音樂主題研究的特性

張琪惠

【摘要】主題是音樂作品的一部分，它概括了音樂最核心的本質(zhì)。研究主題可以進(jìn)一步揭示作品在主題作用下所獲得的局部與整體、表層與背景、形式與內(nèi)容等多方面的有機(jī)統(tǒng)一。本文將圍繞音樂主題的性格和體裁性這一特征，論述主題研究的特性意義。

【關(guān)鍵詞】樂主題；性格和體裁性；特性意義

主題是作品發(fā)展的重要基礎(chǔ)，也是作品的核心。它常出現(xiàn)于作品的呈示部分，有較鮮明的性格特點，富有較強的表現(xiàn)力，樂思也比較完整，能體現(xiàn)清晰的性格面貌，易于辨識。不同的音樂體裁，主題有不同的表現(xiàn)方式。因為體裁決定了作品的樣式，也就決定了思想感情的表達(dá)方式。

一、主題的性格分類

音樂主題性格是主題本身所具有的個性特點，如歌唱性的，抒情性的，戲劇性的，舞蹈性的，風(fēng)俗性的等等。音樂的主題既有表現(xiàn)功能又有結(jié)構(gòu)功能，作為內(nèi)容，主題的感情色調(diào)是非常明顯的了。本文以舒伯特鋼琴奏鳴曲為例，將對某些主要主題的性格與體裁性加以分析。

（1）抒情性

廣義上人們通常所說的“抒情性”指某樂曲或片段、主題“富于抒情性”。具體特指旋律性特強或抒情性特強的曲調(diào)。

該樂章為稍慢的行板，3/4拍，升c小調(diào)。呈示部的主要主題是一個抒情性主題（第1-20小節(jié)），由一個展開性的大樂句構(gòu)成。內(nèi)部結(jié)構(gòu)為8+9+3（補充）。第一個樂節(jié)（第1-8小節(jié)），由三個主要因素組成：①主題開頭第1小節(jié)在pp力度下開始，左手伴奏織體始終在八度跳躍式的主音持續(xù)音上進(jìn)行直到第8小節(jié)，第一樂節(jié)的結(jié)束。②右手主旋律在伴奏織體的基礎(chǔ)上展開，基本上由二分音符的和音音程與附點音型、前八后十六的節(jié)奏型組成，這是主題隨后展開的核心因素。③從主題旋律線的進(jìn)行來看，每一小節(jié)都是級進(jìn)下行和停滯后的跳進(jìn)，三者組合在一起形成一個小型波浪式的發(fā)展。音樂時而圓潤，時而舒張。第二個樂節(jié)（第9-20小節(jié)），左手織體變成前一樂節(jié)屬音持續(xù)音上的八度跳躍式進(jìn)行。這一樂節(jié)的音型已由原來的和音式音程變?yōu)橹胶拖遥?jié)奏型主要以附點音符為主，與第一樂節(jié)在音響上形成鮮明對比，恰似給柔情中增添了一些活力。級進(jìn)的上行直達(dá)旋律的最高點e?音（第14小節(jié)處），預(yù)示了蓬勃向上的生機(jī)。隨后的下行模進(jìn)，使高潮得到緩解，這時力度漸漸減弱，調(diào)性也由原來的升c小調(diào)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，在屬和弦半終止上結(jié)束主部主題。這個主題的抒情性主要體現(xiàn)歌謠性質(zhì)，柔和的升c小調(diào)，一切都給人以柔情而又甜蜜，美妙而又溫暖的內(nèi)心感受。

（2）戲劇性

戲劇性往往是一系列矛盾沖突和解決的過程，突出地體現(xiàn)在奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)原則上。呈示部兩個相互對置的主、副部，猶如一對矛盾的提出；展開部趨于不穩(wěn)定，使矛盾激化；再現(xiàn)部通過副部的調(diào)性回歸使音樂又趨于穩(wěn)定，猶如矛盾的解決。這種戲劇性因素正是奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)支柱。

