烹制聲音盛宴中的精致“配菜”

傅榮

【摘要】 背景音效在廣播劇中雖不起眼，卻有著不可或缺的作用，不應(yīng)被忽視。本文用烹飪來做比喻，從前期錄音和后期制作兩個(gè)方面來探討背景音效的錄制和使用。作者結(jié)合實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)，就如何做好錄音規(guī)劃、提升錄音質(zhì)量、整理素材、通過背景音效實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和展現(xiàn)等問題，進(jìn)行了較為詳細(xì)的闡述。

【關(guān)鍵詞】廣播劇 背景音效 錄音 素材 場(chǎng)景

【中圖分類號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

廣播節(jié)目是聲音的藝術(shù)，如果把最復(fù)雜的廣播節(jié)目形式——廣播劇比喻為聲音的盛宴，語言、音樂、音效這三要素是必不可少的“主菜”。背景音效作為音效的一個(gè)分支，只能算是一道“配菜”。但是由于人對(duì)環(huán)境聲音的辨識(shí)相當(dāng)敏銳，用于營(yíng)造氛圍的背景音效如果使用不當(dāng)，聽感的真實(shí)性就會(huì)大打折扣，“配菜”失敗，“主菜”的風(fēng)味也會(huì)受到影響，所以“配菜”的烹制，同樣需要細(xì)致、用心。廣播劇的錄制通常分為前期錄音和后期制作兩個(gè)階段，本文就從這兩方面來探討背景音效的錄制和使用。

一、前期錄音

前期錄音的主要工作是獲取和加工聲音素材。以烹飪?yōu)槔?，要想做出一道好菜，新鮮、優(yōu)質(zhì)的食材非常關(guān)鍵。同樣道理，高質(zhì)量的聲音素材不單是音頻作品品質(zhì)的基礎(chǔ)保證，還能為后期制作帶來很大的便利。前期錄音階段多花些功夫，往往會(huì)有事半功倍的效果。

（一）錄音規(guī)劃：凡事預(yù)則立

在所有錄制開始前，做好詳細(xì)全面的錄制規(guī)劃相當(dāng)關(guān)鍵。錄音師應(yīng)保持與編劇、導(dǎo)演的良好溝通，盡早拿到劇本，進(jìn)行初步構(gòu)思和三度創(chuàng)作，以便有足夠的時(shí)間分析需要什么素材以及如何使用等問題，為后續(xù)工作打好基礎(chǔ)。當(dāng)然，提前研究和理解劇本，并不僅僅針對(duì)背景音效，更是為全劇的錄制做好規(guī)劃。

通常獲取音效素材的方式有以下三種：一是從音效庫(kù)直接獲取，這好比是在超市購(gòu)買加工、搭配好的半成品食材，回家就能直接下鍋烹飪；二是現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄，相當(dāng)于自己挑選、采購(gòu)，甚至是自己種植、飼養(yǎng)各種所需的鮮活食材；三是通過技術(shù)手段合成、制作，有點(diǎn)類似于腌制火腿、風(fēng)干臘肉之類的食材再加工過程。

顯然，第一種方式是最省時(shí)省力的?，F(xiàn)在通過網(wǎng)絡(luò)下載或付費(fèi)購(gòu)買都可以得到一些通用性很好的音效，比如街道車水馬龍聲、自然界的風(fēng)聲、雨聲等等。這些聲音素材往往不僅限于背景音效，也包括一些比較常用的特征音效，既可以直接用于后期合成，也可以改造成符合需要的背景音效素材。而第二種方式，雖然費(fèi)時(shí)費(fèi)事，但是勝在質(zhì)量好、有針對(duì)性。需要展現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的一些特定場(chǎng)景時(shí)，就可以采用現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄的方式。例如在兒童醫(yī)院的輸液室、舉重訓(xùn)練館、農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)家禽行等場(chǎng)景里，兒童的哭聲、杠鈴拋落的巨大撞擊聲、雞鴨鳴叫聲都是富有特色、易于識(shí)別、必不可少的。這種素材不一定能在音效庫(kù)中全部獲取，通過加工合成又難以保證真實(shí)感，所以，通過現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄下來的音質(zhì)、效果都更能符合要求，效率反而更高。第三種方式，通常用于非當(dāng)代題材的廣播劇中。因?yàn)槟甏?、?chǎng)景的特殊性，某些背景音效無法通過音效庫(kù)和現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄的方式來直接獲取，只能用技術(shù)手段來“制造”。例如我們碰到過一個(gè)模擬古代壯族狼兵誓師出征的場(chǎng)景，不但專門錄制了壯族大鼓、牛角號(hào)等特色的聲音，還加入音效庫(kù)中獲取的風(fēng)聲、旗幟飄揚(yáng)聲、馬嘶聲等多種音效，才模擬出符合場(chǎng)景需求的特殊背景音效。

