數(shù)字藝術(shù)的創(chuàng)作探索

羅廣

數(shù)字藝術(shù)作為一門新興的學(xué)科，只有短短二十多年的發(fā)展歷程。雖然歷史不長，但這門新興藝術(shù)卻不是無根之木、無源之水，確切地說，它是從電視、電影和影像藝術(shù)逐漸發(fā)展逐步演變而來，尤其是來自于影像藝術(shù)。數(shù)字藝術(shù)和其他藝術(shù)不同的地方在于它的虛擬性，通過數(shù)字技術(shù)可以創(chuàng)造一個非現(xiàn)實的、虛擬的世界，這個虛擬的世界是人們對內(nèi)心的渴望和感受，這個虛擬的世界就是數(shù)字藝術(shù)的創(chuàng)作，數(shù)十年來，藝術(shù)家們一直在探索和嘗試著數(shù)字藝術(shù)的創(chuàng)作。

一、數(shù)字藝術(shù)的誕生沿革

在信息的數(shù)字化時代，數(shù)字化技術(shù)越來越引起研究人員的重視。所謂數(shù)字化，就是指利用計算機(jī)信息處理技術(shù)，把電、磁、光、聲、文字、圖像、語音等許多多變復(fù)雜的信息轉(zhuǎn)換成可以度量的數(shù)字或者數(shù)據(jù)，建立起適當(dāng)?shù)臄?shù)字化模型，引入計算機(jī)內(nèi)部，進(jìn)行統(tǒng)一處理。數(shù)字藝術(shù)迅猛地滲透于藝術(shù)領(lǐng)域，改變了藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作方式，使得藝術(shù)創(chuàng)作形式和手段多樣化，從而也改變了人們對藝術(shù)欣賞的態(tài)度和方式。 3D立體電影、網(wǎng)絡(luò)游戲、電子商務(wù)、網(wǎng)絡(luò)購物、微電影這些數(shù)字技術(shù)已經(jīng)成為人們生活中必不可少的一部分，在繪畫領(lǐng)域，計算機(jī)為藝術(shù)家提供了新的創(chuàng)作手段，藝術(shù)家們嘗試借用電腦技術(shù)，摒棄傳統(tǒng)的筆墨紙硯的限制，拓展出新的表現(xiàn)領(lǐng)域，從而為自己發(fā)展新的生存空間或者說生存領(lǐng)域，數(shù)字化技術(shù)的優(yōu)勢在于能代替藝術(shù)家臨摹或者說摹仿一部分復(fù)雜的傳統(tǒng)繪畫技法，更在于它的新的創(chuàng)作手段和創(chuàng)作工具，通過計算機(jī)繪畫作品，呈現(xiàn)出和傳統(tǒng)繪畫作品不同的視覺效果，尤其是更立體化和多樣化，計算機(jī)技術(shù)創(chuàng)作還有修改、復(fù)制以及組合功能，這些技術(shù)都促使繪畫創(chuàng)作變得更加高效且簡單化。

數(shù)字藝術(shù)即是以計算機(jī)為技術(shù)媒介，它擺脫了傳統(tǒng)視覺藝術(shù)中以視覺為中心的舊有理念，藝術(shù)表現(xiàn)形式上經(jīng)歷了質(zhì)的飛躍。隨著數(shù)字藝術(shù)的不斷發(fā)展與更新，繪畫通過這一技術(shù)不斷地創(chuàng)造出令人稱贊的作品，從而促使當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域發(fā)生了一場深刻而巨大的革命，并逐漸改變著人們的生活方式，包括審美意識。以往的內(nèi)容和形式不再是傳統(tǒng)藝術(shù)的主要表現(xiàn)方式。傳統(tǒng)繪畫從過去單純地模仿傳統(tǒng)媒介工具趨向于今天利用計算機(jī)技術(shù)在電腦中創(chuàng)作的數(shù)字藝術(shù)，其在藝術(shù)創(chuàng)作過程中發(fā)生了根本變化，展示出傳統(tǒng)繪畫工具難以達(dá)到的藝術(shù)效果，除了方便實用，其藝術(shù)魅力也是別具一格，符合現(xiàn)代人的審美情趣。在數(shù)字技術(shù)中，藝術(shù)品的價值存在于通過媒介所表達(dá)的信息的傳遞和交換之中。