該樂章為快板，4/4拍，A大調(diào)。這是一個具有戲劇性因素的主題，主題內(nèi)部靜與動的結(jié)合體現(xiàn)鮮明、強烈對比。呈示部主題（第1-20小節(jié)）一氣呵成，按主題的進(jìn)行線，包含三種結(jié)構(gòu)樣式。分別是停滯式（第1-6小節(jié)）、分解和弦式（第7-12）和迂回下行式（第13-16）。該主題戲劇張力性強，充滿力量，且富于表情，上述例子便屬于后者。琶音分解和弦式將所有的和弦音分解成一條先后出現(xiàn)的單一線條。該類型特點：流動性強、和聲較清淡，且具有一定的旋律性。

（3）詼諧性

“詼諧”用來表現(xiàn)滑稽、幽默的情趣。3/4拍為見常，以快速、活潑的節(jié)奏為典型，常出現(xiàn)突發(fā)的強弱對比，帶有舞曲性與戲劇性的特征。

快板樂章，3/4拍，E大調(diào)。這個詼諧性主題由兩個大樂句構(gòu)成，內(nèi)部結(jié)構(gòu)為8+12+5（補充）。開頭前4小節(jié)是在III級上的離調(diào)和弦，旋律線以單音跳動式下行。后4小節(jié)旋律線采用級進(jìn)上行的方法，在E大調(diào)上構(gòu)成重屬和弦。第二個樂句是對前一樂句的重復(fù)，重復(fù)的手法強調(diào)了呈示性主題的重要性。第14小節(jié)處進(jìn)行了擴(kuò)充，調(diào)性隨即進(jìn)入關(guān)系調(diào)升c小調(diào)。右手旋律級進(jìn)下行，左手相反，與上方聲部形成反向呼應(yīng)，最后在主調(diào)和弦上結(jié)束。之后伴著強勁有力的柱式和弦在屬和弦上半終止，表現(xiàn)一種俏皮的性格。

（4）悲歌性

悲歌性的主題隸屬情緒性主題的范疇。這類主題著重表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，它常以某種概括性的表情術(shù)語來說明其表現(xiàn)特征。如表現(xiàn)悲傷、哀怨的，愉快、開朗的等歌曲。該主題表現(xiàn)的音樂形象較為抽象，有廣闊的聯(lián)想可能性。因其最符合音樂藝術(shù)的表現(xiàn)特征，因此最能打動人心。

該主題性格具有一定的悲歌性，充滿哀愁的性格，強調(diào)旋律性來表現(xiàn)主題，氣息舒緩。這是一個由4樂句組成的平行復(fù)樂段，內(nèi)部結(jié)構(gòu)為8+10+8+8。前三個樂句幾乎沒有太大的變化，伴奏織體采用分解和弦式進(jìn)行。開頭主旋律的音調(diào)如環(huán)繞式的嘆息，在前4小節(jié)中，第3小節(jié)是第1小節(jié)的加花變奏，而后4小節(jié)在提高了語氣之后，級進(jìn)下行使得內(nèi)心再一次吐露悲痛的心情。伴奏織體始終如一用分解和弦進(jìn)行，最后的8小節(jié)，音型由原來的單音變?yōu)橹胶拖遥訌娏吮瘋牧Χ?，音型的豐富，烘托了內(nèi)心緊張的氣氛，在半終止上結(jié)束主題。

（5）舞蹈性

來源于民間舞蹈，帶有鮮明的民族特色，以舞蹈節(jié)奏為基礎(chǔ)。

首先該主題的體裁特性是小步舞曲，且速度為有節(jié)制的快板。b小調(diào)，3/4拍。從旋律線的進(jìn)行來看由4種結(jié)構(gòu)形態(tài)組成：①柱式和弦水平進(jìn)行；②和弦級進(jìn)上行；③和弦級進(jìn)下行；④跳躍級進(jìn)式；

舞蹈性的主題主要依靠強調(diào)節(jié)奏型的設(shè)計及流動變化來刻畫人的內(nèi)心感情。例如該例總體特征就是以連續(xù)的柱式和弦進(jìn)行為基本材料，并以此向上、向下的級進(jìn)式的流動。

