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    “花兒”創(chuàng)作研究、創(chuàng)新發(fā)展的現(xiàn)狀及存在的問題

    2016-05-14 16:11魯占奎
    群文天地 2016年6期
    關(guān)鍵詞:青海花兒創(chuàng)作

    魯占奎

    文化是一個(gè)民族的靈魂,是人民的精神家園?!盎▋骸保鳛橐环N文化,是伴隨著人類歷史的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步而不斷地發(fā)展衍變著,它在青海區(qū)域性文化圈中占有重要地位,是青海得天獨(dú)厚的文化藝術(shù)資源。尤其,2009年“花兒”入選聯(lián)合國人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄后,似乎在一夜之間,從鄉(xiāng)村田野進(jìn)入到城市的每一個(gè)角落,在西北大地遍地開花,并在諸多文化業(yè)態(tài)中獨(dú)占鰲頭,成為一種大眾主流文化,這是“花兒”之幸,是人民之幸,也是人類之幸。

    長期以來,“花兒”深受封建傳統(tǒng)思想的窠臼和束縛,視唱“花兒”為一件最不光彩的事情,將其稱之為“野曲”,一直藏在深山中,停留在“民間封閉狀態(tài)”,難登大雅之堂,很難有所突破,也很難有所作為。不管是歌手,還是創(chuàng)作、研究人員,都無奈地扮演著“業(yè)余愛好者”的角色,社會(huì)嚴(yán)重缺乏系統(tǒng)的延展性和開拓性,近而直接影響了“花兒”的傳承發(fā)展。自上世紀(jì)五六十年代起,人們思想觀念有所改觀,開始認(rèn)識(shí)到“花兒”在地域文化圈中的地位,青海“花兒”在傳唱、創(chuàng)作、研究等方面也相應(yīng)有了一些突破,出現(xiàn)了像朱仲祿一樣集挖掘、整理、傳唱、研究為一身的集大成者,在他70多年的“花兒”演唱生涯中,編創(chuàng)了一千余首“花兒”,其《花兒與少年》《上去個(gè)高山望平川》《下四川》等,至今成為“花兒”史上的經(jīng)典作品而難以超越。進(jìn)入九十年代,原青海省民族歌舞劇團(tuán)青?!盎▋骸彼囆g(shù)團(tuán)應(yīng)運(yùn)而生,多年來,藝術(shù)團(tuán)足跡遍及青海的山山水水和甘肅臨夏等地,曾獲國家烏蘭牧騎藝術(shù)團(tuán)稱號(hào),為“花兒”藝術(shù)的傳承與普及做出了積極貢獻(xiàn)。

    二十一世紀(jì)以來,西北各省區(qū)由于自身在文化品牌打造上的種種需求和目的,文化界有了“花兒品牌在寧夏”、“花兒研究在甘肅”、“花兒演唱在青?!钡臓幷摗8魇闃淞?dāng)?shù)匚幕放?,紛紛將眼光放在散發(fā)泥土氣息的本土文化——“花兒”藝術(shù)上,因而寧夏、甘肅、新疆等省區(qū)對(duì)“花兒”的重視程度空前高漲,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過人們的預(yù)期想象,以至于一段時(shí)期內(nèi)在省外有了“花兒”是“寧夏民歌”、“回族民歌”的論斷。甘肅省順時(shí)也把“花兒”寫進(jìn)小學(xué)課本、請(qǐng)進(jìn)了大學(xué)講堂,他們甚至把《花兒與少年》的知識(shí)產(chǎn)權(quán)注冊(cè)到了他們的名下。一時(shí)間,在“花兒的起源”、“花兒的故鄉(xiāng)”等問題上各省大做文章,你爭我奪,互不相讓。而在青海,“花兒”雖深受人民群眾的喜愛,具有雄厚的群眾基礎(chǔ),但由于民族風(fēng)俗、宗教習(xí)慣、歌手素質(zhì)、觀眾需求等諸多因素的制約,“花兒”的發(fā)展道路一直是“猶抱琵琶半遮面”,很不平坦,再加上“花兒”歌手的良莠不齊,觀眾層次的魚龍混雜,使“花兒”文化一直處于一種停止不前的尷尬境地,嚴(yán)重阻礙了“花兒”在青海的發(fā)展與壯大。在青海民間,“花兒”依然只是以一種“野曲”的名分,偷偷填補(bǔ)著老百姓在荒山野地里的一點(diǎn)娛樂情趣;在社會(huì)上,青?!盎▋骸笔冀K徘徊在青海主流文化的邊緣地帶,難成氣候。因此,有青海“花兒”人概言,如果我們?cè)俨粖^起追趕,過不了幾年,“花兒”將真的與青海無緣了。

