張愛玲散文的語言藝術(shù)

劉晏裙

內(nèi)容摘要：張愛玲的散文作品中有個(gè)人的情感、人生的感悟、友人的情誼等，深受后人喜愛，并且得到很多人的效仿。本文主要對張愛玲的散文語言藝術(shù)進(jìn)行探析，分析張愛玲在散文中的遣詞造句以及語言搭配。

關(guān)鍵詞：張愛玲 散文 語言藝術(shù) 探析

通過對張愛玲作品的分析可知，張愛玲的散文與其它文體作品相比產(chǎn)量較少，但是散文卻貫穿于她整個(gè)寫作生涯。張愛玲散文集《流言》的問世，驚艷了整個(gè)文壇，是其散文作品中的經(jīng)典之作，也因此使很多人認(rèn)為張愛玲的散文成績雖然不多，但是散文的質(zhì)量卻已經(jīng)超越了她的小說。我國著名作家賈平凹對張愛玲的散文作品評價(jià)非常高，認(rèn)為她的散文作品極具創(chuàng)造性。通過對張愛玲散文作品的分析也可以看出，其散文的語言藝術(shù)確實(shí)是同期其他作家難以比擬的。

一.語言具有直率美

張愛玲無論在生活上還是在寫作上都崇尚自由，反映在其散文作品中表現(xiàn)為語言具有隨意性，無任何政治功利性，她的語言和思想只屬于她自己，無需遵循任何世俗的規(guī)矩、框架，也不懼他人的議論和評判。雖然她的思想和行為都比較特立獨(dú)行，但是她的作品卻是最貼近人們生活的。她的作品中總是將人性隱晦的一面赤裸裸的揭露出來，比如在她的作品《燼余錄》中直白的描述自己說“我是一個(gè)不負(fù)責(zé)的，沒有良心看護(hù)?！彪m然這并不是一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，但是至少她敢于承認(rèn)和表達(dá)，要比那些表面善良，背地做一些不良勾當(dāng)?shù)膫紊迫撕煤芏?。這也使得張愛玲的作品夠坦率、真實(shí)。在她的作品中人無分貴賤、等級，她能夠用她敏感的神經(jīng)感知著生活中的一些瑣碎，比如，隔壁家的鋼琴、平凡的管理員以及飄渺的飯香等。

二.語言具有新奇美

張愛玲的語言使用具有新奇巧妙的特點(diǎn)，她的語言不拘一格，沒有規(guī)律可循。就像春天初綻放的花朵，這棵樹上開一朵，那棵樹上開一朵，令人眼花繚亂，目不暇接，讀者在讀的過程中往往剛進(jìn)入到沉醉狀態(tài)，卻被她隨意的一句語言所驚醒，這些語言的表達(dá)和內(nèi)容與文中其他的語言存在明顯的突兀性，仿佛是從什么地方突然冒出來的一樣。張愛玲的作品首次被收錄到《西風(fēng)》雜志的時(shí)候才剛滿18歲，她的征文作品名字是《天才夢》，在這篇散文中最具特點(diǎn)的一句也是最經(jīng)典和絕妙的一句是“生命是一席華美的袍，爬滿虱子”，這句話本身就具有極大的對比性，華美與虱子間存在鮮明的雅俗對比，而這種醒目的比喻也將生命的真諦展現(xiàn)的淋漓盡致，使那些在迷茫的生活中得過且過的人們能夠迅速的覺醒。而這可以稱為點(diǎn)睛之筆的句子，如此隨意的表達(dá)出來，充分體現(xiàn)了張愛玲對語言的駕馭能力。在張愛玲的筆下，萬事萬物都呈現(xiàn)不同的形態(tài)，比如人們眼中正常的電車，在她眼中變成了孩子的白肚皮；在人們眼中菜市場中賣的面筋，在她的眼中成為了五彩斑斕的肥皂泡，這些比喻于常人來說有點(diǎn)不可理喻，但是在她的眼中卻如此平常，這也是張愛玲語言藝術(shù)的體現(xiàn)。在寫作領(lǐng)域中，能夠?qū)⒈扔魇址ㄟ\(yùn)用出神入化公認(rèn)的主要有兩位作家，一位是德高望重的錢鐘書先生，另一位就是張愛玲。錢鐘書先生的比喻以居高臨下的暗諷和調(diào)侃為主，而張愛玲的比喻則是從一位普通女性的角度去描述，她始終站在旁觀者的位置。比如在她的《必也正名乎》中將外國人說漢語比喻成為好像舌頭上打上了蝴蝶結(jié)，蝴蝶結(jié)完全是小女人喜愛的物件。而且她的比喻往往是妙語連珠，是別人無法想到更不敢隨便運(yùn)用的，但是于她來說可以說是家常便飯。一個(gè)隨處可見的本體，能夠被她用巧妙的喻體表現(xiàn)出來，雖然語言的表面很隨意，甚至引人發(fā)笑，但是同時(shí)也能夠震懾人心，令人發(fā)省。

三.語言真幻相映，雅俗共賞

散文一般都是以真實(shí)的題材、情感為主，但是在張愛玲的散文中卻總給人亦真亦幻的感覺，讀者難以判斷其事、其景、其感是真是假。比如在她的散文《童言無忌》中，說自己是一個(gè)拜金的人，但是從張愛玲的生平介紹、朋友評價(jià)以及小說等作品中都可以反映出，張愛玲并不是一個(gè)拜金主義的人，在她的世界中錢從來都不是最重要的，她最注重的永遠(yuǎn)是本真。在張愛玲的散文中都是以反應(yīng)現(xiàn)實(shí)為主，通過對身邊俗世的描述來窺探生活的真諦，在她的散文中，她時(shí)而參與其中，時(shí)而局外觀望。她的散文像一個(gè)端著紅酒杯的優(yōu)雅女人，眼神飄向窗外娓娓說著別人的故事，又像是對自己故事的影射，通過她的敘述我們能看到優(yōu)雅的紅酒杯也能看到紅酒杯上沾有的白米粒，這種雅俗共賞其實(shí)是每個(gè)人心理的寫照，就像一個(gè)女人在外為了表現(xiàn)優(yōu)雅會選擇穿上心愛的高跟鞋，但是到了家里會以甩的方式迫切的想除去這個(gè)給她帶來優(yōu)雅的物件，這是人性在有觀眾和獨(dú)處時(shí)的真實(shí)寫照，同時(shí)也反應(yīng)了人為了迎合不得不讓自己受苦卻要裝作享受的窘境。

綜上所述，張愛玲的散文語言藝術(shù)在文學(xué)領(lǐng)域的造詣很深，受到后人高度的評價(jià)和贊賞，通過對張愛玲作品的分析，我們也能夠看出張愛玲對語言的駕馭能力。其散文語言直率、新奇、亦真亦假，敢于直面生活的陰暗，敢于挑戰(zhàn)語言的創(chuàng)新，更能夠做到亦真亦幻讓人捉摸不透，卻又回味無窮。她的比喻總是超出人們的想象，沒有常理和規(guī)律可言，她的語言亦雅亦俗，給人詼諧卻又癡迷的感覺，所以張愛玲的散文作品雖然不多，但是無論文壇和還是大眾對她散文作品的評價(jià)卻非常高。

（作者單位：山東臨沂第一中學(xué)）