第三只“貓頭鷹”

隋曉龍

該鏡頭目前有佳能單反和尼康單反兩種接口版本，筆者此次是將其尼康卡口的鏡頭轉(zhuǎn)接到索尼A7R Ⅱ全畫幅微單相機(jī)上使用的。

蔡司Otus 28mm f/1.4延續(xù)了Otus 系列的外觀，其扎實(shí)的做工毫不掩飾地宣告自己頂級(jí)鏡頭的身份。鏡頭對(duì)焦手感非常細(xì)膩，一個(gè)手指即可輕松撥動(dòng)，但絕無松曠的感覺，阻尼調(diào)校完全達(dá)到電影鏡頭的水準(zhǔn)，在這方面確實(shí)是作為電影鏡頭廠商蔡司的強(qiáng)項(xiàng)。這種阻尼性能可使攝影師幾乎在任何溫度條件下都能獲得恒定的手感。當(dāng)然，在自動(dòng)對(duì)焦大行其道的今天，這么執(zhí)著研發(fā)手動(dòng)鏡頭的廠家實(shí)在不多了，而缺乏自動(dòng)對(duì)焦功能確實(shí)會(huì)讓不少影友猶豫，這個(gè)事情見仁見智。

至于成像，這才是更容易挑起話題的部分。這款蔡司Otus 28mm f/1.4鏡頭為了數(shù)碼化下足了功夫，反望遠(yuǎn)光學(xué)設(shè)計(jì)加大了前組鏡片的直徑（95mm），超低色散玻璃（8片）和非球面鏡片（2片）這兩種特殊材料的使用也是不遺余力。即使在有心理預(yù)期的情況下，該鏡頭的實(shí)際表現(xiàn)依然讓人吃驚。一般來講，鏡頭全開光圈時(shí)，各種像差也最容易體現(xiàn)，而這款鏡頭在f/1.4光圈全開情況下，就體現(xiàn)出“貓頭鷹”本色。在無限遠(yuǎn)對(duì)焦時(shí)，它能很好地保持中心與邊緣的一致性，放大照片后看到遠(yuǎn)山上清晰的樹木輪廓和焦外逐漸虛化的前景，會(huì)讓第一次用它的攝影師吃下定心丸。雖然28mm焦段不易獲得超廣角鏡頭帶來的所謂視覺沖擊感，但f/1.4光圈帶來的“空氣感”或曰“空間感”也是難以取代的。這首先得益于Otus系列鏡頭在分辨率上一貫的高性能表現(xiàn)，本人覺得甚至有了過分銳利的感覺。難得的是，該鏡頭在保證高銳度的前提下，又能照顧到焦外散焦的表現(xiàn)力，其柔和的虛化效果甚至不輸中長(zhǎng)焦段的大光圈鏡頭。筆者一次在咖啡館遇到的貓咪時(shí)，在取景器里就清晰地感覺到這種逐漸拉開的空間感，這是一種很特別的視覺體驗(yàn)。出片后在電腦上放大100%觀看也是焦點(diǎn)結(jié)實(shí)、焦外柔美，整體表現(xiàn)與另外兩只“貓頭鷹”非常接近。難怪蔡司有底氣給它定下高達(dá)3萬余元的售價(jià)，原來確實(shí)是有功夫的。

除了分辨率和虛化效果外，鏡頭對(duì)反差的控制和色調(diào)的表現(xiàn)也是攝影師較為看重的部分。在晴天高反差條件下，這款鏡頭體現(xiàn)出比較典型的蔡司風(fēng)格：高光層次能留住，暗部也比較透亮；到了傍晚時(shí)分，它在弱光下所展現(xiàn)出的暗部層次也是讓人有眼前一亮的感覺，畢竟弱光環(huán)境更能體現(xiàn)出鏡頭對(duì)反差的表現(xiàn)力，這一環(huán)對(duì)于蔡司來說是沒有懸念的。該鏡頭在全開光圈的時(shí)候有點(diǎn)暗角，收到f/2.8幾近消失。不過，現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)對(duì)暗角的處理功能越來越強(qiáng)大，后期軟件去暗角也是相當(dāng)輕松，暗角早已不是問題。不過話說回來，我個(gè)人真心喜歡廣角頭有暗角這種瑕疵，這也算是個(gè)人喜好吧。

除風(fēng)光、靜物攝影外，這款鏡頭拍人物也相當(dāng)給力，其變形控制能力可以說相當(dāng)出色，對(duì)人物皮膚質(zhì)感和色調(diào)的處理也是深合我意。相信喜歡拍人文的攝影師也會(huì)很愛，除了它巨大的體型。

總的來說，這是一款優(yōu)秀到?jīng)]懸念的鏡頭，一旦擁有，別無所求—除了拍出好片子。

（作者為職業(yè)攝影師、北京電影學(xué)院客座講師）