后兩種方式比較起來，如果條件許可，建議盡量采用現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄，因?yàn)閷?shí)錄的效果更真實(shí)，素材加工和整理的難度也更小。以兒童醫(yī)院輸液室為例，如果采用合成的方式，需要把不同渠道獲取的兒童哭聲和普通醫(yī)院的背景音效疊加，模擬出想要的場(chǎng)景。制作時(shí)要解決不同聲場(chǎng)音效素材如何融合、特征音效比較單調(diào)等等問題，相當(dāng)繁瑣。而去到兒童醫(yī)院現(xiàn)場(chǎng)采錄，除了能獲取到最具現(xiàn)場(chǎng)感的兒童哭聲素材，還能同時(shí)拾取到兒童的呢喃聲、家長(zhǎng)或醫(yī)務(wù)人員對(duì)兒童說話特有的溫柔話語聲、醫(yī)院的叫號(hào)提示聲等等更為豐富的聲音。而且同一環(huán)境下錄制的素材，如果需要多軌疊加使用，也不用擔(dān)心聲場(chǎng)、融合度等問題。

（二）素材錄制：盡量多而精地采錄素材

由于背景音效的錄制通常都在室外，甚至是野外，所選的設(shè)備應(yīng)該在便攜、易用、通用性等方面有比較突出的優(yōu)勢(shì)。針對(duì)不同的品質(zhì)要求，我們通常會(huì)選擇內(nèi)置話筒的環(huán)繞聲數(shù)字錄音機(jī)（Zoom H2或新一代的Zoom H2n）便攜式錄音機(jī)或是Sound Devices的7系列硬盤錄音機(jī)（搭配外置話筒）。前者的便攜性更為出色，而后者的音質(zhì)更好。

背景音效采錄的難度并不高，但仍需注意以下幾點(diǎn)：首先應(yīng)該全程監(jiān)聽，這樣可以幫助我們?cè)阡浺暨^程中及時(shí)發(fā)現(xiàn)問題，并且做出調(diào)整，避免出現(xiàn)事后無法彌補(bǔ)的遺憾。其次是要注意話筒靈敏度或者錄音電平的調(diào)節(jié)。有一些場(chǎng)景，比如舉重訓(xùn)練館、建筑工地等等，可能會(huì)出現(xiàn)突如其來的巨大聲響，在設(shè)置話筒靈敏度和錄音電平時(shí)，就要留出足夠的余量，或者打開話筒口的壓限功能，以免產(chǎn)生過載失真。

最后就是采錄時(shí)，建議同一場(chǎng)景盡量多錄一些素材，并將每段錄音時(shí)長(zhǎng)控制在3到5分鐘之間。錄制的素材應(yīng)該包括遠(yuǎn)景、中景、近景，或者是帶有多種不同特寫聲音的特征音效。這樣多種類、多數(shù)量的分段錄制，既能保證有充足的素材可供使用，也便于素材的整理。

（三）素材整理：去蕪存菁、修飾有度

就如同烹飪過程中的備料環(huán)節(jié)，獲取音頻素材之后，還要經(jīng)過加工和整理，把原材料變成半成品，才方便后續(xù)使用。

第一步要做的，是把素材當(dāng)中一些不必要的內(nèi)容剪掉，例如開頭和結(jié)尾的一些雜音，或者錄制過程中一些意外出現(xiàn)的、沒有價(jià)值的聲音等等，特別是混雜在環(huán)境中過于清晰的人聲必須要剪掉，以免因?yàn)橐子谧R(shí)別的語言內(nèi)容造成“穿幫”。為避免疏漏，每一段素材都應(yīng)從頭到尾梳理一遍。