    幾百年來,世居我省的漢、藏、土、回、撒拉、東鄉(xiāng)等民族,創(chuàng)造了燦爛、悠久的民族文化,他們?cè)诙嗄甑南嗷ソ蝗凇鞒泻桶l(fā)展過程中,形成了各地獨(dú)具特色和自成體系的多種不同的“花兒”唱法和“花兒”調(diào)令。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),流布青海地區(qū)的“花兒”曲令達(dá)250余種之多,尤其“上去高山望平川”“花兒與少年”、“下四川”“雪白的鴿子”等經(jīng)典曲令家喻戶曉,而土族的“梁梁上浪來”“黃花兒姐”“楊柳姐”等“花兒”曲令音域?qū)拸V、旋律起伏頻繁,自由遼闊;撒拉族的“孟達(dá)”“三花草”“清水”令“三起三落”等“花兒”曲令高亢明亮,自由奔放。這是西北任何省份和地區(qū)都無法爭奪的雄辯的歷史事實(shí)。如何將這一寶貴的“花兒”文化資源進(jìn)一步傳承和發(fā)揚(yáng)?進(jìn)入新世紀(jì)以來,我省政府及文化部門清楚地意識(shí)到,打造“花兒”品牌在青海文化建設(shè)中尤為重要,他們審時(shí)度勢(shì),高度重視,奮起直追,利用我省獨(dú)一無二的“花兒”資源優(yōu)勢(shì),積極打造青海“花兒”品牌工作,經(jīng)過我省文化部門歷經(jīng)十余年的不懈努力,在“花兒”的傳唱、創(chuàng)作、研究等方面取得了顯著成效,青?!盎▋骸钡玫搅丝涨暗幕钴S和繁榮,呈現(xiàn)出了以應(yīng)用研究和學(xué)術(shù)研究并舉,理論研究和演唱實(shí)踐結(jié)合的新局面。

