新媒體時(shí)代再論電視影音本體要素

額爾德尼其其格 奇烏拉

摘 要 基于分析目前的電視研究，提出了筆者的觀點(diǎn)，電視的影音傳播方式在新媒體時(shí)代有了更大的發(fā)展，因此，新媒體時(shí)代電視研究應(yīng)當(dāng)回歸到電視的影音本體上，深入研究影像和聲音符號(hào)，以及相關(guān)敘事，才會(huì)有電視的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步。

關(guān)鍵詞 電視；影像；聲音

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2016）08-0007-02

信息技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，打破了媒體間的差別、也打破了傳播方式之間的差別。學(xué)界和業(yè)界都在探索不同媒體不同的生存和發(fā)展的策略。在這紛繁復(fù)雜的現(xiàn)狀中，筆者認(rèn)為有必要重新探討電視媒體的影音本體，對(duì)于電視的健康有序發(fā)展有著重要意義。2014年第十屆金鷹節(jié)的互聯(lián)盛典頒獎(jiǎng)晚會(huì)，通過廣播、電視、互聯(lián)網(wǎng)詮釋了媒體融合的融洽氛圍。從剛開始媒體間相互排斥到媒體間融合的融洽氛圍，新的媒體時(shí)代真正到來。渠道、平臺(tái)、形式的多樣化，很多不可能成為可能。優(yōu)質(zhì)的電視內(nèi)容將會(huì)成為電視媒體最大的優(yōu)勢，因此，研究電視表現(xiàn)的基本語言，視聽符號(hào)和敘事的研究才是電視的核心研究所在，也是“以不變應(yīng)萬變”的核心競爭力。電視的符號(hào)學(xué)和敘事學(xué)層面的研究起步比較早，但是都不夠深入。加上新的技術(shù)和平臺(tái)，也有必要重新審視電視符號(hào)和敘事。比如：前面提到的金鷹節(jié)互聯(lián)盛典中首次使用了源于互聯(lián)網(wǎng)的“彈幕”，在現(xiàn)場直播中與觀眾互動(dòng)的大量的評(píng)論在電視屏幕上飄過。這不僅是一種新的互動(dòng)形式，還是一種字幕符號(hào)在電視屏幕上一種新的展現(xiàn)方式。

電視研究有廣度，缺乏深度。能夠解決問題的具體研究更加少，這也說明業(yè)界和學(xué)界的一種脫離?！敖裉斓拇髮W(xué)傾向于更看重那些叫做新媒介的東西，將其視為文化的高端領(lǐng)域，因而也更值得研究?！绷硪环矫?，“實(shí)際上，電影和電視研究過去30多年里最重要的成就是離開‘宏大（甚至是‘媒介）這一層面的抽象研究（這和離開理論是不一樣的），轉(zhuǎn)向電影和電視是如何與文本和日常生活的節(jié)奏交合的這樣一些問題。”筆者認(rèn)為電視研究應(yīng)著眼自己的本體研究，并且深入下去將會(huì)對(duì)電視的發(fā)展具有重要意義。

“以不變應(yīng)萬變”，媒體形態(tài)多樣化的今天，“電視是否會(huì)消亡”這一論點(diǎn)，已經(jīng)基本有共識(shí)，即不會(huì)消亡。電視只要抓住自己的本體，不被網(wǎng)絡(luò)媒體所裹挾，才可以有很好的發(fā)展，否則變成網(wǎng)絡(luò)媒體的“跟屁蟲”，失去自身多年來打造的公信力和主流地位，失去忠實(shí)的受眾，這才是電視面臨的重大危機(jī)。因?yàn)樵?0世紀(jì)末電視發(fā)展的黃金期，中國電視培養(yǎng)了大量的忠實(shí)觀眾，他們依然具備穩(wěn)定的電視收視習(xí)慣。在2013年12月21日復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院發(fā)布的“新傳播形態(tài)下的中國受眾”調(diào)查結(jié)果中，電視是中國民眾接觸頻率最高的媒體，每周平均6.29天，并且電視在受眾心目中的可信度最高，量化值為7.50（1～10分量表）。隨著受眾媒介消費(fèi)形態(tài)的多樣化，在海量的網(wǎng)絡(luò)信息中，受眾接觸所需要信息的難度提高，毫無幫助地放任受眾自己選擇本身是一個(gè)不負(fù)責(zé)任的行為，這也恰恰是電視發(fā)展的機(jī)遇。