二、數(shù)字藝術(shù)的創(chuàng)作探索

中國的繪畫史作為一門古老的藝術(shù)，距今至少有七千余年的歷史。從最初的陶器、地面簡單繪畫逐漸發(fā)展到墻壁，再到絹、紙上的繪畫形式。過去使用的工具是筆、手指、畫刀、畫刷，將各種顏料、油墨及墨汁描繪到宣紙、木板、織物等傳統(tǒng)材料上，歷代畫家不斷探索努力逐漸形成了當(dāng)今繪畫的根基和美學(xué)體系。繪畫是美術(shù)史和藝術(shù)史中最主要的一種藝術(shù)形式。繪畫藝術(shù)從材質(zhì)上劃分為傳統(tǒng)水墨、油畫、水彩畫、版畫、水粉畫、素描、速寫、壁畫等。通過藝術(shù)家自己的創(chuàng)意和構(gòu)思，運用材質(zhì)和工具通過構(gòu)圖形成或者創(chuàng)造出可以直接看到的視覺形象的畫面，這樣創(chuàng)作出具有—定質(zhì)感、色彩、表現(xiàn)力和空間感覺的藝術(shù)形象。其實，傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作脫離不了寫生和臨摹，繪畫的創(chuàng)作都是在寫生的基礎(chǔ)上加上主觀能動性而成唯一的原創(chuàng)。

隨著電腦功能被進(jìn)一步開發(fā)，數(shù)字藝術(shù)雖然不能完全取代傳統(tǒng)的繪畫工具，但是作為最為方便的繪畫輔助工具，藝術(shù)家逐漸利用電腦作為繪畫工具代替?zhèn)鹘y(tǒng)的筆墨紙硯，數(shù)字技術(shù)的參與，使得藝術(shù)家創(chuàng)作的速度提高，在表現(xiàn)形式上也靈活多變，不僅可以直接畫，還可以把圖片、圖像甚至顏色加進(jìn)畫里面，更可以創(chuàng)作出數(shù)字畫中特有的效果。如數(shù)字藝術(shù)在顏色運用上，也是傳統(tǒng)繪畫工具難以媲美的，通過色彩的漸變原理，電腦展現(xiàn)出神奇的動態(tài)變幻，完全不需要人為干預(yù)的視覺藝術(shù)，如：飄香的稻草、晶瑩的雪花（如圖一）、神奇水族館（如圖二）、美麗的蝴蝶等精彩圖案，還有許多是人們從來未見過的絕妙構(gòu)圖和色彩。其實，嚴(yán)格意義上來講，在本質(zhì)上他們?nèi)匀灰詡鹘y(tǒng)媒介為主，但是他們逐步有了新的大膽的嘗試，通過計算機(jī)技術(shù)和藝術(shù)的磨合中，進(jìn)一步探索如何通過運用計算機(jī)技術(shù)來迎合大眾的審美口味，以創(chuàng)作出適合人們欣賞趣味的作品。

繪畫藝術(shù)數(shù)字化已是大勢所趨，繪畫藝術(shù)的發(fā)展迫切需要一種新的技術(shù)改變目前日益僵化的繪畫模式，數(shù)字技術(shù)時代同時向繪畫藝術(shù)的發(fā)展帶來了新的課題和要求，給藝術(shù)家不斷地拓展新的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)技術(shù)和方法提供了可能，在創(chuàng)作探索的過程中，它表現(xiàn)出兩方面的內(nèi)容。其一，設(shè)計手段和工具的更新，這主要取決于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展；其二，創(chuàng)作理念和觀念的更新，主要是指藝術(shù)家根據(jù)當(dāng)時的國情和人們欣賞情趣、審美趣味發(fā)生的變化。

通過電腦的熟練運用，藝術(shù)家可以根據(jù)自己的創(chuàng)意對畫面的局部或者更大范圍進(jìn)行把控，以協(xié)調(diào)繪畫作品中局部與整體的比例關(guān)系，尤其是在繪畫作品中講究局部與整體的對稱，數(shù)字技術(shù)將現(xiàn)實世界中傳統(tǒng)繪畫工具難以實現(xiàn)的表現(xiàn)形式，如不規(guī)則、多層次、復(fù)雜多變、多角度、抑或是支離破碎的現(xiàn)象和信息提煉出來，創(chuàng)作出藝術(shù)家需要表現(xiàn)的張力和感染力。