    近年來,我省“花兒”創(chuàng)作、研究、演唱隊(duì)伍不斷發(fā)展壯大,“花兒”人才輩出,曲令風(fēng)格多樣,“花兒”地方和民族特色,逐步得到彰顯,從形式到內(nèi)容,從成果到陣容,呈現(xiàn)出嶄新的面貌,引起了省內(nèi)外的普遍關(guān)注。在挖掘、整理、傳承好“花兒”藝術(shù)的同時(shí)如何將“花兒”創(chuàng)新發(fā)展,青海省文化館館長顏?zhàn)诔蓪?duì)此做了積極的探索和實(shí)踐,幾十年來他兢兢業(yè)業(yè)付出了極大的心血和汗水。2004年他和他的團(tuán)隊(duì)精心策劃、傾力打造的西寧鳳凰山“西北五?。▍^(qū))花兒演唱會(huì)”,充分發(fā)揮出中心城市向全省示范、引領(lǐng)和輻射的作用,已成功舉辦了十三屆,成為西北諸多“花兒”演唱活動(dòng)中參加歌手最多、演唱曲令最多、演唱水準(zhǔn)最高、規(guī)模最大、人氣最旺、最具影響力的“花兒”演唱活動(dòng),獲國家群星杯組織獎(jiǎng),可以說是青?!盎▋骸眲?chuàng)新發(fā)展的里程碑,為“花兒”藝術(shù)的繁榮發(fā)展書寫了濃墨重彩的一筆,有近百萬群眾參與活動(dòng),規(guī)??涨?,成為青海省優(yōu)秀的文化品牌和人民的節(jié)日,在西北乃至國內(nèi)久負(fù)盛名,先后推出了蘇平、馬明山、張存秀、索南孫斌、楊全旭、才仁卓瑪、彭措卓瑪、汪黎英、向國安、雙虎妹等一大批有實(shí)力的“花兒”歌手。2006年我省以大通“老爺山花兒會(huì)”、互助“丹麻土族花兒會(huì)”、民和“七里寺花兒會(huì)”、樂都“瞿曇寺花兒會(huì)”為代表的四大“花兒會(huì)”也相繼順利入列第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。這是我省對(duì)“花兒”藝術(shù)保護(hù)傳承成果的肯定,也是對(duì)“花兒”創(chuàng)新發(fā)展的期望。如今,我們欣喜地看到,河湟地區(qū)的“花兒”演唱活動(dòng)此起彼伏,如火如荼,空前興盛,遍地開花,除鳳凰山西北五省區(qū)花兒演唱會(huì)和我省四大花兒會(huì)之外,各地每年舉辦的大小“花兒”演唱會(huì)達(dá)百處,也相繼成立了青海紅興花兒藝術(shù)團(tuán)、互助縣白氈帽花兒藝術(shù)團(tuán)、互助縣丹麻土族農(nóng)民花兒藝術(shù)團(tuán)、西寧百姓大舞臺(tái)花兒藝術(shù)團(tuán)、大音花兒合唱團(tuán)等數(shù)十個(gè)花兒團(tuán)隊(duì),他們?cè)趥鞒l(fā)展“花兒”藝術(shù)、活躍和豐富人民群眾文化生活的同時(shí),帶動(dòng)了各地旅游業(yè)的迅速發(fā)展和地方經(jīng)濟(jì)的快速崛起。

    隨之,“花兒”的創(chuàng)作研究也進(jìn)入到一個(gè)嶄新的階段,“花兒”的歌詞創(chuàng)作也進(jìn)入一些文人的視野。于是乎,有文人興趣十足地投入到了“花兒”的歌詞創(chuàng)作之中,“花兒”創(chuàng)作呈現(xiàn)出了前所未有的繁盛局面,無疑,這對(duì)“花兒”的創(chuàng)新發(fā)展有著不可小覷的推動(dòng)作用。就此,我省在一些文人的參與下,相繼出現(xiàn)了一大批老、中、青“花兒”歌詞創(chuàng)作者,如:井石、冶進(jìn)元、滕曉天、蔡鈺、一凡等等不勝枚舉,他們推陳出新,摒棄傳統(tǒng)“花兒”歌詞中的糟粕,積極反映健康向上,謳歌時(shí)代,謳歌社會(huì)的內(nèi)容,給“花兒”界帶來了一股清新的空氣,也給“花兒”的歌詞創(chuàng)新帶來了“新鮮血液”。

