鋼琴曲《思春》賞析

李虻 姚婷

陳培勛（1922～2006）是我國著名作曲家。自幼學(xué)習(xí)鋼琴，17歲進(jìn)入上海音樂學(xué)院作曲系，先后師從李維寧、譚曉麟學(xué)習(xí)作曲理論。1949年之后，任中央音樂學(xué)院作曲系教授兼配器教研室主任。雖然陳培勛出生在香港，從小廣泛接觸了歐洲音樂，但中國傳統(tǒng)音樂尤其是廣東音樂對他影響很深。他善于運(yùn)用傳統(tǒng)民間音樂素材，融合西方音樂結(jié)構(gòu)原則與中國音樂結(jié)構(gòu)形式，創(chuàng)作出具有濃郁民族風(fēng)格的音樂作品。代表作品如5首廣東音樂主題鋼琴曲《賣雜貨》《思春》《旱天雷》《平湖秋月》《雙飛蝴蝶主題變奏曲》，管弦樂曲《心潮逐浪高》《流水》《清明祭》等。

《思春》是陳培勛創(chuàng)作的5首粵曲風(fēng)格的著名鋼琴曲之一。該作品結(jié)合廣東藝術(shù)家何柳堂的琵琶曲《玉女思春》和粵劇小調(diào)《寄生草》兩首樂曲主題于1952年改編而成，表現(xiàn)了人們向往萬物復(fù)蘇的春天和對美好幸福生活的熱愛與追求，屬于描述風(fēng)俗民情的小曲。

樂曲為三部性結(jié)構(gòu)，由引子、第一部分、中部、再現(xiàn)部和尾聲構(gòu)成，旋律活潑與抒情交替。第一部分的“思春”主題活潑跳動，具有舞曲風(fēng)格，中部引入了廣東小調(diào)《寄生草》柔美纏綿的旋律，使整體風(fēng)格形成了“舞蹈——歌唱——舞蹈”的對比模式，描繪了人們唱歌跳舞，喜迎春天的快樂景象。

引子（1～10）散起引入，速度由慢漸快，節(jié)奏由疏到密，具有中國民間音樂中“散板”的特點(diǎn)。前4小節(jié)和弦強(qiáng)奏與四度音程襯托的顫音形成靜與動、低與高的呼應(yīng)，力度由強(qiáng)漸弱，在模擬沉悶的春雷與回聲中粗狂地拉開了樂曲的帷幕。隨后，四度音程應(yīng)和著顫動的十六分音符使節(jié)奏驟然加密，情緒隨著速度和力度的漸快漸強(qiáng)而越收越緊，仿佛雷聲越來越大，在引子處形成一波小高潮。

第一部分（11～78）是帶再現(xiàn)的三段體結(jié)構(gòu)，輕快活潑的舞曲風(fēng)格。旋律是作曲家模仿琵琶曲《玉女思春》的粵樂風(fēng)韻而創(chuàng)作的一段粵調(diào)小曲，并妙用鋼琴寬廣的音域，使其在高低音域間交錯(cuò)行走，形成明暗對比，豐富了音樂色彩變化。

11～32小節(jié)為A樂段，以起、承、轉(zhuǎn)、合4個(gè)樂句為基礎(chǔ)的五句式結(jié)構(gòu)，第五句是起句的變化重復(fù)。起句為D宮調(diào)，高音區(qū)旋律由靈巧的跳音與輕柔的連音交替奏出，變徵音“升G”帶出了廣東小調(diào)特有的乙凡調(diào)韻味，語句短小活潑，宛如一位水靈卻面帶羞澀的清純少女，低音區(qū)則輕輕鋪墊著干凈、利落的跳音，均勻的節(jié)奏與簡單的織體好似一位英姿勃勃的男性，上下聲部形成鮮明的形象對比；承句轉(zhuǎn)入A宮調(diào)；轉(zhuǎn)句音樂陡然明亮，左手力量沉淀于指尖，柔而不虛的奏出一串向上級進(jìn)的雙音音程，將旋律推向小高潮；合句是起句的再現(xiàn)，變奏重復(fù)一次。

33～52小節(jié)為B樂段，起承轉(zhuǎn)合為基礎(chǔ)的五句式樂段，轉(zhuǎn)句重復(fù)一次。起句右手在低音區(qū)沉穩(wěn)有力地奏出帶保持性跳音的單音旋律，左手伴奏為飽滿堅(jiān)實(shí)的八分音符柱式和弦，其中穿插的休止符打破了節(jié)奏強(qiáng)弱規(guī)律，賦予音樂切分的感覺，極具律動感；承句旋律高低交替，清脆與低沉相應(yīng)和著，似少女、少男的嬉戲?qū)υ?，突出了活潑與剛毅的鮮明對比；轉(zhuǎn)句旋律走入低音區(qū)，由右手手指緊繃卻不失靈活地奏出，左手以五度音程在后半拍襯托著，與旋律形成節(jié)奏交錯(cuò)，音樂富有推動力，隨后變奏一次；合句延續(xù)轉(zhuǎn)句風(fēng)格，高低聲部同步奏出，以sf力度收攏。

53～78小節(jié)為A樂段再現(xiàn)，綜合了A、B兩個(gè)樂段的音樂材料，連音的大量使用賦予音樂連貫、優(yōu)美之感，與開始的活潑輕快形成鮮明對比。最后，音樂在一串上行的五聲琶音音階中由強(qiáng)至弱，逐漸向中部過渡。

中部（79～110）是抒情如歌的行板，引用粵劇小調(diào)《寄生草》婉轉(zhuǎn)柔情的旋律，風(fēng)格由活潑向舒緩轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)了復(fù)三部曲式第一部分與中部鮮明對比的結(jié)構(gòu)特征。這部分由兩個(gè)段落組成，后樂段是前樂段的移調(diào)變奏。

79～92小節(jié)為C樂段，速度放緩，節(jié)拍轉(zhuǎn)為四四拍，由兩個(gè)樂句組成，借鑒西方“合唱”式織體寫作，音樂形成四個(gè)層次，內(nèi)聲部平穩(wěn)級進(jìn)，外聲部旋律連貫，力度由強(qiáng)漸弱，宛如一部歌頌春天的混聲合唱。

93～110小節(jié)是C樂段的移調(diào)變奏，二四拍，織體、速度、情緒都發(fā)生了很大的變化。前樂句旋律轉(zhuǎn)至左手，右手為十六分音符分解和弦的密集跑動，模擬出春天小溪的涓涓細(xì)流之聲，倍增流動感。后樂句旋律回到右手，以雙音加厚的方式豐富了和聲效果，音色陡然明亮，給人一種豁然開朗的感覺。

經(jīng)過111～120小節(jié)的連接，于第121小節(jié)引出第一部分原樣再現(xiàn)，第187小節(jié)進(jìn)入尾聲。急板的尾聲在ff力度下，雙手整齊有力地跑動五聲音階，以昂揚(yáng)之勢，簡潔有力地結(jié)束全曲。