歌劇選曲《我心永愛》的演唱探析

摘要：詠嘆調(diào)《我心永愛》是一首旋律優(yōu)美感染力極強(qiáng)的作品，這首作品演唱難度是極大的，演唱這首歌要極富感情，要使聽眾達(dá)到強(qiáng)烈的聽覺沖擊，集民族、美聲、通俗為一體的演唱元素，要求演唱者展現(xiàn)全面的演唱功底和極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。本文根據(jù)筆者對此作品的演唱帶來的情感體驗(yàn)來分成四個(gè)部分分析。

關(guān)鍵詞：歌劇；詠嘆調(diào)；演唱

中圖分類號：J642.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）03-0000-02

一、聲音的運(yùn)用

《我心永愛》整首作品篇幅比較龐大，是首氣勢磅礴的作品。這首作品中共分為四個(gè)大的部分，每一部分都是感情的層層推進(jìn)。

第一部分是由14個(gè)小節(jié)組成，調(diào)性是c小調(diào)，這一部分的詠嘆調(diào)要以一種深沉的說話和嘆氣方式來演唱，這里的音域很低所以要以厚實(shí)的女中音的音色來訴說，不要太亮的音色，有點(diǎn)偏美聲的厚度，胸腔的共鳴點(diǎn)要多一點(diǎn)。尤其是在第11到14小節(jié)的“輕輕”“落進(jìn)”“深深”“悲哀”這幾組詞的演唱時(shí)更要控制好聲音，要厚實(shí)嘆氣到心底深處的感覺。前14小節(jié)的演唱都需要緩慢而具有厚度的音色來表現(xiàn)阿朵的無奈與悲傷。

這首作品的第二部分從15小節(jié)到34小節(jié)，從第一部分的c小調(diào)轉(zhuǎn)到了f小調(diào)，音區(qū)稍比較第一部分偏高，拍子也從四四拍變成了四六拍，速度也加快了所以在這部分的演唱聲音線條要流暢，音色要稍比第一部分柔和明亮。在23小節(jié)到26小節(jié)的演唱時(shí)這一句時(shí)再聲音運(yùn)用上一定要有力量并帶有少許哭腔音的感覺，此時(shí)聲音一定要拉住讓聲音透出來具有女高音的音色。而接下聲音要暗下來不需要太過明亮，在后面的三個(gè)“我的愛”的演唱中為了表達(dá)阿朵對真摯的愛已經(jīng)遠(yuǎn)去的凄涼而失望的感情所以聲音要收點(diǎn)內(nèi)心嘆息著唱。

作品的第三大部分是阿朵對無私奉獻(xiàn)無畏犧牲的軍人的贊美和謳歌，音樂用了進(jìn)行曲的曲風(fēng)，這段的聲音要堅(jiān)定有力，明亮而清晰，聲音拉直不要加裝飾音，在這部分整個(gè)音色和力度都要比前兩部分強(qiáng)，有種斬釘切鐵的氣魄，聲音不僅要厚實(shí)也不能缺乏色彩。而在唱到“流行隕落”時(shí)聲音就要收一點(diǎn)要控制好音色，主要靠哼鳴的感覺維持到“照亮”二字時(shí)在“大地”二字上聲音力度推到最強(qiáng)唱出那種堅(jiān)定信念，音色要厚實(shí)堅(jiān)定大氣。

作品的第四部分幾個(gè)“我等你回來”的演唱中音色和聲音要做出強(qiáng)烈的對比，這也是整部作品高潮的部分所以在聲音的控制上尤其重要，最后以最強(qiáng)烈的感情演唱最后“回來”二字聲音要飽滿有力，位置和共鳴點(diǎn)要更高，聲音更要有厚度和寬度來展現(xiàn)阿朵等待愛人回來的強(qiáng)烈情感。

二、語言的處理

《我心永愛》這首詠嘆調(diào)的語言處理要符合中國人說話的字正腔圓，因?yàn)檫@是一首民族輕歌劇，這首作品的語言方面就像是一首現(xiàn)代散文詩，在單純的朗誦這首歌詞的情況下要帶有情緒的說話，要有語氣，這個(gè)語氣的強(qiáng)弱和快慢方面一定要掌握好節(jié)奏。比如在作品的第一部分兩個(gè)“每一次”在演唱時(shí)的語氣是不一樣的，在唱第一個(gè)時(shí)要輕而富有彈性而且嘆著說話，而在第二個(gè)時(shí)字頭更要快速有力加強(qiáng)語氣和力度，在整個(gè)第一部分的語言語氣上都要清楚的嘆著訴說。而在第二部分的演唱上因?yàn)殚L音出現(xiàn)的比較多，比如“已”“邊”“是”“見”咬住字頭延長韻母強(qiáng)調(diào)韻母，而且韻母一定要發(fā)的很準(zhǔn)很清楚，不然就不能清楚表達(dá)字的意義。在后面“疊”字還有“演”字上不僅要注意語言咬字準(zhǔn)確還要注意聲音的位置，不能只咬住字頭不放，也不能忽略字頭輔音。

在后面三個(gè)“我的愛”演唱的語氣上要急切并帶有無奈的情緒。在作品的第三大部分進(jìn)行曲風(fēng)格的贊美軍人的犧牲與奉獻(xiàn)精神時(shí)語言更要清楚有力，字正腔圓，語氣凝重自豪，主要是在語言的力度上來處理，表現(xiàn)出堅(jiān)定的信念。在作品最后推向高潮時(shí)語氣更要肯定長音的咬字更要清楚有力。