完成剪輯工作之后，為了讓音效聽起來更逼真，往往還要對(duì)原始音頻進(jìn)行適當(dāng)?shù)臐?rùn)色。一般建議從兩個(gè)方面入手：一是修飾音色，對(duì)某些頻段進(jìn)行增強(qiáng)或者衰減，盡量達(dá)到整體音色自然真實(shí)，特征音效鮮明生動(dòng)、易于識(shí)別的效果。二是調(diào)整動(dòng)態(tài)，這主要是針對(duì)動(dòng)態(tài)較大的素材進(jìn)行處理，通過壓限等手段，降低音頻的動(dòng)態(tài)，提升整體音量，以便后期合成時(shí)進(jìn)行音量的平衡。最后，還可以考慮把處理好的素材進(jìn)行適當(dāng)?shù)仄唇踊蝾A(yù)縮混。拼接是指把多段素材拼成一段較長(zhǎng)的素材，建議挑出音質(zhì)最好、特征最鮮明的那一段素材放在最前面，其他的則接在后面，為后期合成節(jié)省一些工序。而預(yù)縮混則主要是為了增加背景音效的群雜感，比如說把遠(yuǎn)景和中近景調(diào)整好比例縮混成一軌，讓它們充分融合，使聽感更豐滿。簡(jiǎn)單來說，這個(gè)步驟是要把素材“拉長(zhǎng)”和“增厚”。

在這些處理環(huán)節(jié)中，關(guān)鍵是要把握好分寸，俗話說“過猶不及”，如果修飾得太過分、太夸張，反而會(huì)讓人覺得別扭、虛假，與我們想要的“還原真實(shí)”的訴求背道而馳。

二、后期制作

如果說前期錄音是獲取和加工“食材”，那么后期制作則是進(jìn)入到“烹飪”環(huán)節(jié)了。從技術(shù)角度看，背景音效與廣播劇中的其他聲音素材并沒有本質(zhì)的不同，處理手法也大同小異，這其中的“異”主要體現(xiàn)在它的作用相對(duì)單一，通常僅用于場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換和展現(xiàn)，但要想烹飪好這道“配菜”，仍需要在一些方面多花心思。

（一）場(chǎng)景轉(zhuǎn)換：突出特征、流暢利落

通常我們會(huì)采用如下三種方式來完成轉(zhuǎn)換場(chǎng)景過程：第一種最常見。在前一個(gè)場(chǎng)景完全結(jié)束，各種聲音都收掉之后，下個(gè)場(chǎng)景的背景音效先進(jìn)入，展現(xiàn)一下，然后人聲對(duì)白進(jìn)入，背景音量收小壓混，完成轉(zhuǎn)換；第二種則是在前一場(chǎng)景結(jié)束后，音樂或語言先進(jìn)入，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候背景音效壓混淡入，自然過渡到下一個(gè)場(chǎng)景；第三種是在前一個(gè)場(chǎng)景的音效或者音樂還沒完全收掉，下一個(gè)場(chǎng)景的背景音效就提前交叉淡入，不知不覺中完成了場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。

不管使用哪種轉(zhuǎn)換方式，我們都希望做到既不會(huì)讓人覺得突兀，又能很清晰快速地交待出環(huán)境和時(shí)空發(fā)生的變化。如果易于識(shí)別的特征音效出現(xiàn)在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候，就能很容易地實(shí)現(xiàn)這個(gè)訴求。例如，需要轉(zhuǎn)換到農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)家禽行時(shí)，用帶有清晰雞鴨叫聲的嘈雜背景音效，就比用僅能聽到人聲鼎沸的普通集市音效更有效，也許只需一兩秒的時(shí)長(zhǎng)，就能讓聽者明白所處的環(huán)境了。在劇情節(jié)奏較快，需要迅速轉(zhuǎn)換場(chǎng)景時(shí)，這樣做尤其有效。而如果在素材整理階段就有所準(zhǔn)備，此時(shí)當(dāng)然事半功倍。

（二）場(chǎng)景展現(xiàn)：恰到好處地出現(xiàn)、若隱若現(xiàn)地鋪墊

背景音效另一個(gè)重要作用是場(chǎng)景展現(xiàn)，也就是將背景音效鋪墊在人聲對(duì)白的后面，交代所處場(chǎng)景。這種情況下，常常會(huì)碰到一個(gè)問題：在長(zhǎng)時(shí)間的單一場(chǎng)景中，如何鋪墊背景音效才不會(huì)顯得單調(diào)或重復(fù)？

首先，音效素材當(dāng)中有特征音效、易于識(shí)別的部分盡量不要重復(fù)使用。比如之前場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)用過的素材，往往會(huì)讓人印象深刻，之后的鋪墊就不要繼續(xù)用了，以免被聽出雷同。而在前期錄音階段準(zhǔn)備好的素材中，同一場(chǎng)景采錄的特征音效也許不止一個(gè)，把之前沒用過的特征音效以多軌方式疊入，通過音量平衡和位置調(diào)整，使不同的特征音效分散在整段場(chǎng)景的恰當(dāng)位置，“偶爾”出現(xiàn)，又不至于突兀，就能在很大程度上弱化背景音效素材的單調(diào)感。

