也是值得關(guān)注的一篇小說,這篇小說采用了第一人稱,敘述修道院教士梅達(dá)杜斯喝下魔鬼的萬靈藥水后,經(jīng)歷了種種奇遇,犯下累累罪行而不能自拔的故事。小說情節(jié)怪誕,主人公梅達(dá)杜斯一個(gè)人就分裂為4個(gè)形象。從空間和實(shí)踐上分成兩半,萬靈藥水把處于平靜中的梅達(dá)杜斯推向欲火焚燒和自我矛盾的境遇之中。正如他自己所說:“我是我表面上的那個(gè)人,我表面上卻不是我真正的自己; 我認(rèn)為我自己是一個(gè)解不開的謎,我竟同我的自我發(fā)生了齟齬!”這樣對(duì)自己的哲學(xué)質(zhì)問,體現(xiàn)了作者對(duì)于人物心理“兩重性”的刻畫,采用“離魂法”或“分身法”充分顯示浪漫主義作家的性格分裂和人格多重化傾向。

    在短篇小說集《卡洛特式的幻想故事集》中,霍夫曼寫的成人童話小說《金罐》,其自我的二重性特征則更加明顯?;舴蚵谒摹督鸸蕖分性O(shè)置了兩個(gè)世界,一個(gè)是幻想世界——美好善良,另外一個(gè)是現(xiàn)實(shí)世界——丑陋惡毒,這樣鮮明的對(duì)照,讓人從幻想世界和現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生對(duì)比,深刻地感受到現(xiàn)實(shí)世界是糟糕的,人們追名逐利,為追求金錢、權(quán)勢(shì)、名譽(yù)和地位而大打出手奔波,超脫不了“有限”的視野。而幻想世界是的浪漫世界,是美麗的,又充滿了詩意。在霍夫曼的《金罐》中,擺脫了庸俗習(xí)氣的“熱情人”才有資格進(jìn)入美好的夢(mèng)幻領(lǐng)域。主人公安澤爾姆斯本身就是有分裂的兩重人格,他生活在客觀的現(xiàn)實(shí)世界里, 體驗(yàn)到了生活在世俗之中的平庸的自我,卻又陶醉于超現(xiàn)實(shí)世界,甚至充滿了童心,這種自我的雙重矛盾,讓他內(nèi)心沖突不斷,也變成了一種二重性自我的外化表現(xiàn)形式,小說運(yùn)用了“變形”手法,充分體現(xiàn)了霍夫曼荒誕怪異的寫作特色。

    事實(shí)上,在霍夫曼的許多小說中,他塑造的人物形象是詭異的,多重性格,甚至捉摸不透,這些形象的構(gòu)成究其原因是多方面的。下面就其原因進(jìn)行探究。

    二.造成霍夫曼作品自我“二重性”的原因探究

    一個(gè)人性格的形成,和他的生活經(jīng)歷、性格特點(diǎn),以及對(duì)于生活的態(tài)度息息相關(guān),霍夫曼也是如此。在霍夫曼的作品中的自我“二重化”傾向的產(chǎn)生,同樣有著多方面的原因,我們對(duì)霍夫曼為什么會(huì)形成“自我的二重性”進(jìn)行一些深入的探究。

    1.霍夫曼的“自我二重化”源于他豐富的、多層次的生活背景

    霍夫曼本人1776年1月24日出生于東普魯士的柯尼斯堡,他原本是攻讀法律,后來他將興趣轉(zhuǎn)移至文學(xué)和音樂上,在1808年,霍夫曼于成為音樂總監(jiān),不論是當(dāng)作曲家、指揮、布景畫家、或是構(gòu)思者,甚至音樂評(píng)論家,他都很在行?;舴蚵救司褪且粋€(gè)多面手,他是音樂家、畫家、文學(xué)家,他精通法律,卻是自由主義者。在他的作品中,既有浪漫主義的特色,他也尖銳地批判現(xiàn)實(shí),成為了現(xiàn)代主義的先行者。在他的筆下,寫作風(fēng)格多樣而不定性,有時(shí)候反諷幽默,有時(shí)陰森古怪,甚至有時(shí)候充滿童趣。他所塑造的人物都有著別具一格的性格,受到了神秘的自然力量的支配。但是在奇特的幻想和怪誕荒謬的故事背后,深刻地反映著世態(tài)炎涼。所以,海涅在區(qū)分諾瓦利斯和霍夫曼時(shí)說:“霍夫曼及其所有稀奇古怪的丑臉,總還是抓住了地上的現(xiàn)實(shí),而諾瓦總是帶著他的理想形象在蔚藍(lán)天空漂游?!盵1]