這個舞蹈性的音樂主題，由兩個大樂句構(gòu)成，內(nèi)部結(jié)構(gòu)為8+10小節(jié)。第一個大樂句由4+4小節(jié)構(gòu)成，前4小節(jié)旋律線總體看呈波浪式特點，柱式和弦的同音進(jìn)行，展示出很有特色的舞蹈性格。后4小節(jié)級進(jìn)上行，增強緊張感，調(diào)性轉(zhuǎn)入F大調(diào)。第二個大樂句，開頭（9小節(jié)）從旋律最高點f?級進(jìn)下行，而左手的伴奏織體變?yōu)槔L的旋律線條，造成上方聲部緊張，下方聲部抒情的對比氣氛。在力度漸弱的情況下，氣氛也變得緩和，成為起伏的旋律線條，D大調(diào)上結(jié)束主題。

二、主題的體裁分類

體裁（Genre）是文藝作品的種類和樣式，是作曲家構(gòu)思樂曲時的首要因素。 音樂體裁反映了音樂創(chuàng)作的內(nèi)容，是音樂作品內(nèi)容的量體裁衣。主題作為音樂作品的一個構(gòu)成因素，它是一種歷史現(xiàn)象，并與音樂作品的體裁特殊性相聯(lián)系。因此，主題本身往往也影響了體裁和樣式。在眾多音樂體裁中選擇某一種體裁，這已經(jīng)表明作曲家在試圖使作品的構(gòu)思同某種特定音樂體裁的要求和表現(xiàn)可能性相吻合。完成作品，這就是在更大的程度上將構(gòu)思納入該種體裁的特定范圍中去。不同的音樂體裁，其普及程度也是不同的，起決定作用的是音樂體裁的特殊性。

（1）抒情歌曲

抒情歌曲是通過作者對現(xiàn)實生活的感受，抒發(fā)其詩化的情懷的。這種詩化的情懷，不同于戲劇化的情緒——如英雄豪情、戰(zhàn)斗激情等等。抒情歌曲的歌詞就是抒情詩，它不像敘事詩那樣敘述故事或生活事件的過程，而是直接抒發(fā)人們內(nèi)心的思想感情。抒情歌曲的曲調(diào)通常具有鮮明的歌唱性，氣息比較寬廣。

中庸的快板，A大調(diào)，4/4拍。非常優(yōu)美的抒情歌曲被當(dāng)做第一主題從開頭呈示出來（第1-20小節(jié)），內(nèi)部結(jié)構(gòu)是4+4+4+4+4（補充）的有再現(xiàn)單二部曲式構(gòu)成?？偟陌樽嗫楏w為分解和弦式的跳動音調(diào)，呈現(xiàn)直線上下波動的優(yōu)美線條。主旋律的附點節(jié)奏型與上行的級進(jìn)結(jié)合，引起長短時值的對比，使音樂充滿推動力。第9-10小節(jié)八分音符與二度附點的左右手交替，猶如對話般訴說著動聽旋律。這種二度波動的移動效果，表現(xiàn)出一種柔和的性格。歌唱性的音調(diào)，極富深情內(nèi)涵。傳統(tǒng)的和聲布局，最后停在主調(diào)完全終止上，以直線上行音階式結(jié)束主題。

（2）變奏曲

“變奏曲”（variation）一詞源出于拉丁語variatio，原意是變化，意即主題的演變。變奏曲產(chǎn)生于民間音樂，并廣泛運用于民間音樂。 變奏曲作為一種器樂體裁，即運用變奏曲式譜寫而成的樂曲。有時樂曲的曲名雖然沒有標(biāo)以變奏二字，但它的創(chuàng)作手法完全是以變奏形式完成。主題的變奏并不構(gòu)成新的主題，但能夠不同程度地改變主題的體裁特征和性格。例如悲傷的歌唱性主題，可以運用改變其調(diào)式、速度、節(jié)奏等表現(xiàn)手法，變化成歡快明朗的舞曲性主題等。

稍快的行板，C大調(diào)，3/8拍。該奏鳴曲是舒伯特全奏鳴曲中唯一的變奏曲樂章，由主題與五個變奏構(gòu)成。有別于歌謠性的徐緩樂章，采用稍具動感的主題。