三、氣息的控制

在整首作品中因?yàn)槠荛L結(jié)構(gòu)較大，所以在氣息的控制上要很巧妙，氣息是聲音的根本，有氣息控制的聲音是圓潤的，有頻率和彈性的，沒有氣息控制的聲音是“憋死”的聲音沒有實(shí)心，所以在演唱這首作品中整個(gè)氣息控制是有分配的，不要覺得這是一首詠嘆調(diào)要唱得大氣磅礴而從頭到尾都把氣息吸得飽滿的，這樣會顯得太過于笨重，所以在演唱這首作品的前14小節(jié)時(shí)，結(jié)合阿朵當(dāng)時(shí)知道愛人已經(jīng)犧牲了的那種驚愕與痛苦的故事情節(jié)，并伴有無可奈何的情況下訴說著她與連長的相逢和訣別，是對往事的追憶，所以在演唱這段時(shí)氣息不能太過僵硬，因?yàn)橐魠^(qū)比較低都是以說話的感覺，氣息主要以“嘆氣”來控制，感覺嘆到腳底下面越深越好，但是上面口蓋和咽壁還是要靠氣息支撐起來不能胯下。而在演唱到第二部分時(shí)候?yàn)榱私Y(jié)合故事情節(jié)表達(dá)阿朵對愛人失去的悔恨與憂傷因而改變了節(jié)奏和調(diào)性，所以演唱這段時(shí)候氣息要吸得滿一些，情感層層推進(jìn)，這里換氣點(diǎn)要干凈而且快速。而在演唱兩個(gè)“錯(cuò)失了”時(shí)感覺氣息很急促，其實(shí)是表達(dá)阿朵悔恨的心情加強(qiáng)了氣息的流動性，這時(shí)小腹的支撐感覺要更加強(qiáng)烈。而在演唱第三部分進(jìn)行曲風(fēng)的時(shí)候是阿朵對軍人奉獻(xiàn)犧牲的贊美，這時(shí)整個(gè)演唱速度加快了，所以氣息要一直控制在橫膈膜并要具有彈性的跳動，這段的氣息控制其實(shí)是很難的，因?yàn)樗俣绕饋砹?，不僅要快而且要有力量，必須要有飽滿的呼吸狀態(tài)來控制，不然就達(dá)不到那種抑揚(yáng)頓挫，堅(jiān)定有力的聲音。當(dāng)演唱到“流星瞬間隕落也要照亮大地”時(shí)氣息要更加舒展開，尤其是在唱“大地”兩字時(shí)要先把氣息放下去吸得更深來準(zhǔn)備唱這兩字，因?yàn)榈竭@里音高已經(jīng)到小子二組的降A(chǔ)，情感也達(dá)到宣泄的高潮所以需要放慢來做好呼吸的準(zhǔn)備。而演唱到最后一部分時(shí)“我等你回來，我心永在，我等你回來，我心永愛”時(shí)因?yàn)榍懊嬉痪湎牧颂鄽庀ⅲ@時(shí)就需要很好體力和連貫的控制呼吸來把作品推向最后的高潮，在后面三個(gè)“我等你”時(shí)氣息可以稍作休息為了最后一句“回來”，因?yàn)檫@時(shí)候音高到了降B情感也噴發(fā)到了極致，所以最后的點(diǎn)睛之處一定要有更加強(qiáng)烈的呼吸來支持達(dá)到聲音與情感的一致高度。

四、情感的表達(dá)

情感表達(dá)在藝術(shù)作品中起到至關(guān)作用。這首詠嘆調(diào)中的情感表達(dá)方面是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹８鶕?jù)故事情節(jié)在二度創(chuàng)作這首作品時(shí)不能夸張脫離劇情，既要表現(xiàn)阿朵的哀婉、等待、悔恨與無奈，又要表現(xiàn)人物的堅(jiān)定與忠貞，在這首作品的第一部分是因?yàn)榘⒍淇吹叫膼廴艘呀?jīng)離去的消息后那種驚訝轉(zhuǎn)而憂傷的訴說了她與連長的“每一次訣別，總像去去就來”這種依依不舍的感情和“每一次相逢，仿佛永不分開”的甜蜜感覺，這里的情感表達(dá)要帶觀眾仿佛進(jìn)入了阿朵所描繪的故事里，而在演唱第二部分時(shí)阿朵突然清醒連長已經(jīng)離她而去的事實(shí)，然后又錯(cuò)過了駱駝的這種直接悔恨和隱忍的悔恨遺憾，錯(cuò)過了兩份真摯的愛情，所以這部分情感要更加細(xì)膩的表現(xiàn)出一種凄涼、落寞與失望。當(dāng)演唱到第三部分時(shí)當(dāng)她知道愛已遠(yuǎn)去，她更需要堅(jiān)強(qiáng)與堅(jiān)定地守候轉(zhuǎn)化成了對軍人的“我心永愛”，所以這部分的情感表達(dá)上就是一種贊美，贊美軍人的崇高無私與偉大，贊揚(yáng)他們鋼筋鐵骨般的身軀，海一樣寬闊的胸懷，堅(jiān)不可摧的信念。主人公由自我“小愛”升華成了一種社會的“大愛”所以演唱到這里時(shí)有一種自豪的情感在里面。當(dāng)演唱到最后一部分時(shí)情感表達(dá)要推向高潮，發(fā)出心底深處的吶喊“我等你回來，我心永愛”抒發(fā)阿朵愛情的悲壯與堅(jiān)守，忠貞。達(dá)到蕩氣回腸的效果。整首作品的情感表達(dá)都是遞進(jìn)的關(guān)系在推進(jìn)，而不是一味的在宣泄，在低音區(qū)多采用含蓄的表達(dá)感情的方式演唱，而在長音或是高音上才宣泄出來，但是在宣泄之前內(nèi)心不要過于激動而是平靜之后的爆發(fā)。

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作者簡介：王婷，碩士研究生，四川文化藝術(shù)學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院聲樂教師，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。