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    “偏要向這些作絕望的抗戰(zhàn)”

    2016-05-14 21:12:23柏朝霞
    南風(fēng) 2016年9期
    關(guān)鍵詞:人生哲學(xué)魯迅

    柏朝霞

    摘要 魯迅與許廣平的通信集《兩地書》被稱作一代青年的人生教科書,更是我們的良師益友。本文從《兩地書》入手,探尋魯迅“反抗絕望”的思想境界;希望與絕望交錯(cuò)的人生經(jīng)歷和思維方式;絕望的反抗與反抗絕望的統(tǒng)一并存;以及魯迅式的孤絕的個(gè)體化的反抗。習(xí)得魯迅的人生哲學(xué),醇化我們的心靈,豐富我們的思想,回歸自我、回歸本真。

    [關(guān)鍵詞]魯迅;《兩地書》;反抗絕望;人生哲學(xué)

    在希臘神話中,希望是潘多拉盒子中最后留下的東西。希望,是心中最真切的希冀、最期盼的情緒;希望,是夢(mèng)的朋友、幻想的姊妹;希望是昨日的瓢潑大雨、亦是今朝的晴空萬里;希望是清晨的朦朧薄霧、或是黃昏的似火晚霞;應(yīng)是沙漠中的綠洲、應(yīng)是生命的源泉。希望是一種指引你忘卻恐懼的力量;而絕望則是一種指引你適應(yīng)恐懼的力量。絕望沒有神話,它只能是潘多拉盒子空空如也的樣子。絕望,是心中最深刻的痛瘡、最憐憫的凄涼;絕望,是夢(mèng)破碎后、幻想破滅后、自贖的必經(jīng)之徑;絕望是眼前的黯淡灰靄、亦是此刻的黯然神傷;絕望是黑暗中的鬼魅碎影、或是陰森里的虛無荒涼;似是無力的死火、似是冷卻的灰燼。絕望的出現(xiàn),正代表著希望的存在。既然絕望生于希望,那它就有使希望復(fù)活的可能性。絕望與希望如影隨形,依附希望而存在,它是虛空和荒謬的集合體。除卻虛空和荒謬的方式惟有抵抗,即反抗絕望。

    回到魯迅,在魯迅精神思想的世界里,在他豐富的心路歷程中,有著最強(qiáng)烈的希望和最強(qiáng)烈的絕望。希望和絕望于他不可分離,制造其人生的跌宕起伏;二者又交織在一起,成就其智者的思維高度和思想深度。另一面,魯迅洞悉徹底,他于同希望一樣虛妄的絕望中奮力進(jìn)行著絕望的反抗,他竭力用成為自我的心聲個(gè)人化地抗?fàn)幹_@是他的生命選擇、人生態(tài)度。由最親切的《兩地書》生發(fā)開去,尋索這一思維的深廣,醇化心靈,啟迪人生。

    1 皆為虛妄

    我看一切理想家,不是懷念“過去”,就是希望“將來”,而對(duì)于“現(xiàn)在”這一個(gè)題目,都繳了白卷,因?yàn)檎l也開不出藥方。所有最好的藥方,即所謂“希望將來”的就是。

    我所說的話,常與所想的不同,至于何以如此,則我已在《吶喊》的序上說過:不愿將自己的思想,傳染給別人。何以不愿,則因?yàn)槲业乃枷胩诎担约航K不能確知是否正確之故。對(duì)于將來,希望;對(duì)于黑暗,絕望;如是也。