該主題大致是采用三部和聲的方法寫成主題，內(nèi)部結(jié)構(gòu)是四樂句組成的平行復(fù)樂段。低音部單旋律下行級進(jìn)跳躍，使音樂帶有較強的動力性。上方聲部以附點節(jié)奏為基本節(jié)奏型，高聲部旋律中的屬持續(xù)音始終保持，次聲部以三度跳進(jìn)反向級進(jìn)下行，表現(xiàn)單一、輕盈、鮮明的音樂特征。和聲功能T-D-T正格終止，以屬和弦開放性終止結(jié)束此主題，這時主調(diào)屬音的出現(xiàn)成為主旋律中的最高點。舒伯特在自己的書信集中這樣評價道：“新奏鳴曲中的變奏曲受到狂熱的歡迎，有人贊賞我彈得非常美妙，說我仿佛用手下的鍵盤在歌唱一般?！笨梢?，舒伯特本人對該樂章的喜愛。

（3）舞曲（小步舞曲）

舞曲是以舞蹈節(jié)奏為基礎(chǔ)的樂曲，比起其他體裁的音樂，舞曲有著更為整齊清晰的結(jié)構(gòu)形式和鮮明而統(tǒng)一的節(jié)奏。舞曲體裁豐富，有小步舞曲、加伏特舞曲、圓舞曲、塔蘭臺拉舞曲、瑪祖卡舞曲、波爾卡舞曲等。

小步舞曲，來源于法國的三拍子的優(yōu)雅的舞步較小的舞曲。原是法國民間的一種三拍子土風(fēng)舞，歡快活潑，音舞步較小而得名。17世紀(jì)流行于宮廷以后，變成風(fēng)格典雅、速度徐緩且具有貴族雍容華貴氣度和文質(zhì)彬彬禮節(jié)的舞蹈。

該曲第三樂章體裁屬性小步舞曲，稍快板，降E大調(diào)，3/4拍。小步舞曲的主部是采用各12小節(jié)的三部曲式構(gòu)成，第一部分的小步舞曲主部，大致采用四部和聲的方法寫成。首先從省略主音的主和弦呈示出輕快的舞曲主題。旋律線的進(jìn)行包含了直線上行（弱起至第3小節(jié)）、直線下行（第5-6小節(jié)）以及附點三度跳進(jìn)音調(diào)，呈示一種歡快的形象對比。附點三度音調(diào)的伴奏織體采用簡短的六度級進(jìn)上行，推動音樂的不斷高漲，結(jié)束在關(guān)系調(diào)c小調(diào)，引出了第二部分的開始（13-24小節(jié)）。從第二部分使用的材料來看，是第一小步舞曲主題后半素材的發(fā)展，左手部分是低音與和弦分開的節(jié)奏型分解和弦音型，右手部分是附點節(jié)奏音型。隨后從第17小節(jié)開始旋律出現(xiàn)在左手部分，右手則以和弦襯托，與前第13-16小節(jié)互為對應(yīng)，增強了力度的發(fā)展。第三部分是小步舞曲主題的再現(xiàn)，再現(xiàn)的左手部分未有大的變動，右手主旋律變?yōu)樵黝}旋律的八度再現(xiàn)，這一手法使音樂動力性加強，并以主調(diào)促使第一部分中以c小調(diào)終止的形式變成完全終止。

（4）諧謔曲

諧謔曲是一種生動活潑而富于詼諧和戲劇情趣的器樂曲，是從小步舞曲發(fā)展而來的，是風(fēng)俗生活性的體裁?！爸C謔曲”一詞來自意大利文scherzo，字面意思是“戲謔”，性格特點幽默、富于幻想。諧謔曲沿用了小步舞曲的三拍子節(jié)拍和復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)，其特點為速度輕快，節(jié)奏活躍而明確，常出現(xiàn)突發(fā)性的強弱對照，帶有舞曲性與戲劇性的特征，并且常用獨特的音調(diào)、不常見的節(jié)奏型、出其不意的轉(zhuǎn)調(diào)和強弱對比、突如其來地反復(fù)前面的主題或引進(jìn)新的主題、意想不到地結(jié)束一個段落或結(jié)束全曲等手法，造成一種幽默和風(fēng)趣的效果。