    從當(dāng)時(shí)德國(guó)的大環(huán)境來看,18世紀(jì)末19世紀(jì)初的德國(guó)在政治經(jīng)濟(jì)上處于明顯弱勢(shì)。因?yàn)樵谀闷苼鰰r(shí)期德國(guó)的部分領(lǐng)土被法國(guó)占領(lǐng),所以當(dāng)時(shí)的德國(guó)處于法國(guó)威懾之下,這也讓當(dāng)時(shí)的民眾相當(dāng)壓抑,既在民族感情上是對(duì)法國(guó)大革命不滿,對(duì)于暴力感到恐懼,所以強(qiáng)烈地渴望能夠得到民族獨(dú)立和解放。但是,事與愿違,當(dāng)時(shí)德國(guó)四分五裂、國(guó)勢(shì)衰微,許多人感到十分失望。也就是在這樣的情況下,霍夫曼選擇了在總體趨勢(shì)上退守內(nèi)心,尋找精神自由。但是他并不是純粹的浪漫主義,而是在一種矛盾的心情中,帶著壓抑、恐懼和無奈創(chuàng)造這樣一個(gè)精神世界。所以,在他的小說中,浪漫主義是“二重性”的一個(gè)方面,然而,尖銳地批判現(xiàn)實(shí),則是構(gòu)建他文學(xué)作品的另外一面。

    2.霍夫曼的“自我二重化”源于他對(duì)他人內(nèi)心的關(guān)注

    霍夫曼之所以能夠在他的作品中營(yíng)造秘、怪誕、陰森、恐怖而又不乏滑稽感的形象,總是用怪異的眼光審視他人的心靈,其實(shí),他是一個(gè)專心關(guān)注他人內(nèi)心,探究他人內(nèi)心思想的專家?;舴蚵窍喈?dāng)敏感的,時(shí)刻繃緊著緊張的神經(jīng)。他常常把酒當(dāng)作興奮劑,“每逢在酒精的影響下,他會(huì)突然看見黑暗中閃現(xiàn)著磷火,或者看見一個(gè)小妖精從地板里鉆出來, 或者看見他自己周圍是一些鬼怪和獰惡的形體, 以各種古怪裝扮出沒無常?!彼运脑S多靈感, 許多幻想, 從一開始是來自對(duì)別人的內(nèi)心的過分認(rèn)真的關(guān)注,所以把人越看越奇怪,挖掘出了怪異的東西。在他的日記中,他寫到“一八O四——從四時(shí)到十時(shí)在新俱樂部飲比肖夫酒。傍晚極度興奮。這種加香料的烈酒刺激所有神經(jīng)。突然想到死亡和離魂。”“一八O九——在六日的舞會(huì)上突發(fā)奇想。我通過一個(gè)萬花筒設(shè)想著我的自我,在我周圍活動(dòng)的一切形體都是一些自我, 他們的所為和所不為都使我煩惱?!笨梢姡?jīng)常在醉酒的時(shí)候觀察身邊的人們,視角也變得奇怪起來?!耙话艘籓——為什么我睡著、醒著都常常想到瘋狂呢?”這樣的記錄說明他經(jīng)常處于癲狂狀態(tài),這樣關(guān)注的他者,當(dāng)然也是扭曲的。

    所以,由于霍夫曼一直處在這樣怪異的心理狀態(tài)中,他自己也會(huì)覺得很恐怖,缺少安全感,甚至他害怕自己的生活出現(xiàn)這種怪異的心理氣質(zhì),他總是為一種神秘的恐怖感所折磨,甚至害怕自己生活中出現(xiàn)離魂及各種獰惡形象, 以至他的整個(gè)生活溶化成為情緒。所以,他總是關(guān)注情緒和心理狀態(tài),把人生分解為各種情緒:“浪漫的宗教情緒;緊張到使我經(jīng)常多生瘋狂思想的、興奮的情緒;幽默的憤慨情緒;音樂般的激昂情緒;荒誕的情緒;發(fā)展到極端浪漫、極端反復(fù)無常的最憤慨的情緒;坦白地說吧,還有莫名其妙的惡劣情緒,非常興奮、但象詩一樣純潔、十分舒適、粗鄙、嘲諷、緊張而又乖張的情緒,以及十分頹廢、異樣而又糟糕的不熱情、不高昂的情緒”。霍夫曼的文學(xué)創(chuàng)作就是從這些怪異的“萬花筒”中迸發(fā)出來的,他筆下的主人公,很多都有他自己的影子,其實(shí)就是每個(gè)側(cè)面的自己。比如《金罐》中的主人公,霍夫曼把他內(nèi)心世界的兩個(gè)自我外現(xiàn)于兩個(gè)不同的世界, 從而使人的雙重自我呈分裂的狀態(tài),其實(shí),可以猜測(cè),這類主人公的思想情緒,就是霍夫曼自己本人的真實(shí)寫照。