    希望與絕望同在,將來與過去呼應(yīng),光明與黑暗交錯(cuò),是一個(gè)事物的兩翼,永不分離?!拔业男囊苍錆M過血腥的歌聲:血和鐵,火焰和毒,恢復(fù)和報(bào)仇”。上世紀(jì)初,同魯迅一樣的年輕人涉世之初時(shí),希望的歌聲響徹天際,革命的火把開始交到他們手中:《新生》雜志的籌辦,希望封面圖畫的錄用。后以失敗而告終,因各自奔前程不能同夢(mèng)。辛亥革命的腳步到來,喚醒了久違的希望之聲,“說起民元的事來,那時(shí)確是光明得多”,“覺得中國(guó)將來很有希望”。后以失望結(jié)束,“見過辛亥革命,見過二次革命,見過袁世凱稱帝,張勛復(fù)辟,看來看去,就看得懷疑起來,于是,失望,頹唐得很了”?!拔逅摹钡絹恚缎虑嗄辍烦霈F(xiàn),魯迅提筆要證明希望的存在,懷疑自己的失望,“希望,希望,用這希望之盾,抗拒那空虛中的暗夜的襲來,雖然盾后面也依然是空虛中的暗夜”。希望的盾,絕望的矛,相互掙扎著、比拼著,不知是盾足夠堅(jiān)硬還是矛足夠鋒利?!拔逅摹焙?,深深地陷入希望和絕望的矛盾交織中。有時(shí)“以為身外的青春固在:星、月光,僵墜的蝴蝶,暗中的花,貓頭鷹的不祥之言,杜鵑的啼血,笑的渺茫,愛得翔舞。……雖然是悲涼縹緲的青春,然而究竟是青春”。寄望于青春、于將來,在《〈吶喊〉自序》中喊出了振聲——“幾個(gè)人既然起來,你不能說決沒有毀壞這鐵屋的希望”,“我雖然自有我的確信,然而說到希望,卻是不能抹殺的,因?yàn)橄M窃谟趯怼?。魯迅發(fā)現(xiàn)目下正在破壞者也似乎有人,于是感到了“冀于將來有萬一之希望”,感到了青年們乃至整個(gè)“世界決不和我同死,希望是在于將來的”。有時(shí)又感慨:“然而現(xiàn)在何以如此寂寞?難道連身外的青春也都逝去,世上的青年也多衰老了么?”失望這“沒有星和月光,沒有僵墜的蝴蝶以至笑的渺茫,愛的翔舞”的“可慘的人生”。更加悲嘆青年們的論調(diào)與思想同以往反革命者的論調(diào)何其相似,身邊的青春氣息漸漸消失,直戳魯迅敏感的神經(jīng)。希望與絕望的矛盾之戰(zhàn)持續(xù)著。繼而,國(guó)土上的革命高潮涌漲,“五卅”、“三一八”、“北伐”相繼而發(fā),魯迅從青年的身上看到了微茫的希望,使他得以慰安,并贊揚(yáng)他們?cè)趶椨曛械臍屔聿恍?。“這些不肯涂脂抹粉的青年們的魂靈便依次屹立在我眼前。他們是綽約的,是純真的,——阿,然而他們苦惱了,呻吟了,憤怒,而且粗暴了,我的可愛的青年們!”“青年的魂靈屹立在我眼前,他們已經(jīng)粗暴,或者將要粗暴了,然而我愛這些流血和隱痛的魂靈。因?yàn)樗麄兪刮矣X得是在人間,是在人間活著?!备锩绷魍藚s,革命失敗把剛剛涌上心頭的一絲希望澆滅了,魯迅痛苦、悲哀。“左聯(lián)”成立,代表著歷史新生力量的團(tuán)結(jié),目光轉(zhuǎn)移,認(rèn)為只有新興的無產(chǎn)者才有將來,才能抱有希望,才能看到曙光。但是,革命隊(duì)伍中的失誤、分歧,讓魯迅感到了前所未有的絕望,“敵人不足懼,最令人寒心而且灰心的,是友軍中的從背后來的暗箭;受傷之后,同一營(yíng)壘中的快意的笑臉”。希望與絕望的起伏從無止步。現(xiàn)代的中華大地處在一個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩、民族蛻變的時(shí)期,有變革就有覺醒,忽而喚起希望之聲;變革的路程又過于艱難、曲折,暫時(shí)的失敗足以挑起絕望的神經(jīng)之弦。只要?dú)v史在發(fā)展、在前進(jìn),希望與絕望的激蕩就不會(huì)停流,那么,希望與絕望之戰(zhàn)的思維歷途、希望之高與絕望之低的跌宕起伏,在人們尤其是自覺有擔(dān)當(dāng)意識(shí)的人們心中就不會(huì)結(jié)束。在歷史更迭的特殊環(huán)境下,也形成了魯迅希望與絕望的獨(dú)特思維方式、不同思想定格。如在革命高潮之時(shí),民族處于希望的頂峰,國(guó)人亢奮情緒飽滿,魯迅便以絕望作補(bǔ)救,揭露整個(gè)國(guó)民傳統(tǒng)的劣性,旨在告誡人們革命精神不可消亡、革命勝利后不可驕躁。而當(dāng)革命失敗以后,民族陷于危機(jī)、處于絕望的低谷,國(guó)人灰心自棄之時(shí),魯迅則以希望為救藥,贊揚(yáng)中華民族的自立自強(qiáng)等優(yōu)秀傳統(tǒng),意在喚醒人們克服危難的強(qiáng)大力量、取得勝利的自信心。順則思憂,憂患意識(shí)主導(dǎo);逆則思安,從容心態(tài)使然,魯迅此思想可謂高深。是什么讓魯迅對(duì)于希望與絕望的思考如此精辟?何以讓希望與絕望一對(duì)矛盾體能互換自如?依據(jù)在此:

    絕望之為虛妄,正與希望相同。

    無論是徹底的“希望”,還是徹底的“絕望”,都是“虛妄”,是它的兩扇翅膀。希望和絕望都不存在,都是荒謬。然則,加繆于神話中看透一切,他在西西弗斯神話里說過,既然是荒謬的,就反抗吧。

    2 反抗不止

    我的作品,太黑暗了,因?yàn)槲页SX得惟“黑暗與虛無”乃是“實(shí)有”,卻偏要向這些作絕望的抗戰(zhàn),所以很多著偏激的聲音。其實(shí)這或者是年齡和經(jīng)歷的關(guān)系,也許未必一定的確的,因?yàn)槲医K于不能證實(shí):惟黑暗與虛無乃是實(shí)有。所以我想,在青年,須是有不平而不悲觀,常抗戰(zhàn)而亦自衛(wèi)。

    對(duì)這段話,許廣平后語:“雖則先生自己所感覺的是黑暗居多,而對(duì)于青年,卻處處給與一種不退走,不悲觀,不絕望的誘導(dǎo),自己也仍以悲觀作不悲觀,以無可為作可為,向前的走去?!焙诎档沫h(huán)境是魯迅筆下通用的場(chǎng)景,現(xiàn)實(shí)的、個(gè)人的境遇轉(zhuǎn)化為作品中的比喻之意。絕壁,《故鄉(xiāng)》中的“厚障壁”,是孤苦一人,沒有溝通、沒有關(guān)懷的象征。圍墻,《“碰壁”之后》中的“鬼打墻”,是被圍繞、被困阻的窘狀的形容。堅(jiān)獄,《〈吶喊〉自序》中的“鐵屋子”,是看不到光亮、找不到出口的絕望不堪的表征。與此相似,還有“荒原”、“曠野”、“沙漠”,都是種種無從掌握、無從得助的處境。身處絕境中,人的心是絕望的,如同站在懸崖的邊緣即將墜落。然魯迅選擇不逃避、不漠視,不順從、不依附,于萬千之絕境中專與黑暗作絕望的抗戰(zhàn),專與由絕望襲來的苦痛搗亂。絕望于絕境中,作絕望的抗戰(zhàn),于絕地反抗,于絕境重生。此處的“絕望”,就是直面慘淡的人生的態(tài)度:正視外在現(xiàn)實(shí)的陰暗,正視自身內(nèi)在的痛楚,于外于內(nèi)洞悉社會(huì)參透人生。“適應(yīng)恐懼”的絕望,面對(duì)它使我們不再悲觀,“忘記恐懼”的希望,反倒使我們遇難后更加傷感。希望越大失望就越大,不抱有不切實(shí)際的希望,就不會(huì)有失望不會(huì)有絕望??呆斞杆鶎懙囊恍《螌?duì)話即便明了。A:“你對(duì)我一定失望了罷?……我那時(shí)對(duì)你說過,要到西湖上去做二萬行的長(zhǎng)詩,直到現(xiàn)在,一個(gè)字也沒有,哈哈哈!”B:“無所謂失不失望,因?yàn)槲腋緵]有相信過你。”世俗中的人情世故如此鮮明,魯迅生于其中、長(zhǎng)于其間,卻不世故,而是積極地作絕望的抗戰(zhàn)。這一絕望的抗?fàn)幵谟冢嚎箲?zhàn)以絕望為基底,因?yàn)閷?duì)于人生有了大徹大悟;絕望以抗戰(zhàn)為后盾,因?yàn)閷?duì)于危難有了搏擊之術(shù)。這是一種魯迅式的、不抱有任何幻想、不計(jì)較個(gè)人得失、不論成敗為前提的、歇斯底里的抗戰(zhàn),是許廣平說的“以悲觀作不悲觀,以無可為作可為”的抗戰(zhàn),更是一種上升到中華民族的必死而后生的抗戰(zhàn)。緊握反抗的接力棒,繼續(xù)“向前的走去”。如同“過客”一樣地走。