體裁諧謔曲，優(yōu)雅活潑的快板，降B大調(diào)，3/4拍。該樂章已經(jīng)完全脫離了貝多芬的風(fēng)格，洋溢出舒伯特獨有的高雅風(fēng)格。華爾特·喬治在其著作中曾說：“在舒伯特的鋼琴作品中，散發(fā)出皇冠光芒者，首推降B大調(diào)奏鳴曲。這是貝多芬以后寫得最優(yōu)美的一首奏鳴曲?！保╟on delicatezza）的樂章，包含（Trio）在內(nèi)幾乎都以弱音演奏，構(gòu)成細(xì)膩感情的樂曲。一開始溫和的第一主題被呈示出來，這是由兩個大樂句組成的樂段，結(jié)構(gòu)為8+8小節(jié)。第一個大樂句被再分成4+4小節(jié)的小樂節(jié)，這是一個由波浪線和大跳后級進(jìn)加環(huán)繞的形式構(gòu)成的旋律線。開始的前4小節(jié)，在環(huán)繞式與直線上行、下行的運動中構(gòu)成了波浪式的形態(tài)。該例子屬于前者，表現(xiàn)樂思的起伏變化，激動人心。后4小節(jié)主要是大跳的音調(diào)占主導(dǎo)，以致出現(xiàn)了該主旋律中的最高音b?。外加倚音的進(jìn)入，突顯幽默、俏皮的性格。大跳與周圍的級進(jìn)音調(diào)，會產(chǎn)生突出的效果。大跳后環(huán)繞，產(chǎn)生一種意外的、諧謔的效果，表現(xiàn)出一種丑角的、怪誕的形象特征?？楏w的類型從始至終保持持續(xù)主和弦震音式和弦分解，為旋律上方的主部主題作了很好的烘托。第二個大樂句同樣再分為4+4的小樂節(jié)，并對第一個大樂句作了完全的重復(fù)，唯一不同的是主題旋律出現(xiàn)在了左手部分，右手變?yōu)榘樽嗫楏w，技法與第一句相同。兩個大樂句之間形成對稱呼應(yīng)的關(guān)系，調(diào)性布局降B大調(diào)-g小調(diào)-降B大調(diào)開放式半終止主題。

由上述譜例分析我們得出，音樂主題的體裁既屬于形式的范疇，也屬于內(nèi)容的范疇。音樂作品的創(chuàng)作，由于內(nèi)容及情緒，作曲家選用何種體裁表現(xiàn)主題也就有所不同。音樂作品的主題蘊含于作品的形象之中，不能脫離形象，它必須通過音樂直接地、鮮明地表現(xiàn)出來。聽眾要領(lǐng)會某一作品的主題，必須真切地去感受作品體現(xiàn)的音樂形象，經(jīng)過自己的鑒賞、思考得到領(lǐng)悟。

本文榮獲“2013年上海市研究生優(yōu)秀成果（學(xué)位論文）”

【參考文獻(xiàn)】

[1] 錢亦平， 王丹丹. 西方音樂體裁與形式的演進(jìn)[M]. 上海音樂學(xué)院出版社， 2003，1：185.

[2] 卓菲亞·麗莎， 著. 音樂美學(xué)譯著新編[M]. 于潤洋， 譯. 中央音樂學(xué)院出版社， 2003，12：64.

[3] 錢仁康， 錢亦平. 音樂作品分析教程[M]. 上海音樂學(xué)院出版社， 2001，5：1.

[4] 戴里克·柯克， 著. 音樂語言[M]. 茅于潤， 譯. 人民音樂出版社， 1981，6.

[5] 彭志敏. 音樂分析基礎(chǔ)教程[M]. 人民音樂出版社， 1997，9.

[6] 維邁耶爾， 著. 曲式分析[M]. 馬格德堡， 1927.

[7] 李貞華. 音樂分析與創(chuàng)作導(dǎo)論[M]. 百花文藝出版社， 2006，1.

[8] 楊儒懷. 音樂的分析與創(chuàng)作[M]. 人民音樂出版社， 1995.