城市景象雕塑作品中人的“缺席”

摘要：城市景象雕塑作品中藝術(shù)家以獨(dú)特的形式語言表達(dá)情感和對于城市的感受，形式和材料各異的作品中都沒有人物形象的存在，但是作品呈現(xiàn)出來的這種強(qiáng)烈視覺反差效果反而更凸顯了人和城市的關(guān)系以及藝術(shù)家對當(dāng)下城市種種問題的思考。

關(guān)鍵詞：城市景象；材質(zhì)；形式

中圖分類號：J305 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）03-0000-02

城市風(fēng)景是最樸實(shí)無華的現(xiàn)實(shí)，在城市景象雕塑作品中藝術(shù)家以獨(dú)特的語言和表達(dá)方式選取形式和材料來表達(dá)對于城市感受，形式和材料各異的作品中都沒有人物形象的存在，這些“無人之城”與現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生的反差強(qiáng)烈地體現(xiàn)了人和城市的關(guān)系。

看似非常機(jī)械化的、重復(fù)性的城市形象與人有著密切的關(guān)系，形式的表達(dá)遮蔽了完整的城市形態(tài)，直面人在快速城市化過程中面臨的問題，就是生存空間的巨大改變，人與城市的聯(lián)系發(fā)生斷裂，不得不面對孤獨(dú)和陌生感。藝術(shù)家以獨(dú)特的形式語言表達(dá)情感。

圖1 《24小時(shí)的寂靜》林圓珠 圖2 《都市山水》 展望 2003年

Fig1"24hours of silence" Lin yuan zhu Fig2 Urban Landscape Zhanwang 2003

城市景象呈現(xiàn)出的基本形式語言都在此類雕塑作品中表現(xiàn)出來，但是這種形式是被簡化了的“寫實(shí)”，擁有簡潔的直線和曲線線條的有規(guī)律的組合擺放是基本的方式。韓國藝術(shù)家林圓珠的《24秒的寂靜》這組作品就是呈現(xiàn)出來的極致簡約的直線條的交錯(cuò)層層穿插形成的抽象化了的城市景象（圖1）。展望的《都市山水》中造型各異的不銹鋼餐飲用具有規(guī)律的整齊的疊加呈現(xiàn)出來的效果就在規(guī)則線條的基礎(chǔ)上有了一些形體的豐富性（圖2）。

圖3 卡塔莉娜·約瑟夫懷茲 1993-6 圖4 微物質(zhì) 德容.羅薩 2014

Fig3kytarzyna jozefowicz Habitat 1993-6 Fig4 micro material DeJong Rosa 2014

圖3與圖4 呈現(xiàn)的雖然也是疊加的效果，但每一組形體之間的組合是無規(guī)律可循的，這種錯(cuò)落有致亂中有序表現(xiàn)了城市的標(biāo)準(zhǔn)化中充滿著無限不確定性。日常生活中司空見慣的硬紙板包裝箱材料和塑料包裝一般是作為一次性的使用為人們的生活提供服務(wù)，給人的感受直觀來講就是“包裹”“易破損”“廉價(jià)”，使用這種“即時(shí)性的”材料來表現(xiàn)城市的“堅(jiān)固耐久”形成的反差和視覺沖擊力是異乎尋常的。

在城市景象雕塑作品中，藝術(shù)家將日常的材料重新裝配再利用，這些材料是和人的生活和感受密切相關(guān)的。藝術(shù)家把材料的物質(zhì)屬性和社會屬性作為作品語言的一部分，可以運(yùn)用到藝術(shù)作品中的材料多種多樣，絕大多數(shù)是隨著工業(yè)化的發(fā)展經(jīng)過不同的科技和工藝“異化”形成了不同的形態(tài)呈現(xiàn)在我們的面前，這些材料帶給我們的感受也是不一樣的。這類作品是“去人物化”的簡化了城市景象的形式語言，可以是純粹的簡約造型也可以是錯(cuò)落有致的表達(dá)，更可以是不同形式結(jié)合各種材料的視覺呈現(xiàn)。

城市化的發(fā)展和藝術(shù)的發(fā)展演變的關(guān)系是密不可分的，金屬材料作為城市化建設(shè)的主要材料被用作藝術(shù)作品的創(chuàng)作成為必然，用作表達(dá)城市景象也更加強(qiáng)化了這些材料與城市的深層問題之間的關(guān)聯(lián)。