    但隨著政府對(duì)“花兒”重視力度的不斷加大和“花兒”傳唱活動(dòng)的進(jìn)一步繁榮發(fā)展,有很多人一哄而上,參與并加入到“花兒”的歌詞創(chuàng)作和研究行列之中。這些人在“花兒”的歌詞創(chuàng)作上秉承一些文人崇奉的“‘花兒歌詞創(chuàng)作須講究韻”的言傳身教和影響,一味追求“花兒”的“韻”,而忽視了“花兒”的比興和整體意境,顧此失彼,其詞脫離了“花兒”口語化、百姓化、大眾化的語言特色,嘩眾取寵,更顯得別口、不連象,不土不洋,既不像“花兒”又不像詩歌,與一些傳統(tǒng)“花兒”歌詞的意境美和韻味美相比差之甚遠(yuǎn),其水平不言而喻。當(dāng)然,他們?cè)凇盎▋骸钡挠迷~上,的確要比一些民間“花兒”歌手的即興創(chuàng)作“高明”得多,他們標(biāo)新立異,創(chuàng)作的“花兒”歌詞看似有新意、有時(shí)代感,但在文化、歷史、民族等等元素的運(yùn)用以及“花兒”歌詞本體意境的表達(dá)上,只是“蜻蜓點(diǎn)水”,不痛不癢,對(duì)于“花兒”的創(chuàng)新發(fā)展而言,似乎是風(fēng)馬牛不相及。而今,以“花兒”的名義冠以名目繁多的“花兒創(chuàng)作群”、“花兒研究群”和“花兒網(wǎng)站”等,在網(wǎng)上日漸增多,數(shù)不勝數(shù)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),這樣的“花兒”群僅僅在青海就有二、三百之多。從某種意義上來說,這無疑對(duì)傳播“花兒”,促進(jìn)“花兒”的普及與傳唱,起到了一定的推動(dòng)作用。殊不知,有些網(wǎng)絡(luò)“花兒”歌詞,更多的是一種低俗的打情罵俏泛濫,還有的以相互剽竊抄襲為能事,有的甚至不堪入目,根本談不上對(duì)“花兒”歌詞的提升和創(chuàng)新,也與社會(huì)主義核心價(jià)值觀格格不入,不僅擾亂了網(wǎng)絡(luò)“花兒”正常的創(chuàng)作環(huán)境秩序,甚至充斥著一股不和諧的烏煙瘴氣,與本質(zhì)上的“花兒”創(chuàng)作背道而馳,我輩實(shí)在不敢恭維。一些花兒網(wǎng)站也僅僅擔(dān)負(fù)著單一的“花兒”的傳播與普及職能,而對(duì)“花兒”的創(chuàng)新發(fā)展大打折扣。依然是望塵莫及。網(wǎng)上“花兒”創(chuàng)作的范圍,也僅僅停留在某些社會(huì)閑散人等層面上,由于文化水平等諸多方面的限制,他們即便想創(chuàng)作一首好的歌詞,也是望“花”興嘆,錯(cuò)字百出、語句不通不說,“韻”的更是驢頭不對(duì)馬嘴,這種“花兒”歌詞創(chuàng)作,在網(wǎng)上比比皆是。

    “花兒”的研究也緊跟時(shí)代發(fā)展的脈搏,與時(shí)俱進(jìn),再上新臺(tái)階??v觀“花兒”的淵源曾有學(xué)者提出吳歌說,認(rèn)為十四世紀(jì)70年代,朱明王朝大肆移民,以南京朱家巷為代表的吳人被遷向西北,移居青海。吳人來,吳歌也隨之而來。江南的吳歌遂也成了西北的“花兒”;還有“花兒”起源于男女青年的情歌說,認(rèn)為“花兒”屬于民歌中最純真、最優(yōu)美的部分,表達(dá)率直、自由等等。近年來,先后有趙宗福、羅耀南、顏?zhàn)诔伞㈦鴷蕴?、李養(yǎng)峰、李少白、楊生順、一凡、馬得林等業(yè)內(nèi)專家學(xué)者出版了《青海花兒大典》《青?;▋赫摷罚ㄒ弧⒍?、三、四)、《青?;▋盒缕贰肚嗪;▋哼x》《青?;▋簞?chuàng)作歌曲集》《花兒春秋》《青海花兒藝術(shù)志》《花兒詞話》《青?;▋涸捛嗪!贰逗愉一▋捍笕贰痘▋罕臼切纳系脑挕贰栋偈谆▋郝笸ā返戎?,以及音像制品300余個(gè)品種等卓有成效的創(chuàng)作、研究成果,填補(bǔ)了我省“花兒”創(chuàng)作、研究的空白,是空前的也是前無古人的。同時(shí),“花兒”的舞臺(tái)劇創(chuàng)作也呈現(xiàn)出高端化和多元化,政府先后投資打造了花兒音畫詩劇《雪白的鴿子》、青海經(jīng)典花兒歌舞詩《山水相依花兒情》、花兒歌舞劇《馬五與尕豆》、花兒風(fēng)情劇《六月六》等,這一切無不給人帶來了“花兒”新的藝術(shù)沖擊和感染力。

