宋瓷香脂粉女子爭容妝

劉東

宋人的起居生活崇尚靜雅，故瓷有汝哥諸名窯稱雄至今。即便是胭脂香粉盒，也是美不勝收，極為講究的。

脂粉天然

古代女子用脂粉來涂唇、抹面，先秦時就已十分盛行。從《楚辭》中“粉白黛黑，施芳澤只”一句，《淮南子》里“曼頰皓齒，形夸骨佳，不待脂粉芳澤，而性可說者，西施、陽文也”之記載，皆可想見2000多年前女子妝容后的風(fēng)姿該是如何美艷了。

據(jù)學(xué)者考證，漢代以前，古人用來涂唇的化妝品為朱砂。漢代劉熙《釋名》言：“唇脂，以丹作之，象唇赤也?！贝恕暗ぁ奔吹ど啊⒅焐?，也就是現(xiàn)在的所說的天然硫化汞，其色紅赤純正，經(jīng)久不退。在考古方面亦有例證，1973年發(fā)掘連云港海州西漢霍賀墓后，出土有妝奩一套八件，“其中小圓盒出土?xí)r裝有紅色脂粉。經(jīng)鑒定，為硫化汞?！?/p>

時至魏晉，一種叫作紅藍花的西域植物傳入中國，并被廣泛種植。因此花的花瓣中含有紅、黃兩種色素，將其摘下放入石缽中杵槌，淘去黃汁后，即得到鮮艷的紅色染料。此染料可被制成餅、膏、粉并涂于紙上或浸以絲綿，便能用于婦人妝面、涂唇，古人常言的“胭脂”，便是此物造就。

古時以胭脂化妝，各有美稱和方法：或曰霞妝，即用較濃的胭脂涂紅臉頰；或曰斜紅，是在臉頰兩側(cè)各抹一月牙形紅線，或涂作柔美的花紋；或曰星靨，即在酒窩處點紅；或曰點唇，即在嘴唇上點染胭脂。

除紅色的胭脂之外，用于敷面的白色香粉也是古今婦女常用的化妝用品。許慎《說文》云：“粉，傅面者也。”而其原料如《釋名》所說：“粉，分也，研米使分散也?！币簿褪敲追?。制作敷面之粉，需精選細白的大米作為原料，將其研磨得很細，之后用水清澄，干燥而成。

由上述方法炮制的胭脂水粉，定是配合使用，比如唐代人就在《妝臺記》中記載：“美人妝，面既敷粉，復(fù)以燕支（即胭脂）暈掌中，施之兩頰，濃者為酒暈妝，淺者為桃花妝，薄薄施朱，以粉罩之，為飛霞妝。”由此可見古人妝容中脂粉使用及濃淡的講究和雅致，其意境是今人所不及的。

雅盒香粉

古人用脂粉講究，盛脂粉的盒子自然需要十分雅致。所以，漢代多以帶彩繪紋飾的漆奩、漆盒盛放脂粉，隋唐以后則出現(xiàn)了瓷質(zhì)的粉盒。

唐代越窯、長沙窯、邢窯所生產(chǎn)的圓形粉盒較為常見，通體施青釉、黃釉或白釉，裝飾一般較為簡樸，素面無紋飾，其盒身與盒蓋以子母口結(jié)構(gòu)套合，也是早期瓷粉盒最為普遍的形制。

入宋代以來，商品經(jīng)濟更為發(fā)達、繁榮的市井生活更求新鮮別致，讓宋人普遍追求較高的生活品質(zhì)，更推動著他們對瓷質(zhì)物品的寵愛尤加。如文人流行的“焚香”、“烹茶”、“插花”、“掛畫”等“雅士四藝”，相伴而生的香熏、茶具、花瓶多以精美絕倫的陶瓷為之。相比于男子的文房，女子閨房中各式各樣美觀實用的瓷枕、瓷奩、瓷粉盒，亦彰顯著使用者的身份地位和生活品位。

正因龐大的市場需求，刺激著兩宋時期的窯場紛立、各有千秋，且名揚至今。宋代五大名窯之一的定窯則生產(chǎn)白釉粉盒，其工藝在繼承唐代邢窯的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了芒口鑲銀邊的粉盒，漸成為北宋較為流行的一種樣式。而浙江的越窯、龍泉窯相繼生產(chǎn)的青釉粉盒，因較唐代粉盒的裝飾工藝有明顯進步——特別是在粉盒蓋面上廣泛采用刻繪花卉紋的裝飾，而風(fēng)靡各地。即便是在陜西耀州窯，北宋時期生產(chǎn)的青釉剔刻花卉紋的粉盒，風(fēng)格粗獷豪放，剔刻刀法備現(xiàn)勁道有力的別樣風(fēng)度。此外，磁州窯白釉瓷粉盒、吉州窯黑釉瓷粉盒、登封窯白釉珍珠地劃花粉盒等，均各具特色，豐富著兩宋時期的粉盒市場，也突顯了女性文化在兩宋時期的繁榮與社會地位的上升。