圖5：米克爾.納瓦羅 墻之城 1995-2000鉛鋅鋁

Fig5： Mikel . Navarro the wall of the city 1995-2000lead and zinc aluminum

金屬給人的感覺是那么的堅(jiān)硬同時(shí)又透出一種隔閡的冰冷感覺。（圖5）是西班牙藝術(shù)家米克爾-納瓦羅的作品，在這座中有著摩天大樓一樣的高塔，帶著煙囪的工廠，小路，方尖碑，從中央方尖碑造型充滿未來感的主體建筑向周圍擴(kuò)散開去，建筑的簡潔造型的重復(fù)。大型的環(huán)形要塞，一排一排的小房子，與一般城市的發(fā)展與分布不同，這些都在城市中以最接近自然地方式分布著。這些城市模型包含了他對熟悉生活空間的參考，這里的工廠就和他家鄉(xiāng)有著相似之處，以這些金屬材料呈現(xiàn)出了幻想中的時(shí)尚卻無人居住的鳥瞰城市景象，可能正是表達(dá)了藝術(shù)家讓觀者體會在視線到達(dá)作品這段距離中城市與人的關(guān)系，有一絲冰冷，想要拉近卻又只能保持在這個(gè)時(shí)空中的感覺。

和金屬材料一樣被大量運(yùn)用在城市建設(shè)中的玻璃和亞克力材料（圖6、圖7），其呈現(xiàn)出來的特殊的視覺效果也被越來越多的運(yùn)用在藝術(shù)作品的創(chuàng)作中。這類材料對光的折射以及透光性效果相對于金屬來說顯得偏向于中性的感覺，作品的效果多了一份變幻莫測的神秘感。

圖 6 《迷局》鏡子 2014 圖7 《24秒的寂靜》亞克力 2010

Fig6 Puzzle mirror 2014 Fig7 24 seconds of silence 2010

工業(yè)化生產(chǎn)的各類紡織品材料被用于人們?nèi)粘Ｉ?，傳遞給人的感受就是柔軟的、形式多變不確定的溫暖的感覺。和金屬材料堅(jiān)硬冰冷形成強(qiáng)烈的對比，在雕塑作品中以布料作為創(chuàng)作材料也不鮮見，但是圖8以這種色彩豐富的柔軟材料表現(xiàn)城市景象的作品還真是絕無僅有，別樣的藝術(shù)效果也讓觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

圖8《可攜帶的城市》舊衣物 手提箱 2012

Fig8 portable city of old clothes suitcase 2012

木材和石材都是來大自然的材料，木材的有生命力和石材的厚重堅(jiān)硬冰冷在現(xiàn)代科技面前都顯得微不足道而被轉(zhuǎn)換成不同的功能產(chǎn)品。也被藝術(shù)家運(yùn)用在藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，圖9這件作品就是用傳統(tǒng)的加工方式來用石材表現(xiàn)我們城市景象，這種簡單粗暴的表達(dá)無疑是現(xiàn)代人類對大自然的態(tài)度的真實(shí)寫照。圖10這件作品把木材結(jié)合3D打印技術(shù)將布滿摩天大樓的城市景象完全翻轉(zhuǎn)到了桌面以下，充滿了未來感。

圖9 《夢游現(xiàn)實(shí)主義》 大理石2008 圖10《反轉(zhuǎn)的城市》木 鐵 3D打印

Fig9 realism in marble 2008 Fig10 reversal City iron wood 3D printing

社會發(fā)展和城市建設(shè)的似乎從未停止向前的步伐，藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中藝術(shù)家也在不斷打破既有的規(guī)則尋求自己的獨(dú)特語言，城市發(fā)展過程中不斷消耗的資源所產(chǎn)生的所謂“廢棄物”也被藝術(shù)家加以利用和呈現(xiàn)。這些材料經(jīng)過了“自然物-工業(yè)化生產(chǎn)加工-產(chǎn)品-藝術(shù)家再利用-藝術(shù)品”的多次的“異化”過程。

城市景象作品中形式的簡化和材料的異化呈現(xiàn)出來的不同藝術(shù)效果的同時(shí)人物形象在作品中的“缺席”成為這些作品的共同特征?！俺鞘芯跋蟆痹谧髌分幸苑柣姆绞奖槐憩F(xiàn)出來，但是除了豐富多變的形式語言和材質(zhì)各異的材料呈現(xiàn)以外我們在作品中找不到直接的“人”的形象 ?！叭恕痹诔鞘芯跋笾械牟豢苫蛉毙耘c作品中人的“缺席”必然是藝術(shù)家的故意為之，每個(gè)觀者都會進(jìn)行相應(yīng)的的理解和解讀。城市作為“都市化”進(jìn)程中“都市人”的生存場所和生存空間，這些“城市”卻像玩具或者是一座座“繁華的廢墟”。作品中沒有人的形象，但是人并沒有被忽略，作品中“人”當(dāng)然沒有真正缺席，形式和材料運(yùn)用呈現(xiàn)出的視覺效果與現(xiàn)實(shí)景象的強(qiáng)烈反差反而更凸顯了人和城市的關(guān)系，這些都傳達(dá)出藝術(shù)家對當(dāng)下城市種種問題的思考。

作者簡介：孫珂（1979-），男，漢族，河南，碩士，四川美術(shù)學(xué)院，當(dāng)代雕塑創(chuàng)作與理論研究。