其次，背景音效的音量應(yīng)該隨著劇情發(fā)展略作調(diào)整，不應(yīng)簡(jiǎn)單粗暴地一墊到底。例如當(dāng)需要渲染情緒時(shí)，如果有音樂等其他聲音素材同時(shí)出現(xiàn)，背景音效的音量可以略收一些，甚至?xí)簳r(shí)完全收掉，讓位給語言、音樂等，等到渲染結(jié)束再恢復(fù)到正常音量。而當(dāng)劇中人物對(duì)白暫停，處在沉默、思考等情形，如果沒有其他聲音元素的輔助，可以考慮將背景音效的音量略微推大，等到對(duì)白重新進(jìn)入時(shí)再恢復(fù)。類似這樣的處理只要把握好進(jìn)出時(shí)機(jī)、音量比例，讓人覺得若有似無，是符合人們通常心理聽覺習(xí)慣的，可以有效避免背景音效鋪墊的呆板感。

（三）場(chǎng)景音效：精雕細(xì)刻、綠葉變紅花

在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和場(chǎng)景展現(xiàn)中，背景音效基本都是 “配角”，即使有短暫的亮相，也會(huì)很快就退到“二線”。但是在某些需要特別突出氛圍的慢節(jié)奏轉(zhuǎn)場(chǎng)，或是要展現(xiàn)宏大的特殊場(chǎng)景時(shí)（通常是作為某場(chǎng)戲的引子），可能就會(huì)讓大段的背景音效來充當(dāng)“主角”，配以音樂和其他音效，延續(xù)較長(zhǎng)時(shí)間，讓需要交代的場(chǎng)景和想要渲染的氣氛得到最淋漓盡致的展現(xiàn)，此時(shí)，將這位“主角”稱為“場(chǎng)景音效”可能會(huì)更貼切。在我們錄制過的廣播劇中，一些戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面或者表現(xiàn)特別惡劣天氣的戲，就用了這樣的手法來進(jìn)行處理，取得了意想不到的效果。

這種情況下，通常會(huì)以音質(zhì)更好、清晰度更高、層次更豐富的“近景”背景音效素材作為基礎(chǔ)，再輔以其他一些色彩鮮明的特征音效，通過適當(dāng)?shù)乃夭恼{(diào)度、節(jié)奏調(diào)整、均衡調(diào)節(jié)、音量平衡等技術(shù)處理進(jìn)行預(yù)縮混，使其聽感更逼真、豐滿，更具震撼力和感染力。

“場(chǎng)景音效”這種情況盡管不太常見，但它的確是最復(fù)雜，也是制作難度最大的一種。如果在前期錄音和素材整理階段，沒有做好規(guī)劃，很可能就會(huì)出現(xiàn)素材不精甚至無米下鍋的情況，嚴(yán)重影響制作效率和質(zhì)量。這也是我在前文當(dāng)中，一直強(qiáng)調(diào)要做好前期規(guī)劃的原因之一。

三、結(jié)語

俗話說“小處不可隨便”。烹飪美食，即使是一道小配菜，在食材的選擇、火候的掌控、入鍋起鍋的時(shí)機(jī)等方面都有很多門道。同樣道理，盡管背景音效只是廣播劇這個(gè)聽覺盛宴中不太起眼的“小”部分，但要做到真實(shí)、出彩，也需要在吃透劇本、制訂好錄制規(guī)劃、高標(biāo)準(zhǔn)的前期錄音、耐心細(xì)致的后期合成等多個(gè)環(huán)節(jié)全力以赴。在具體的操作當(dāng)中，還要對(duì)海量的音頻素材進(jìn)行靈活的組織調(diào)度，對(duì)各種技術(shù)參數(shù)進(jìn)行恰到好處的調(diào)節(jié)把控……實(shí)際上，前文所討論的重點(diǎn)并不是錄音和制作當(dāng)中的操作細(xì)節(jié)或技巧，而是傾向于通用方法或原則的一些思考，對(duì)于其他廣播音頻節(jié)目的制作同樣具有一定參考價(jià)值。

（作者單位：廣西人民廣播電臺(tái)）

（本文編輯：饒雷）