影青風(fēng)尚

雖然兩宋時期由眾多窯場燒制的瓷粉盒各式各樣，但無論是數(shù)量還是質(zhì)量，卻都遠不及景德鎮(zhèn)窯所生產(chǎn)的影青釉瓷粉盒上乘。

影青釉，又名青白釉，創(chuàng)燒于五代，北宋后日趨成熟，并以江西景德鎮(zhèn)窯所燒制的影青瓷最佳。其釉色青中泛白、白中閃青，如冰似玉，溫潤典雅。而景德鎮(zhèn)窯所生產(chǎn)的影青瓷粉盒，以其潔白細膩的胎體、晶瑩剔透的釉色，再配以巧妙的設(shè)計、別致的造型、獨特的裝飾，具有極高的審美品位，代表了當時瓷質(zhì)粉盒的最高水平。從而在激烈的競爭中，搶占了更大市場，贏得了更多宋代消費者的青睞。

另有相傳，宋人有尚玉、配玉之風(fēng)，而玉器的產(chǎn)量遠遠達不到社會人士的需求，于是仿玉器色澤的影青瓷應(yīng)運而生，并迅速成為人們爭相選用的物品。

最先問世的是影青釉的圓形刻花、印花粉盒。宋時的圓形刻花粉盒繼承了唐代圓形粉盒的特點，但在蓋面增刻花卉紋進行裝飾，而此種樣式的粉盒也主要流行于五代至北宋早期。如安徽博物院所藏的一件影青釉刻花粉盒，在安徽省蕪湖市出土，其盒的蓋面刻一枝蓓蕾初放的花朵，花旁有七片綠葉環(huán)護襯托，刻法簡潔明快、自然流暢、一氣呵成。

到北宋中期，隨著景德鎮(zhèn)窯模印技術(shù)的越加成熟，便出現(xiàn)了蓋面印花裝飾的圓形粉盒，亦十分美觀雅致。之后，又從圓形粉盒演變出影青釉菊瓣形印花粉盒，其外形大體呈圓形，只是盒身和盒蓋邊緣做成菊瓣狀，一周菊瓣均勻等分，菊瓣數(shù)從十幾瓣到三十幾瓣不等，而它們的蓋面也通常以印花作裝飾，這是兩宋時期景德鎮(zhèn)窯瓷粉盒中最為多見的一種樣式。

1975年，安徽博物院從安徽省太平縣（今黃山市黃山區(qū)）征集得一件景德鎮(zhèn)窯影青釉菊瓣形粉盒，其盒身和盒蓋邊緣均作38瓣菊瓣，每瓣制作都相當規(guī)整，蓋面模印花卉紋，影青釉色純正而勻凈，實為此類粉盒中的精品。另在1973年，于合肥東郊包拯家族墓出土過一件影青釉菊瓣形鑲銀邊粉盒，其蓋身口沿鑲有一周銀邊—這種風(fēng)格源于定窯覆燒裝飾芒口技術(shù)，流行于北宋時期。

在景德鎮(zhèn)窯所產(chǎn)的粉盒中，還有一類雙連、三連的粉盒，也是較為常見的品種。這種連體小粉盒的設(shè)計，有利于將不同種類的胭脂、香粉分開盛放，使用時又可一同拿出來，十分方便。如1978年安徽博物院在貴池縣征集得一件景德鎮(zhèn)窯制點褐彩鳥形雙連粉盒，盒蓋上堆塑兩只鴛鴦造型，靈動可愛，惟妙惟肖。還有一件影青釉堆塑蓮荷紋三連盒，蓋上堆塑蓮花、荷葉、蓮蓬果等，造型精妙，代表了宋代景德鎮(zhèn)窯高超的塑形水平。

對于三連的粉盒，有學(xué)者認為，正好分別盛放紅色胭脂、白色香粉和黑色畫眉顏料三種化妝品，既實用也美觀。

除上述經(jīng)典的粉盒形制和種類外，景德鎮(zhèn)窯影青瓷粉盒還有石榴形、饅頭形、瓜棱蓋罐式，形制多樣，豐富多彩。而有些粉盒如果打開盒蓋，其內(nèi)更是別有洞天，有的盒內(nèi)會堆塑出三個荷葉造型的小碟，間有枝干和蓮花點綴，尤為精巧可愛，惹人遐想聯(lián)翩。

綜觀這些造型精致、設(shè)計巧妙的瓷粉盒，無一不蘊含著制瓷工匠們的智慧與汗水，更反映了宋代社會的審美風(fēng)尚與生活品位，尤其有益于揭示兩宋時期女性生活的訴求以及文化精神的內(nèi)涵。