    3.霍夫曼的“自我二重化”源于他對(duì)于自我的探索和感知

    著名的心理學(xué)家弗洛伊德關(guān)于“自我意識(shí)”的理論告訴我們,人類對(duì)其環(huán)境所作的改變,我們稱之為文化。文化就是人類心靈激發(fā)其肉體所作的各種動(dòng)作的結(jié)果。在弗洛伊德看來,人類全部文化都是以自卑感為基礎(chǔ)的。自卑感本身并不是變態(tài)的,它是人類地位增進(jìn)的原因。例如,科學(xué)的興起就是因?yàn)槿祟惛械阶约旱臒o知,和他們對(duì)預(yù)測(cè)未來的需要。在霍夫曼那里,他對(duì)于他那個(gè)時(shí)代文化的扭曲解讀,事實(shí)上也是一種對(duì)于自我的探索和感知。他希望從這個(gè)混沌的世界中,尋找自我、探索自我。這樣的跡象在上文提及的《魔鬼的萬靈藥水》中是相當(dāng)明顯的,“我是我表面上的那個(gè)人,我表面上卻不是我真正的自己;我認(rèn)為我自己是一個(gè)解不開的謎,我竟同我的自我發(fā)生了齟齬!”,可見作者一直借助小說,在問“我是誰”的哲學(xué)問題,什么才是真實(shí)的自己,如何不再壓抑,以本真的態(tài)度存活于世,相信這都是作家一直在不斷詰問的問題。

    然而,在霍夫曼的“潛意識(shí)”里,他的“自我”并不是理性的,這和德國(guó)民族天生的理性主義所理解的自我進(jìn)行了一對(duì)矛盾,這讓他對(duì)于自己也是相當(dāng)困惑,造成了自我分裂。因此,在他的作品中,我們可以看到許多夢(mèng)幻、錯(cuò)覺,是不穩(wěn)定、不確切的矛盾沖突,形成了一種特殊化的效果。在霍夫曼的故事中,有好多巫師、精靈、魔法以及怪異角色,他運(yùn)用這些材料寫了一些“非常成人“的童話小說。但是霍夫曼似乎依然是在描述自己,所以他的人物中一直緊緊地縛負(fù)于現(xiàn)實(shí),并沒有跳脫出對(duì)于自己的疑問,換句話說,他就是把自己代入了角色之中,所以他筆下常常出現(xiàn)的是一些“既有現(xiàn)實(shí)性而讓人倍感怪異”的角色吧,他自己本身就是這樣一種怪異又現(xiàn)實(shí)的人物。

    三.從霍夫曼的作品管窺德國(guó)后期浪漫主義作家的特色。

    在德國(guó)后期浪漫主義的作家中,霍夫曼被稱為是歌德之后,海涅之前最重要的作家,在現(xiàn)當(dāng)代受到越來越多的矚目。從霍夫曼的作品中,可見當(dāng)時(shí)后浪漫主義德國(guó)文學(xué)作品的一些特點(diǎn)。

    1.關(guān)注“感性的自我”,體現(xiàn)矛盾的人性。當(dāng)時(shí),啟蒙哲學(xué)從宗教的蒙昧主義中解放出了人的理性自我,卻又通過對(duì)理性的過分強(qiáng)調(diào)而蒙蔽了感性的自我。啟蒙思想家在張揚(yáng)了人的理性思維和認(rèn)識(shí)與感知能力的同時(shí),也忽略了人的感性與直覺的體悟能力;在肯定了理性自我的同一性與穩(wěn)定性的同時(shí),忽略了感性自我我的差異性與多變性。

    但是,德國(guó)后期的浪漫主義作家所張揚(yáng)的,恰恰是啟蒙思想家們沒有的那一面,他們將感性的自我剖析出來,放在大眾面前。以霍夫曼為代表的這類作家就是如此,他們用文學(xué)向世人展現(xiàn)了多變的、不穩(wěn)定的和具有理性的自我,在他們的筆下,人生不是只有理性,而是豐富多彩的,他們絕不是被心理維度主宰的個(gè)人,而是足夠敏感,意識(shí)到了自己內(nèi)心世界的分裂,也就是“自我”的二重化。