電視的本體，亙古不變的是它的表現(xiàn)手法，即影像和聲音。

1 影像要素

影像作為主要的電視表現(xiàn)手段，從符號(hào)學(xué)和敘事學(xué)的角度深入研究其規(guī)律，是電視本體研究的一個(gè)重要維度。影像作為一種視覺符號(hào)，應(yīng)具備來自于符號(hào)學(xué)意義上的能指與所指的功能，相關(guān)研究在美國和港臺(tái)地區(qū)比較多。阿瑟·伯格認(rèn)為：“在將符號(hào)學(xué)應(yīng)用于電視研究時(shí)，我們應(yīng)該注重該媒介‘符號(hào)的功能層面，它與符號(hào)的傳遞有所不同。由此可知，電視最值得探討的是該媒介所使用的攝像機(jī)鏡頭類別。”他將景別的所指與能指、攝像機(jī)操作方式和剪輯方式的所指和能指做了部分總結(jié)，從而深入分析其表達(dá)的意義。推鏡頭的能指是“推進(jìn)”，所指是“注意、集中”。臺(tái)灣學(xué)者王泰俐在研究電視新聞感官主義時(shí)，就從新聞內(nèi)容、新聞形式以及新聞敘事3個(gè)方面進(jìn)行了實(shí)證研究，其中新聞形式就涉及到了新聞視覺文本，并且從電視文本中列舉出具有感官主義的影像鏡頭以及編輯技巧。新媒體時(shí)代出現(xiàn)了各種形式的影像表達(dá)，比如微信公眾號(hào)“一條”“二更”等。作為影像表達(dá)的“前輩”，電視從業(yè)者更多關(guān)注了網(wǎng)絡(luò)媒體，談?wù)摳嗟氖侨绾螒?yīng)對(duì)新媒體的挑戰(zhàn)，如何生存等宏大問題，卻忽略了電視表現(xiàn)手法的核心——如何用影像來傳達(dá)信息。這種忽略本體研究本身就是電視研究喪失自信的表現(xiàn)。用畫面語言來傳達(dá)信息，通過影像來完成敘事，國內(nèi)學(xué)者對(duì)此問題的研究大部分集中于電影，而電視符號(hào)敘事的研究較少。筆者認(rèn)為電視節(jié)目的符號(hào)學(xué)分析，有助于拓展電視影像的表現(xiàn)力。其中包括電視文本的程式化、重要影像符號(hào)的能指以及所指（意義）、電視媒介的技術(shù)手段對(duì)電視文本的影響、影像符號(hào)所涉及的意識(shí)形態(tài)以及社會(huì)學(xué)的問題等。

2 聲音要素

電視新聞節(jié)目的聲音要素主要以語言為主，包括解說詞和同期聲。對(duì)于解說詞和同期聲的語態(tài)研究比較少。如：當(dāng)前電視語態(tài)主要存在的問題有“遲鈍木訥、含糊其辭、空洞無物、干癟無文”筆者認(rèn)為電視語態(tài)存在的主要問題是語調(diào)語氣語速上的播音腔，不夠質(zhì)樸，修飾的痕跡過于明顯，感覺在讀，不是在說，這一點(diǎn)從鳳凰衛(wèi)視和中央電視臺(tái)的新聞?wù)Z態(tài)比較中可見一斑。2013年1月1號(hào)開始《焦點(diǎn)訪談》改版，除了播出時(shí)間增長之外，語態(tài)上發(fā)生了很大改變。但筆者認(rèn)為就改版后的第一期節(jié)目為例，有些矯枉過正，從一個(gè)嚴(yán)肅的新聞評(píng)論節(jié)目變成了“一切很美好”式的民生新聞節(jié)目。如何保持一種客觀質(zhì)樸的語態(tài)是當(dāng)下中國電視新聞面臨的重要問題。

電視新聞節(jié)目中采訪對(duì)象的語態(tài)也經(jīng)常出現(xiàn)被記者修飾過的痕跡，即采訪被擺拍。從這一角度分析，要解決問題可以從以下2個(gè)方面入手。

1）記者要提高采訪技巧。采訪技巧中包含很多人際傳播技巧，面對(duì)攝像機(jī)如何營造輕松、客觀的交談環(huán)境，使被采訪對(duì)象自然、真實(shí)表達(dá)自己的觀點(diǎn)。而這方面出現(xiàn)的最大的問題是記者在采訪的時(shí)候，總想得到預(yù)先想好的答案，于是采訪過程中會(huì)有一些暗示，這些暗示影響了被采訪者的真實(shí)

想法。

2）提高全民的媒介素養(yǎng)。首先讓每個(gè)人從觀念上正確認(rèn)識(shí)媒介對(duì)社會(huì)發(fā)展的積極作用。這樣的觀念在當(dāng)下中國社會(huì)還沒有形成，于是媒體時(shí)常處于一種比較尷尬的地位，一方面，各種公共服務(wù)部門對(duì)媒體是敬而遠(yuǎn)之，表現(xiàn)出盡可能不招惹，即便記者找上門，也要以索取“介紹信”或者“領(lǐng)導(dǎo)負(fù)責(zé)”這樣的理由拒絕采訪。另一方面，公眾遇到問題無法解決，最后想到媒體報(bào)道。久而久之媒體扮演著解決問題的角色，現(xiàn)在很多地方臺(tái)的民生新聞欄目就扮演著這樣的角色。

“新媒體、媒介融合、網(wǎng)絡(luò)媒體”等關(guān)鍵詞高頻率地進(jìn)入研究領(lǐng)域，作為研究者時(shí)常感到無所適從。今天的科學(xué)研究雖不能達(dá)到完全的為學(xué)術(shù)而學(xué)術(shù)，但獨(dú)立的思考卻很有必要，也非常缺乏。電視在發(fā)展過程中，形成了自己獨(dú)特的優(yōu)勢，即除了影音之外還有良好的受眾收視習(xí)慣、受眾的信任，家庭生活中扮演著不可替代的角色。通過進(jìn)一步研究電視受眾，使電視新聞?dòng)跋窈吐曇舻谋磉_(dá)更符合觀眾的口味，成為觀眾“理性、親切的朋友”，而不能總是“說著套話空話、時(shí)不時(shí)不說話”，或者受到各種外界因素的干擾而導(dǎo)致“不了解自己”的“奇怪朋友”。只有學(xué)界和業(yè)界深入研究電視媒體影音本體要素，具備了獨(dú)立性，新技術(shù)的發(fā)展都會(huì)為電視所用，電視不會(huì)失去自我，迷失自我，才會(huì)有電視的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步。

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