    盡管,“花兒”的起源及歷史等研究,說法各異,但這都不能改變“花兒”已經(jīng)穩(wěn)固、長期根植于青海廣大人民心里,且生根發(fā)芽,并將蓬勃發(fā)展的歷史事實(shí)?!盎▋骸钡膭?chuàng)作研究,就是要為歌手所用、政府所納,為政府、文化部門更好的創(chuàng)新發(fā)展“花兒”提供實(shí)踐依據(jù)和應(yīng)用指南。如今青?!盎▋骸钡拇禾煲呀?jīng)來臨,發(fā)展到“百花齊放,萬紫千紅”這樣一個(gè)“花開盛世”的大好局面。如果我們創(chuàng)作研究的成果還不能為“花兒”的傳承與實(shí)踐提供一丁點(diǎn)實(shí)用價(jià)值,那創(chuàng)作研究豈不是紙上談兵?然而,還有相當(dāng)一部分的研究者固步自封、自我陶醉,幾乎千篇一律,依舊停留在諸如“花兒的起源”、“花兒的歷史”等等已經(jīng)被前人研究過時(shí)的,或?qū)Α盎▋骸钡膭?chuàng)新與發(fā)展絲毫沒有借鑒價(jià)值的研究課題上。眾所周知,“花兒”的整體結(jié)構(gòu)、句子節(jié)奏、韻律都是很別致獨(dú)特的。如扇面對(duì)結(jié)構(gòu),單、雙字尾的交叉使用,交韻、復(fù)韻的大量使用等等,除了與《詩經(jīng)》中的某些篇章以及之后個(gè)別詩詞有些相同之處外,在古今民族中是找不到相同的例子,花兒特殊的藝術(shù)性由此可見一斑。因此,要?jiǎng)?chuàng)作研究好“花兒”,須以人為本,以實(shí)用為本,脫離人民和實(shí)用的創(chuàng)作研究將是“畫蛇添足”。我們知道,人民群眾是“花兒”最初的直接創(chuàng)作者,也是最大的受眾群體,“花兒”的創(chuàng)作最終要經(jīng)過歌手的演唱,才能體現(xiàn)其社會(huì)價(jià)值和實(shí)用價(jià)值,才能回歸民間、回歸大眾、回饋人民,如果在“花兒”歌詞的創(chuàng)作上一味講究韻,而去堆積一些脫離百姓語言的生疏、華麗詞藻,這樣的“花兒”老百姓真正能有幾人聽懂?相反一些老“花兒”歌手上臺(tái)即興編創(chuàng)的“花兒”,即便不那么押韻,但其貼近老百姓生活、比興喜聞樂見、語言通俗易懂,深得人民群眾的歡迎和認(rèn)可。我們不反對(duì)“花兒”創(chuàng)作講究韻,也不反對(duì)“花兒”研究的學(xué)術(shù)性,但不能一味地講“韻”而脫離“花兒”的受眾群體和“花兒”所體現(xiàn)的本體意境,以及一直無休止地探尋“花兒”的歷史而對(duì)“花兒”的創(chuàng)新與發(fā)展絲毫沒有實(shí)用價(jià)值的學(xué)術(shù)研究,那“花兒”的創(chuàng)作研究也就適得其反,多此一舉了。

    人民群眾不僅是文化發(fā)展的主體,也是文化消費(fèi)的主體,“花兒”的創(chuàng)作研究,保護(hù)傳承,創(chuàng)新發(fā)展,最終要體現(xiàn)在老百姓的文化消費(fèi)數(shù)量增加、質(zhì)量提高、內(nèi)容新鮮、形式多樣方面,要通過“花兒”文化傳承、創(chuàng)新與發(fā)展,維護(hù)人民群眾的文化權(quán)益,讓他們共享社會(huì)主義新文化發(fā)展的成果,這是一個(gè)傳唱者、創(chuàng)作者和研究者應(yīng)盡的社會(huì)責(zé)任和歷史使命。

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