    2.關(guān)注“人的日常生活”,不僅僅是浪漫的“空中樓閣”。德國(guó)后期的浪漫主義文學(xué)并不是單純的浪漫主義,而關(guān)注的是浪漫主義文學(xué)背后的和現(xiàn)實(shí)相互批判的問題。從表面上看,是恐怖怪誕的,甚至是不合常理的。但是恰恰是這種不合理,體現(xiàn)了人們內(nèi)心的真實(shí)思想。到了德國(guó)浪漫主義的后期,以霍夫曼為代表的作家不同于早期浪漫作家的作品。早期浪漫作家將浪漫奇妙的因素貫穿于作品,作品充滿了夢(mèng)幻,脫離現(xiàn)實(shí)世界,像遙不可及的理想世界。但是霍夫曼他們并沒有完全秉承他們的藝術(shù)觀,而是把浪漫和現(xiàn)實(shí)同時(shí)躍然紙上,形成現(xiàn)實(shí)與浪漫間的二元對(duì)立。雖然霍夫曼被稱作浪漫作家, 但他的目的不是將現(xiàn)實(shí)生活理想化,而是讓讀者從所謂的浪漫主義中感受到現(xiàn)實(shí),體會(huì)到真切的感受。他筆下的人物大多數(shù)是一種隱喻充分感受到現(xiàn)實(shí)和浪漫的激烈碰撞。浪漫人物游走于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之間,體味其中的矛盾與沖突,在對(duì)立中感受到理想的思考,這些浪漫虛構(gòu)的形象無時(shí)無刻不在提醒我們,這是一個(gè)理想中的東西,而現(xiàn)實(shí)則顯得相當(dāng)殘酷。

    3.關(guān)注“讀者的想象”,將夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)連結(jié)。無疑在作品中強(qiáng)化“自我的二重性”是特別的,事實(shí)上,目的在于激發(fā)起讀者的想象以及對(duì)于人生更多的思考。他鼓勵(lì)讀者發(fā)揮最大的想象力并積極參與到故事的創(chuàng)作中來。作家和故事的講述者和讀者建立起這樣的聯(lián)系,打破了第三人稱的敘事視角,而是從自我內(nèi)心出發(fā),在紙上和讀者進(jìn)行交流。在閱讀的過程中,引起讀者的思索,并把讀者隨時(shí)從浪漫主義的文字中,拉回到現(xiàn)實(shí)世界中。敘述者的居高臨下,也意味著故事中所創(chuàng)建的一切美好都可能隨時(shí)被打破,這些都是虛無縹緲的,是假的、虛構(gòu)的,只是一個(gè)故事,而現(xiàn)實(shí)卻始終和浪漫的理想充滿了沖突和矛盾。霍夫曼的小說被認(rèn)為是怪誕現(xiàn)實(shí)主義[2],這樣的做法,讓讀者在閱讀的體驗(yàn)中,不斷地隨著小說中的人物,對(duì)立思考,早期浪漫主義的神圣世界被打破了,現(xiàn)實(shí)世界的問題被赤裸裸地揭示出來,讀者通過想象將夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)相互連接,產(chǎn)生深深的思考。

    四.結(jié)束語

    與浪漫主義時(shí)期常見的怪誕相比,霍夫曼小說風(fēng)格是比較獨(dú)特的,他的小說大都有著現(xiàn)實(shí)和幻想的雙重背景,充分體現(xiàn)一種自我的二重性特征,從他的作品中,我們所感受到的,不僅僅是浪漫的幻想,而是對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深深的思考。平凡的日常生活和奇形怪狀的變化相交錯(cuò),所有關(guān)系、生活方式和人物都不是穩(wěn)定而完整的,這就是霍夫曼作品的魅力所在,也是他的文學(xué)作品,在百年后依然充滿現(xiàn)代性,能夠引起讀者思考的原因吧。

    注 釋

    [1]來自于德國(guó)亨利?!ずD凇独寺伞分械恼f法,《浪漫派》為薛華譯的版本,上海人民出版社

    2003年版,第164頁。

    [2]怪誕現(xiàn)實(shí)主義的提法來自于巴赫金在《弗朗索瓦·拉伯雷的創(chuàng)作與中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的民間文化》中的歸納。參見《巴赫金.拉伯雷研究》石家莊:河北教育出版社,1998年版本。

    參考文獻(xiàn)

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    (作者介紹:張丹,江蘇大學(xué)外國(guó)語學(xué)校外國(guó)語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)14級(jí)碩士研究生)

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