    《過客》的意思不過如來信所說那樣,即是雖然明知前路是墳而偏要走,就是反抗絕望,因?yàn)槲乙詾榻^望而反抗者難,比因希望而戰(zhàn)斗者更勇猛,更悲壯。

    這種“反抗絕望”的勇猛、悲壯,是“影”徘徊于不明不暗之間,卻拒絕一切的“天堂”、“地獄”、“黃金世界”;是“過客”放棄女孩與老人的關(guān)愛,明知道下面的路布滿荊棘,卻偏要向著暮色混沌的墳地走去;是“戰(zhàn)士”踏步走在“無物之陣”中,選擇舉起投槍,選擇靜默地老衰,壽終。他們用反抗的別意:拒絕、放棄、選擇,來決定自己的生存狀態(tài)。生存就是生活存留,當(dāng)然就是此時(shí)此刻的現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)。萬事萬物總是存在于當(dāng)下、生長(zhǎng)于現(xiàn)實(shí)中,對(duì)過去的追憶和將來的向往只能產(chǎn)生無意義的沉湎與幻覺,是一種消極的內(nèi)心解救方式。惟有著眼于現(xiàn)時(shí)的存在才是真正有意義有價(jià)值的,才是積極地面對(duì)人生的良藥;也惟有放棄過去、拒絕將來、選擇反抗的思維底蘊(yùn)才是人生的真諦。就希望而言,“希望是本無所謂有,無所謂無的。這正如地上的路,其實(shí)地上本沒有路,走的人多了,也便成了路”。重要的是眼下所走的路,而不是希望有無的多慮?!跋M歉禁愑诖嬖诘?,有存在,便有希望,有希望,便是光明”。希望就存在于當(dāng)前,路就在腳下。絕望呢?絕望即存在,存在即絕望。此時(shí)的“絕望”就是存在的勇氣,是對(duì)于自身肯定的超然力量?!胺纯埂本褪橇α繎沂獾娜鯇?duì)強(qiáng)的頑強(qiáng)抵抗,帶有孤注一擲、死而后生的決心?!胺纯菇^望”就是在接受以及肯定現(xiàn)實(shí)的險(xiǎn)惡和存在的絕境的前提下,用不屈服的勇猛作戰(zhàn)。這時(shí),作為實(shí)有的絕望便成為了眼里的虛妄,反抗虛無的東西才變得更加有力、更為容易。然而,在拒絕過去、放棄將來之后,反抗的最終是要落腳在時(shí)下的尋索、實(shí)際的創(chuàng)造行動(dòng)中,因這才是最真切的反抗,為著對(duì)生命的一份執(zhí)著的責(zé)任。尋索:“倘使我還得偷生在不明不暗的這‘虛妄中,我就還要尋求那逝去的悲涼漂渺的青春,但不妨在我的身外。因?yàn)樯硗獾那啻禾纫幌?,我身中的遲暮也即凋零了”。去尋找、發(fā)現(xiàn)青春的所在和希望的存留,為了適應(yīng)明暗交錯(cuò)的“虛妄”——絕望。創(chuàng)造:“我只得由我來肉薄這空虛中的暗夜了,縱使尋不到身外的青春,也總得自己來一擲我身中的遲暮”實(shí)踐、行動(dòng)來創(chuàng)造事物,以抵抗“空虛”——絕望。尋索、創(chuàng)造后的歸宿:

    ……于浩歌狂熱之際中寒;于天上看見深淵。于一切眼中看見無所有;于無所希望中得救?!?/p>

    3 獨(dú)異個(gè)體

    我為自己和為別人的設(shè)想,是兩樣的。所以者何,就因?yàn)槲业乃枷胩诎担烤故欠裾娲_,又不得而知,所以只能在自身試驗(yàn),不敢邀請(qǐng)別人。