三、數(shù)字藝術(shù)的再探索

計算機(jī)技術(shù)的不斷開發(fā)，使得藝術(shù)家思維表現(xiàn)的手法更加無障礙，也為藝術(shù)獲得更豐富多彩的表現(xiàn)形式提供了基礎(chǔ)，以及提供源源不斷的動力。在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，計算機(jī)數(shù)字化技術(shù)作為工具的時代已經(jīng)過去，作為新的媒介強(qiáng)勢地滲入到人們的藝術(shù)領(lǐng)域，影響了人們的日常生活，早已超出了早期互聯(lián)網(wǎng)和單機(jī) pc的時代概念，藝術(shù)家將把互聯(lián)網(wǎng)作為傳播迅速的媒介，通過虛擬空間的設(shè)置在網(wǎng)上來展示他們的作品，直接向公眾傳播和推廣作品。如今它所帶給人類社會的各種應(yīng)用，已經(jīng)在藝術(shù)領(lǐng)域被認(rèn)可。比如數(shù)字藝術(shù)作品已經(jīng)越來越頻繁地出現(xiàn)于當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作與展覽中。 2010年，上海世博會上被視為中國館鎮(zhèn)館之寶的百米動態(tài)版《清明上河圖》（如圖三、圖四），以前所未有的交互式體驗，讓人們感受到高新科技與傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合的神奇魅力，創(chuàng)作者用三維技術(shù)對原圖重新再創(chuàng)造，用技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合挖掘原圖背后的故事，以此來反映當(dāng)時北宋經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的現(xiàn)狀。畫中角色的場景的詮釋、技術(shù)的提煉、場景色調(diào)的渲染、群體動畫的調(diào)度等都實現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。

數(shù)字藝術(shù)的三維效果也是藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，利用計算機(jī)將設(shè)計好的人物形象及場景立體化表現(xiàn)，突破了傳統(tǒng)動畫片僅能在平面上進(jìn)行演繹，實現(xiàn)了三維立體空間效果的提升。大到場景的建模，小到游戲角色的動作設(shè)計制作，細(xì)到人物身上著裝的質(zhì)感，都可以利用計算機(jī)技術(shù)不斷完善。大型場景的制作可以用三維建模，也可以利用 360度全景照片進(jìn)行縫合再現(xiàn)。遇到角色的復(fù)雜動作，完全用三維綁定骨骼不僅工作量比較龐大，而且不一定能做到動作的標(biāo)準(zhǔn)。早在十幾年前，法國就開發(fā)了運用動作捕捉設(shè)備進(jìn)行三維動畫制作的方法。舞蹈演員穿上動作捕捉設(shè)備，在演員的幾處關(guān)鍵關(guān)節(jié)部位設(shè)置傳感器，通過傳感器可以把演員的運動關(guān)節(jié)分別用三維坐標(biāo)數(shù)據(jù)采集記錄下來，轉(zhuǎn)而輸出成骨骼動畫，之后運用Motion Builder軟件導(dǎo)入，賦予已經(jīng)設(shè)計好的角色蒙皮模型，實現(xiàn)了游戲人物的精彩動畫展現(xiàn)。還有如藝術(shù)家徐迎慶在2002年就提出了用虛擬圖像來實現(xiàn) Maya軟件無法繪制的人物毛衣這樣結(jié)構(gòu)的材質(zhì)對象制作。并且解決了羽毛的材質(zhì)的表現(xiàn)手法，《射雕英雄傳》中大鳥的羽毛就是運用此技術(shù)開發(fā)完成的。

數(shù)字技術(shù)發(fā)展時間較短，而人們對傳統(tǒng)繪畫固有的創(chuàng)作和思考模式，使得人和計算機(jī)處于合作調(diào)和且又矛盾沖突的關(guān)系中。數(shù)字藝術(shù)作為一種全新的以數(shù)字技術(shù)為支撐的新媒介，通過研究技術(shù)和技術(shù)手段的表現(xiàn)形式，進(jìn)而研究創(chuàng)作理念和創(chuàng)意，可以說，數(shù)字藝術(shù)的內(nèi)容、形式或主題，更多地依賴于數(shù)字藝術(shù)的媒體形式，和傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)相比關(guān)注點不同，具有“動態(tài)性”特點，這已經(jīng)成為近年來最具代表性的藝術(shù)形式。由此可見，日新月異的計算機(jī)技術(shù)是藝術(shù)表現(xiàn)的保障，只有掌握了最新的軟件操作能力，才能最大限度地用藝術(shù)語言表達(dá)心聲，藝術(shù)的表現(xiàn)離不開數(shù)字技術(shù)。