    “在自身試驗(yàn)”,即“反抗絕望”的思想維度來自對(duì)自我的思考與省悟,是自覺的專與絕望逆行的態(tài)勢(shì),是要成為自我甚至成為絕望的自我的抉擇,體現(xiàn)了魯迅反抗的個(gè)體化、個(gè)人性。這是一種愿做自己的、要成為自我的孤絕的反抗。因?yàn)樯菍儆趥€(gè)體的,注定著反抗只能是個(gè)人的反抗?!斑^客”完全就是魯迅本人的縮影,“過客”的絕望的反抗的勇猛也是魯迅式的,富于個(gè)人特色的“路”的行走便是魯迅的獨(dú)異之處?!拔抑坏米?。回到那里去,就沒一處沒有名目,沒一處沒有地主,沒一處沒有驅(qū)逐和牢籠,沒一處沒有皮面的笑容,沒一處沒有眶外的眼淚。我憎惡他們,我不回轉(zhuǎn)去。……我不愿看見他們心底的眼淚,不要他們?yōu)槲业谋??!堑模抑坏米吡?。況且還有聲音常在前面催促我,叫喚我,使我息不下”??释G棘與坎坷,奔向苦難,難道不是屬于魯迅一個(gè)人的路嗎?有誰還走著這樣一條空前絕后的路?魯迅的一生似乎都在斗爭(zhēng),都在反抗。他既要打破陳腐的國(guó)粹,又要不斷弘揚(yáng)優(yōu)良的民族傳統(tǒng);既要關(guān)懷大眾、同情弱者,又不得不揭露國(guó)民性的劣根;既不停地進(jìn)行文明、社會(huì)批評(píng),又處處受他人的批判與攻擊;既不斷地用筆戰(zhàn)斗著,又忍受著被割棄的孤獨(dú)……魯迅逆潮流而行,在夾縫中走著獨(dú)異的道路,完成著自己所賦予自己的使命:甘愿作為“中間物”:“用無我的愛,自己犧牲于后起新人”。“巨大的建筑,總是一木一石疊起來的,我們何妨做做這一木一石呢?我時(shí)常做些另碎事,就是為此”。 “只要能培一朵花,就不妨做做會(huì)朽的腐草”。這是自我選擇的甘愿付出的態(tài)度。付出不求回報(bào),自我犧牲的精神,又如父親般地說,“只能先從覺醒的人開手,各自解放了自己的孩子。自己背著因襲的重?fù)?dān),肩住了黑暗的閘門,放他們到寬闊光明的地方去;此后幸福的度日,合理的做人?!彼敢夤律硪蝗顺袚?dān)全部的困苦,“好象全世界的苦惱,萃于一身,在替大眾受罪似的。”這一切都?xì)w于他的豐富而深厚的思想世界,這里都是昂揚(yáng)的戰(zhàn)士留下的舉起投槍的步步行蹤,都是滿滿的反抗的信心與決心。魯迅選擇執(zhí)著于自己的理想,他堅(jiān)守著自我尋找的路途,一如既往地踏著“思想革命”的步伐。有革命就少不了戰(zhàn)爭(zhēng),少不了抗戰(zhàn)。魯迅的抗戰(zhàn)就是棄醫(yī)從文,用文藝來喚醒沉睡的國(guó)民,用思想來拯救落后的民族。然而,思想革命也是屬于個(gè)體的革命,因?yàn)槿魏胃锩挥型ㄟ^參與者的自覺思考、自覺篩選后才能奏效,尤其是思想革命,也只有獨(dú)特的個(gè)體生發(fā)出某種強(qiáng)烈的號(hào)召力一般的思想,才能被大眾被歷史所接受,才能帶來裨益。魯迅追求思想的自由化,行文多以雜文為主,便是自由的解說;終其一生不愿加入任何黨派、團(tuán)體,即是自由的實(shí)踐。這些就是魯迅式的、個(gè)人化的“思想革命”的反抗觀。這一反抗,意在出現(xiàn)新思想,帶來新希望;這一反抗,沒有效仿的模式,沒有教導(dǎo)的師者,更沒有可鑒的偶像。但是,希望在此處有了類似偶像的東西:

    想到希望,忽然害怕起來了。閏土要香爐和燭臺(tái)的時(shí)候,我還暗地里笑他,以為他總是崇拜偶像,什么時(shí)候都不忘卻?,F(xiàn)在我所謂希望,不也是我自己手制的偶像么?只是他的愿望切近,我的愿望茫遠(yuǎn)罷了。

    于是看到了個(gè)人性反抗的依托——渺茫的愿望,所以才能堅(jiān)定信念地繼續(xù)著孤絕地反抗。魯迅愿意:“獨(dú)自遠(yuǎn)行,不但沒有你,并且再?zèng)]有別的影在黑暗里。只有我被黑暗沉沒,那世界全屬于我自己?!?/p>

    面對(duì)繁冗浮躁的當(dāng)下,面對(duì)希望和絕望交錯(cuò)的生活,你的態(tài)度、你的選擇是什么?不妨向魯迅汲取點(diǎn)思維,哪怕一點(diǎn)點(diǎn),都足以讓你受益終生?!秲傻貢分蟹纯菇^望的人生哲學(xué)是否也留給你深刻的思索?正如是,《兩地書》被稱作一代青年的人生教科書,更是我們的良師益友。讀它,可以提高我們的人生追求,可以醇化我們的心靈,可以豐富我們的思想,使我們回歸自我、回歸本真。那么,我們還有什么理由不去喜愛它,品味它呢?

    作者單位

    內(nèi)蒙古科技大學(xué)文法學(xué)院

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